Tran Anh Hung: „Když jsem opouštěl Vietnam, ztratil jsem dech“

Hočiminovo Město Tran Anh Hung - vynikající režisér filmového festivalu v Cannes 2023 za dílo "The Pot-au-Feu" - přirovnal svou lásku k Vietnamu k vlastnímu dechu.

Po devíti měsících promítání filmu Ohnivý hrnec (vietnamský název: Muon vi nhan gian, anglický název: Chuť věcí ) v zahraničí si francouzský režisér vietnamského původu vybral Vietnam jako konečnou zastávku pro svou práci. Po návratu do země se tentokrát poprvé podělil o svůj pohled na filmovou tvorbu a lásku k vlasti.

- Od premiéry filmu „Eternité“ v roce 2016 uplynulo osm let, co jste ve Vietnamu vydali své dílo. Jak se cítíte?

- Pokaždé, když se vracím do své země, abych promítal filmy svým krajanům, jsem velmi šťastný. Příležitosti jako tato mi připomínají můj život filmaře. Promítání filmu Hrnec ohně v Cannes loni pro mě bylo emotivní. Před 30 lety jsem stál v Cannes s filmem Vůně zelené papáji, poprvé jsem v kině v Cannes slyšel Vietnamce. Emoce v té době byly tak intenzivní, že jsem měl pocit, jako by se vedle mě objevili moji předkové, aby mi připomněli význam onoho okamžiku. O 30 let později jsem natočil film výhradně o Francii. Byl to velmi dlouhý proces s mnoha výzvami.

Kdybych mohl divákům cokoli říct, chci jen, aby přišli a užili si dílo. Když točím film, považuji ho za dar pro všechny. Doufám, že částka peněz, kterou diváci utratí za zhlédnutí filmu, nebude srovnatelná s tím, co dílo přináší. Stejně jako ten pocit, který mám, když jdu do knihkupectví a koupím si mistrovské dílo ze 17. až 19. století, ani částka peněz, kterou utratím za koupi té knihy, nestojí za moc. Takže jsem veškeré své úsilí vložil do natočení filmu a do předání dárku divákům. Diváci mají samozřejmě také právo dárek odmítnout (smích).

Trailer k filmu 'Chuť věcí' — Trailer k filmu „The Pot-au-Feu“ byl v tuzemsku vydán 22. března. Video : *Gaumont*

- Co vás inspirovalo k natočení filmu o lásce a jídle ?

- Myslím, že existují dvě důležité věci, které ovlivňují mnoho aspektů života každého člověka: jídlo a láska. Když jsem četl román Život a vášeň Dodin-Bouffant, labužníka (1924), zjistil jsem, že na několika stránkách postavy velmi dobře hovoří o jídle, a tak jsem se rozhodl zpracovat toto téma.

Tento film pro mě představoval dvě výzvy. Film začíná příběhem zaměřeným na jídlo, ale ve skutečnosti čím víc se na něj díváte, tím víc na něj zapomínáte a tím víc vidíte milostný příběh. Navíc je ve filmu láska manžela a manželky – téměř v něm není žádný větší konflikt, žádné drama. Režisér proto potřebuje vyvážit hlavní obsah a scény s jídlem.

- Který příběh ze zákulisí filmu vám přijde nejzajímavější?

- Projekt Pot-au-Feu vznikl před 20 lety, když jsem si opravdu přála natočit film o umění s kulinářskou tématikou. Až později jsem se setkala s francouzskou hvězdou Juliette Binoche, která vyjádřila touhu se mnou spolupracovat. Uvědomila jsem si, že Juliette se pro roli Eugenie ve filmu velmi hodí, protože je to také silná, nezávislá a svobodná žena. Jakmile jsem měla Juliette, okamžitě jsem si představila mužskou postavu, kterou by ztvárnil Benoit Magimel, Juliettin bývalý manžel. Obě hvězdy se před 21 lety rozvedly ne zrovna přátelsky a za ty roky už spolu nehrály. Diváci milující filmy pravděpodobně čekají na den, kdy se znovu objeví společně v nějakém díle.

Když jsem se Juliette zmínila, že požádám Benoîta, aby si s ní zahrál, předpokládala, že její bývalý manžel nebude souhlasit. Po přečtení scénáře však Benoît roli přijal. Měli skvělé shledání.

- Od filmu „Vůně zelené papáji“ po „Hořící hrnec“ – film prodchnutý francouzskou kulturou a lidmi, jak si ve svých dílech zachováváte „vietnamskou kvalitu“?

- „Vietnamská kvalita“ je něco, co mě přirozeně prostupuje, ať už v životě nebo ve filmu. Když tvořím dílo, moje kvalita se přirozeně projevuje, nemusím se o ni snažit. Ve filmu, který nemá nic společného s Vietnamem, jako je The Pot-au-Feu , si stále myslím, že jsem do jisté míry ovlivněn kulturou a lidmi své vlasti. Například film The Pot- au-Feu je neurčitě ovlivněn literárním dílem „Thuong nho muoi thap“ od Vu Banga, o smyslu pro čas, čtyřech ročních obdobích a kulinářských příbězích. Nebo když popisujeme každodenní život, ve scéně loupání kuřecích nohou na přípravu dušeného masa, ve Francii je obvykle nejdříve spálí a pak loupou kůži, ale já jsem chtěl tuto scénu vyjádřit tak, jak to Vietnamci často dělají.

