Tran Anh Hung: „Když jsem opouštěl Vietnam, ztratil jsem dech“

Hočiminovo Město Tran Anh Hung - vynikající režisér filmového festivalu v Cannes 2023 s dílem "The Pot-au-Feu" - přirovnal svou lásku k Vietnamu k vlastnímu dechu.

Po devíti měsících promítání filmu Ohnivý hrnec (vietnamský název: Muon vi nhan gian, anglický název: Chuť věcí ) v zahraničí si francouzský režisér vietnamského původu vybral Vietnam jako konečnou zastávku pro svou práci. Po návratu do země se tentokrát poprvé podělil o své názory na filmovou tvorbu a lásku k vlasti.

- Od premiéry filmu „Eternité“ v roce 2016 uplynulo osm let, co jste ve Vietnamu vydali své dílo. Jak se cítíte?

- Pokaždé, když se vracím do své země, abych promítal filmy svým krajanům, jsem velmi šťastný. Tyto příležitosti mi připomínají můj život filmaře. Promítání filmu Hrnec ohně v Cannes loni pro mě bylo emotivní. Před 30 lety jsem stál v Cannes s filmem Vůně zelené papáji, poprvé jsem v kině v Cannes slyšel Vietnamce. Emoce v tu chvíli byly tak intenzivní, že jsem měl pocit, jako by se vedle mě objevili moji předkové, aby mi připomněli význam onoho okamžiku. O 30 let později jsem natočil film výhradně o Francii. Byl to velmi dlouhý proces s mnoha výzvami.

Kdybych mohl divákům cokoli říct, chci jen, aby přišli a užili si dílo. Když točím film, považuji ho za dar pro všechny. Doufám, že částka peněz, kterou diváci utratí za zhlédnutí filmu, nebude srovnatelná s tím, co dílo přinese. Stejně jako když jdu do knihkupectví a koupím si například mistrovské dílo ze 17. až 19. století, částka peněz, kterou utratím za koupi té knihy, nemá velkou hodnotu. Takže jsem veškeré své úsilí vložil do natočení filmu a do toho, abych divákům dal dárek. Diváci mají samozřejmě také právo dárek odmítnout (smích).

Trailer k filmu 'Chuť věcí' — Trailer k filmu „The Pot-au-Feu“ byl v tuzemsku vydán 22. března. Video : *Gaumont*

- Co vás inspirovalo k natočení filmu o lásce a jídle ?

- Myslím, že existují dvě důležité věci, které ovlivňují mnoho aspektů života každého člověka: jídlo a láska. Když jsem četl román Život a vášeň Dodin-Bouffant, labužníka (1924), zjistil jsem, že na několika stránkách postavy velmi dobře hovoří o jídle, a tak jsem se rozhodl zpracovat toto téma.

Tento film pro mě představoval dvě výzvy. Film začíná příběhem zaměřeným na jídlo, ale ve skutečnosti čím víc se na něj díváte, tím víc na něj zapomínáte, a čím víc ho vidíte, tím víc vám zůstane milostný příběh. Navíc je ve filmu láska manžela a manželky – téměř v něm není žádný větší konflikt, žádné drama. Režisér proto musí vyvážit hlavní obsah a scény s jídlem.

- Který příběh ze zákulisí filmu vám přijde nejzajímavější?

- Projekt Pot-au-Feu vznikl před 20 lety, když jsem si opravdu přála natočit film o umění s kulinářskou tématikou. Až později jsem se setkala s francouzskou hvězdou Juliette Binoche, která vyjádřila touhu se mnou spolupracovat. Uvědomila jsem si, že Juliette se pro roli Eugenie ve filmu velmi hodí, protože je také silnou, nezávislou a svobodnou ženou. Jakmile byla Juliette vytvořena, okamžitě jsem si pomyslela na mužskou postavu, kterou by ztvárnil Benoit Magimel, Juliettin bývalý manžel. Obě hvězdy se před 21 lety rozvedly ne zrovna přátelsky a za celou tu dobu spolu nehrály. Diváci milující filmy pravděpodobně čekají na den, kdy se znovu objeví společně v nějakém díle.

Když jsem se Juliette zmínil, že bych požádal Benoîta, aby si zahrál po jejím boku, předpokládala, že její bývalý manžel by odmítl. Po přečtení scénáře však Benoît roli přijal. Měli skvělé shledání.

- Od filmu „Vůně zelené papáji“ po „Hořící hrnec“ – film prodchnutý francouzskou kulturou a lidmi, jak si ve své tvorbě zachováváte „vietnamskou kvalitu“?

- „Vietnamská kvalita“ je něco, co mě přirozeně prostupuje, v životě i ve filmu. Když dělám dílo, moje kvalita se prostě přirozeně projeví, nemusím se o ni snažit. Ve filmu, který nemá nic společného s Vietnamem, jako je The Pot-au-Feu , si stále myslím, že jsem do jisté míry ovlivněn kulturou a lidmi mé vlasti. Například film The Pot-au-Feu je neurčitě ovlivněn literárním dílem Thuong nho muoi thap od Vu Banga, pokud jde o vnímání času, čtyř ročních období a kulinářský příběh. Nebo když popisuji každodenní život, ve scéně loupání kuřecích nohou na přípravu dušeného masa, ve Francii je obvykle lidé nejdříve spálí a pak oloupou kůži, ale já jsem chtěl tuto scénu vyjádřit tak, jak to Vietnamci často dělají.

