Filmstudios in Touristenattraktionen verwandeln.

Um die erbitterte Schlacht um die Verteidigung der Zitadelle von Quang Tri im Jahr 1972 nachzustellen, errichtete das Filmteam von „Red Rain“ akribisch eine Nachbildung der Zitadelle aus jener Zeit auf einem über 50 Hektar großen Gelände – komplett mit Toren, Mauern, Hauptplatz und Schützengräben. Unmittelbar nach Abschluss der Dreharbeiten musste das gesamte Filmset jedoch wieder abgebaut werden, da es sich in einer tiefliegenden Schwemmebene befand, die anfällig für Naturkatastrophen ist. Diese Geschichte hinterlässt ein tiefes Bedauern und verdeutlicht zugleich das altbekannte Problem von Filmsets in Vietnam, die oft als unzureichend, mangelhaft und verschwenderisch empfunden werden.

Nicht nur „Red Rain“, sondern viele Filme, die aufwendig in Filmsets investiert hatten, mussten nach Abschluss der Dreharbeiten wieder abgebaut werden. Für „Underground Tunnels: The Sun in the Darkness“ mietete das Filmteam sechs Hektar Wald als Hauptdrehort und baute ein über 250 Meter langes Tunnelmodell, um einen echten unterirdischen Tunnel zu simulieren. Um die Hauptkulisse – die verfallenen Straßen Hanois im Jahr 1946 – in „Peach, Pho and Piano“ nachzubilden, wurde in der Nähe des Dai-Lai-Sees (heute Provinz Vinh Phuc, Phu Tho) ein riesiges Filmset von 6.000 ^{Quadratmetern} , 120 Metern Länge und 15 Metern Breite errichtet. Beide Filme waren sowohl finanziell als auch in Bezug auf ihren Ruf erfolgreich, und es gab zahlreiche Vorschläge, die Filmsets in Touristenattraktionen umzuwandeln. Doch nach Drehschluss blieb nur die Erinnerung.

Der Zyklus aus Aufbau, Dreharbeiten und Abbau wiederholt sich in den meisten vietnamesischen Filmen. Gemeinsames Merkmal ist, dass die Drehorte gemietet und nach den Dreharbeiten zurückgegeben werden müssen. Nur wenige glückliche Beispiele bleiben erhalten, wie der weiße Kameliengarten im An-Dinh-Palast (Gái già lắm chiêu V), die Gouverneursresidenz (Hạnh phúc máu), der schwimmende Markt (Đất rừng phương Nam) oder das Mattenweberdorf An Dinh (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh).

Seit vielen Jahren mangelt es dem vietnamesischen Kino an professionellen Filmstudios. Die meisten bestehenden Studios sind klein und eignen sich nur für Innenaufnahmen oder Drehorte mittlerer Größe. Projekte, die Außenaufnahmen oder großflächige Bilder erfordern, insbesondere Historien- oder Kriegsfilme, sind gezwungen, auf natürliche Kulissen zurückzugreifen oder diese komplett neu zu erschaffen. Dies führt zu zahlreichen Nachteilen: sich wiederholende Drehorte, Schwierigkeiten bei der Kontrolle von Ton, Licht und Personal sowie kostspielige Renovierungen.

Ein systematischer und professioneller Strategieplan zur Entwicklung von Filmstudios ist nicht neu. Er wurde sogar im geänderten Filmgesetz (2022) erwähnt, existiert aber bis heute nur auf dem Papier. Die Gründe dafür sind vielfältig: fehlende langfristige Investitionen, unklare Rechtsmechanismen und Förderrichtlinien sowie kurzsichtiges und improvisiertes Denken. Infolgedessen hat das vietnamesische Kino Schwierigkeiten, Werke von Weltklasse zu produzieren, ist in der internationalen Zusammenarbeit eingeschränkt und verpasst Chancen, den Filmtourismus zu entwickeln – ein Trend, der sich nicht nur in vielen Ländern, sondern auch im Inland bewährt hat. Jüngst lockte der Film „Red Rain“ mit seiner kurzen Vorführung am Bahnhof Luu Xa (Thai Nguyen) zahlreiche Touristen an. Obwohl das Filmstudio nicht mehr existiert, verzeichnete Quang Tri während des Feiertags am 2. September einen deutlichen Besucheranstieg in seiner alten Zitadelle.

Weltweit ist China stolz auf die Hengdian Filmstudios, die auch als „Hollywood des Ostens“ bezeichnet werden und sowohl als Drehort als auch als Touristenattraktion mit jährlich Millionen von Besuchern dienen. Südkorea verfügt über ein System von Filmstudioparks wie den MBC Daejanggeum Park (spezialisiert auf Palast- und historische Szenen), das Yongin Folk Village und die Burg Hwaseong. Thailand wiederum hat in groß angelegte Filmstudios investiert, um nicht nur den Bedarf der heimischen Filmindustrie zu decken, sondern auch ausländische Filmteams anzulocken.

Ho-Chi-Minh-Stadt schlug einst den Bau eines Filmstudios im Nationalen Historischen und Kulturpark (ehemals Thu Duc City) auf einer Fläche von über 300 Hektar vor. Das Ministerium für Kultur, Sport und Tourismus beauftragte die Filmabteilung mit der Entwicklung eines Projekts zum Bau eines Filmstudios von nationaler Bedeutung bis 2025 mit einem geplanten Investitionsvolumen von fast 1 Billion VND. Doch nicht nur die Idee, sondern auch die Umsetzung ist entscheidend. Der Bau erfordert systematisches und langfristiges Handeln, wobei das Filmstudio als tragende Säule der Filmindustrie betrachtet werden muss. Gelingt dies, können wir einzigartige Erlebnisse schaffen und gleichzeitig die lokale Wirtschaft fördern, die Landschaft bewahren und Kultur und Geschichte sowohl der Bevölkerung als auch internationalen Partnern näherbringen.

VAN TUAN

Quelle: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html