Le point de vue d'un initié

Nos conversations avec certains conservateurs nous aident à dresser un tableau de la scène actuelle du commissariat d'expositions d'art vietnamien.

L'artiste Nguyen Nhu Huy :

Les jeunes apportent une contribution énorme.

Actuellement, l'art vietnamien, dans tous les domaines (création, commissariat d'exposition, artistes, public et expositions), connaît un essor remarquable. De nombreux jeunes commissaires d'exposition talentueux ont émergé, bénéficiant d'une formation à l'étranger et de relations privilégiées avec des collègues de la région – un atout dont des prédécesseurs comme M. Tran Luong ou moi-même ne disposions pas.

L'artiste Nguyen Nhu Huy.

À nos débuts, nous devions créer nos propres événements artistiques et trouver nous-mêmes nos publics. Aujourd'hui, les espaces artistiques s'ouvrent davantage et entretiennent des relations plus étroites avec le public… Ces conditions favorables à la pratique curatoriale étaient impossibles à l'époque. Par exemple, récemment, des jeunes ont organisé un atelier sur le commissariat d'exposition, attirant des commissaires d'exposition confirmés et de jeunes talents – chose impensable il y a cinq ou sept ans. Par ailleurs, même si les centres d'art ne sont pas encore pleinement développés, il est clair que les opportunités d'emploi se sont multipliées et que davantage de commissaires d'exposition sont rémunérés par ces centres.

Heureusement, nous avons de jeunes commissaires d'exposition capables d'œuvrer à l'échelle internationale, dont certains sont invités à organiser de grands événements artistiques internationaux. Dans le seul domaine des arts visuels, des artistes contemporains vietnamiens ont été présents dans des festivals d'art majeurs et prestigieux tels que la Documenta et la Biennale de Venise. J'admire profondément les commissaires d'exposition vietnamiens d'aujourd'hui. Ils laissent une empreinte indélébile et contribuent de manière significative à l'art contemporain comme à l'art traditionnel.

Mme Le Thuan Uyen (directrice artistique du Outpost Arts Center) :

Chaque conservateur a sa propre couleur.

Mme Le Thuan Uyen (directrice artistique du Outpost Arts Center).

D’ici 2024, les générations suivantes de commissaires d’exposition, comme Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do, Do Tuong Linh…, auront acquis davantage d’expérience et une vision plus claire de leur orientation. Bien qu’il n’existe toujours pas de normes établies, on constate, par rapport à il y a dix ans, une plus grande diversité dans les conceptions professionnelles et les approches esthétiques individuelles.

Les groupes d'artistes eux-mêmes sont d'âges très variés, avec des intérêts divers et des processus créatifs très différents… Chaque commissaire d'exposition aura tendance à travailler avec différents groupes, ce qui lui permettra de développer sa propre approche. Certains sont attirés par la recherche et l'écriture, d'autres par les expositions, d'autres encore par l'archivage…

Par exemple, Nguyen Anh Tuan s'intéresse constamment aux projets d'archives et de résidences d'artistes ; Linh Le, à Hô Chi Minh-Ville, se passionne pour l'écriture et la recherche ; Van Do explore les possibilités offertes par les expositions dans différents espaces ; et je m'intéresse aux personnalités qui s'écartent du discours dominant et considèrent les expositions comme un moyen d'élargir le public de l'art. Tran Luong, quant à elle, s'attache à créer des plateformes et à inciter les artistes à repousser les limites de leur créativité…

Chaque conservateur a sa propre pratique, ce qui explique que le style curatorial actuel soit plus ouvert. Il y a dix ans, à mes débuts, les références étaient rares, on ne connaissait que quelques personnes. Aujourd'hui, un jeune qui se trouve à ma place il y a dix ans est clairement avantagé. En l'absence de système de formation, avoir de nombreux prédécesseurs à observer, dont apprendre, qu'on peut synthétiser, est extrêmement précieux.

Cependant, à ce jour, les difficultés rencontrées par les commissaires d'exposition restent nombreuses. En réalité, leur travail est complexe et comporte une multitude de tâches fastidieuses, que je qualifierais provisoirement de « détails superflus ». Il en résulte souvent deux idées fausses : d'une part, le commissaire d'exposition serait un simple organisateur ; d'autre part, son travail serait purement artistique et superficiel. En réalité, les commissaires d'exposition ont une quantité considérable de tâches répétitives et fastidieuses, souvent liées à l'administration, aux enquêtes sociales ou à des missions purement techniques.

Personnellement, je pense que pour surmonter la monotonie de ce métier, les commissaires d'exposition doivent être conscients de ce qu'ils font et pourquoi ils le font. S'ils s'y prennent de manière routinière, en se contentant de remplir un espace, ils s'exposeront aux critiques du public, aux plaintes des artistes, ou l'exposition restera vide, ce qui peut facilement engendrer du découragement.