Tran Anh Hung hovoří o adaptaci díla 'Thuong nho muoi tweenth' a svém dalším projektu. Video: Cong Khang — Tran Anh Hung odhaluje svůj další projekt. Video: *Cong Khang*

Momentálně pracuji na filmovém projektu výhradně se štábem, jehož obsah je o životě ve Vietnamu. Scénář jsem napsala se scenáristkou. V tomto filmu nebudou žádní muži, jen skupina žen, které spolu chodí ven. Jednou za měsíc si vyberou společné místo. Místa, kam chodí, musí mít kuchyň, aby mohly jít společně na trh, každá si vaří jídlo. Během jídla si povídají o životě, mužích a lásce.

- Když Tran Anh Hung vyhrál cenu za nejlepší režii na filmovém festivalu v Cannes, mnoho lidí prohlásilo, že jsou hrdí, protože to bylo poprvé, co byl vietnamský režisér oceněn na prestižní světové filmové ceně, ale mnozí si také mysleli, že je vlastně zástupcem francouzské kinematografie. A vy, do jaké kultury si myslíte, že patříte?

- Miluji krásu a dokonalost obou kultur. Byla však doba, kdy jsem se cítila, jako bych seděla mezi dvěma židlemi zároveň. Takže pokaždé, když přemýšlím o tom, jestli jsem Vietnamka nebo Francouzka, je to pro mě boj.

- Jak překonáváte pocit, že jste „mezi dvěma židlemi“?

- V mém každodenním životě se vyskytuje jeden vtipný příběh. Často napodobuji svou ženu - Yen Khe v tom a tamto. Když Yen Khe cvičil jógu, cvičil jsem i já. Poprvé, když jsem cvičil, mě Yen Khe naučil dýchat nosem. Později, když Yen Khe cvičil čchi-kung, cvičil jsem nádech nosem a výdech ústy. Nedávno jsem se začal učit plavat a naučili mě nadechovat se ústy a vydechovat nosem. Oba způsoby byly obtížné a musel jsem cvičit. Svůj příběh o učení se dýchat si spojuji s minulostí. Když jsem odjel z Vietnamu, abych žil ve Francii, byla doba, kdy jsem si myslel, že „už nemůžu dýchat“, a musel jsem se snažit překonat ten těžký pocit, že ztrácím dech.

Přestože žiji ve Francii již mnoho let, stále si uvědomuji potřebu zachovat vietnamský jazyk. Mnoho lidí se mě často ptá, proč stále umím dobře vietnamsky. Vlastně je to přirozené, vůbec se nesnažím. Vždycky rád mluvím a vyjadřuji se, aby mi lidé rozuměli skrze vietnamštinu. Stále si udržuji zvyk číst vietnamské knihy a noviny, i když čtu poměrně pomalu.

Tran Anh Hung hovoří o „sezení mezi dvěma židlemi“ dvou kultur Vietnamu a Francie. Video: Cong Khang — Tran Anh Hung hovoří o své zkušenosti s vstřebáváním dvou kultur, vietnamské a francouzské. Video: *Cong Khang*

- Když už mluvíme o vaší manželce, jakou roli podle vás hraje Yen Khe ve vaší kariéře a životě?

- Doma je Yen Khe majitelkou kuchyně, mou šéfkuchařkou. Na place je také majitelkou. Když natáčím, Yen Khe vždycky sedí vedle mě, dívá se se mnou na monitor a probírá, co je potřeba. Když zavolám „střih“, Yen Khe přiběhne, aby se podívala, a někdy ve scéně něco změní. Yen Khe má na starosti estetiku mých filmů. Všechny estetické pocity, které diváci v mé práci vidí, jsou její zásluhou.

Tran Anh Hung hovoří o podpoře své manželky v projektu „Chuť věcí“. Video: Cong Khang — Tran Anh Hung hovoří o podpoře své manželky - Tran Nu Yen Khe - v projektu "The Pot-au-Feu". Video: *Cong Khang*

Tran Anh Hung, 62 let, se po roce 1975 usadil ve Francii, kde studoval filozofii na univerzitě. Poté, co náhodou zhlédl film Roberta Bressona Muž uprchlý (1956), se rozhodl pro uměleckou kariéru a studoval na prestižní filmové škole École Louis-Lumière. Při natáčení svých prvních děl se režisér věnoval hluboce vietnamským tématům, jako například krátký film Mladá žena z Nam Xuongu ( La Femme Mariée de Nam Xuong ), adaptace Legendy o hrdinech kondora. V roce 1993 jeho debutový film Vůně zelené papáji – odehrávající se v Saigonu v 50. letech 20. století – získal cenu Caméra d'Or na filmovém festivalu v Cannes a byl nominován na Oscara v kategorii Nejlepší mezinárodní film.

V knize Francie a Indočína: kulturní reprezentace (2005) Carrie Tarrová, profesorka filmu na Kingstonské univerzitě ve Velké Británii, poznamenala, že filmy Tran Anh Hunga dávají divákům jiný pohled na Vietnam a mažou obraz chudé a zaostalé země z amerických a francouzských filmů.

Vyrobeno skořicí

Zdrojový odkaz