Tran Anh Hung hovoří o adaptaci díla 'Thuong nho muoi thap' a jeho dalším projektu. Video: Cong Khang — Tran Anh Hung odhaluje svůj další projekt. Video: *Cong Khang*

Momentálně pracuji na filmovém projektu, který je kompletně natočený se štábem, o životě ve Vietnamu. Scénář jsem napsala se scenáristkou. V tomto filmu nebudou žádní muži, jen skupina žen, které spolu jednou za měsíc vyrazí ven a společně se rozhodnou jít na nějaké místo. Místa, kam chodí, musí mít kuchyň, aby mohly jít společně na trh a každá si uvaří jídlo. Během jídla si povídají o životě, mužích a lásce.

- Když Tran Anh Hung vyhrál cenu za nejlepší režii na filmovém festivalu v Cannes, mnoho lidí prohlásilo, že jsou hrdí, protože to bylo poprvé, co byl vietnamský režisér oceněn na prestižní světové filmové ceně, ale mnozí si také mysleli, že je vlastně zástupcem francouzské kinematografie. A vy, do jaké kultury si myslíte, že patříte?

- Miluji krásu a dokonalost obou kultur. Byla však doba, kdy jsem se cítil, jako bych seděl na dvou židlích zároveň. Takže pokaždé, když přemýšlím o tom, jestli jsem Vietnamec nebo Francouz, je to pro mě boj.

- Jak překonáváte pocit, že jste „mezi dvěma židlemi“?

- V mém každodenním životě se vyskytne takový vtipný příběh. Často napodobuji to a tamto od své ženy - Yen Khe. Když Yen Khe cvičila jógu, cvičil jsem i já. Poprvé, co jsem cvičil, mě Yen Khe naučil dýchat nosem. Později, když Yen Khe cvičil čchi-kung, cvičil jsem nádech nosem a výdech ústy. Nedávno jsem se začal učit plavat a naučili mě nadechovat se ústy a vydechovat nosem. Oba způsoby byly obtížné a musel jsem cvičit. Svůj příběh o učení se dýchat si spojuji s minulostí. Když jsem odjel z Vietnamu, abych žil ve Francii, byla doba, kdy jsem si myslel, že „už nemůžu dýchat“, a musel jsem se snažit překonat ten těžký pocit, že ztrácím dech.

Přestože žiji ve Francii již mnoho let, stále si uvědomuji potřebu zachovat vietnamský jazyk. Mnoho lidí se mě často ptá, proč stále umím dobře vietnamsky. Vlastně je to přirozené, vůbec se o to nesnažím. Vždycky rád mluvím a vyjadřuji se, aby mi lidé rozuměli skrze vietnamštinu. Stále si udržuji zvyk číst vietnamské knihy a noviny, i když čtu poměrně pomalu.

Tran Anh Hung hovoří o „sezení mezi dvěma židlemi“ dvou kultur Vietnamu a Francie. Video: Cong Khang — Tran Anh Hung hovoří o své zkušenosti s vstřebáváním dvou kultur, vietnamské a francouzské. Video: *Cong Khang*

- Když už mluvíme o vaší manželce, jakou roli podle vás hraje Yen Khe ve vaší kariéře a životě?

- Doma je Yen Khe majitelkou kuchyně, mou šéfkuchařkou. Na place je také majitelkou. Když natáčím, Yen Khe vždycky sedí vedle mě, dívá se se mnou na monitor a probírá, co je potřeba. Když zavolám „střih“, Yen Khe přiběhne, aby se podívala, a někdy ve scéně něco změní. Yen Khe má na starosti estetiku mých filmů. Všechny estetické pocity, které diváci v mé práci vidí, jsou její zásluhou.

Tran Anh Hung hovoří o podpoře své manželky v projektu „Chuť věcí“. Video: Cong Khang — Tran Anh Hung hovoří o podpoře své manželky - Tran Nu Yen Khe - v projektu "The Pot-au-Feu". Video: *Cong Khang*

Tran Anh Hung, 62 let, se po roce 1975 usadil ve Francii, kde studoval filozofii na univerzitě. Poté, co náhodou zhlédl Bressonův film Muž uprchlý (1956), se rozhodl pro uměleckou kariéru a studoval na prestižní filmové škole École Louis-Lumière. Při natáčení svých prvních děl se režisér věnoval hluboce vietnamským tématům, jako například krátký film Nguoi Thieu Phu Nam Xuong ( La Femme Mariée de Nam Xuong ), adaptace románu Truyen Ky Man Luc. V roce 1993 jeho první celovečerní film Vůně zelené papáji – odehrávající se v Saigonu v 50. letech 20. století – získal cenu Caméra d'Or na filmovém festivalu v Cannes a byl nominován na Oscara v kategorii Nejlepší mezinárodní celovečerní film.

V knize Francie a Indočína: kulturní reprezentace (2005) Carrie Tarrová, profesorka filmu na Kingstonské univerzitě ve Velké Británii, poznamenala, že filmy Tran Anh Hunga dávají divákům jiný pohled na Vietnam a mažou obraz chudé a zaostalé země z amerických a francouzských filmů.

Vyrobeno skořicí

Zdrojový odkaz