Exposition « Devenir Alice : À travers le tunnel métallique » au Outpost Art Center.

Par exemple, même si l'espace de The Outpost m'est familier, chaque exposition que j'y organise est une épreuve. Je dois relever des défis pour aménager l'espace, et presque réapprendre à manipuler les matériaux des œuvres. Il y a aussi des artistes avec lesquels j'ai travaillé il y a cinq ans et que je croyais bien connaître, mais dont je découvre aujourd'hui de nouvelles facettes… C'est pourquoi le commissariat d'exposition est aussi source d'enthousiasme : je perçois toujours le monde comme un espace ouvert et flexible.

Mme Van Do - Directrice artistique de A Space :

Les conservateurs créent des opportunités pour les jeunes de créer

Je ne travaille dans le commissariat d'exposition que depuis cinq ans, ce qui est relativement récent. Actuellement, nous bénéficions de certains atouts, le plus évident étant le soutien croissant du milieu artistique au travail de commissariat. Parallèlement, le commissariat d'expositions d'art contemporain n'est pas encore standardisé, laissant ainsi une grande place à la créativité.

Mme Van Do - Directrice artistique de A Space.

Les commissaires d'exposition peuvent définir leur propre travail ; la décision de l'élargir, de le réduire ou de le développer leur appartient entièrement, car il n'existe pas de modèles rigides pour les guider. Je pense qu'à l'avenir, le métier de commissaire d'exposition sera attractif, notamment pour les jeunes, car il exige constamment de nombreuses compétences et connaissances, et leur offre sans cesse des opportunités d'être créatifs et de se surpasser.

Cependant, les difficultés que nous rencontrons sont communes au secteur de l'art : le manque de financements, les blocages juridiques, et le caractère encore relativement récent des concepts d'« art contemporain » et de « commissaire d'exposition », même pour les agences de gestion. Enfin, le métier de commissaire d'exposition est peu attractif pour les jeunes d'aujourd'hui car il est difficile d'en tirer un bon revenu.

M. Nguyen Anh Tuan - Directeur artistique de Heritage Space :

Les pratiques curatoriales commencent à être prises au sérieux.

Le commissariat d'exposition est une profession prestigieuse qui exige de vastes connaissances et compétences, ainsi qu'un investissement considérable en temps pour se faire connaître et être reconnu comme commissaire qualifié par la communauté. C'est pourquoi, malgré la multiplication des initiatives de commissariat d'exposition dans le pays, les personnes qui exercent cette profession restent très peu nombreuses.

Cependant, le nombre de conservateurs a considérablement augmenté. Lors d'un récent atelier de commissariat d'exposition organisé au Outpost Art Center, le conservateur Vu Duc Toan a raconté qu'en 2005, lorsqu'il avait demandé à rédiger une thèse sur le commissariat d'exposition vietnamien, les professeurs « le lui avaient refusé » car, à cette époque, le seul sujet de recherche était Tran Luong.

Mais en 2024, lors de cette conférence, même si elle n'a pas affiché complet, on comptait plus de 20 participants. Il y a donc clairement eu une évolution, bien qu'il s'agisse d'un nouveau domaine professionnel, et surtout, une prise de conscience et une diversification des pratiques curatoriales.

M. Nguyen Anh Tuan - Directeur artistique de Heritage Space.

Un point positif est que, ces cinq dernières années, de nombreux jeunes ont commencé à s'intéresser au commissariat d'exposition et à envisager sérieusement cette voie. Une nouvelle génération de commissaires d'exposition a émergé, dont certains ont travaillé dans les plus grandes institutions artistiques de la région et du monde ; d'autres ont suivi des formations dans des programmes reconnus internationalement.

Cette génération se caractérise par sa jeunesse, sa bonne maîtrise des langues étrangères, son sens artistique affirmé et son dynamisme. Vient ensuite une génération plus jeune, âgée d'environ 25 ans. Ces personnes, nées dans des pays développés, ont suivi une formation à l'étranger avant de revenir travailler au Vietnam. Elles incarnent un mélange unique de cultures orientale et occidentale.

Au sein de la société, les pratiques curatoriales sont de plus en plus respectées et les noms des personnes qui exercent ce métier apparaissent régulièrement et sérieusement dans les médias, contribuant ainsi à ancrer leur image dans la conscience collective. Le commissariat d'exposition est une profession qui s'intègre progressivement au fonctionnement de la société et son potentiel de développement reste extrêmement riche au Vietnam.

M. Nguyen The Son - Maître de conférences à l'École des sciences et des arts interdisciplinaires (Université nationale de Hanoï) :

La pratique artistique est indissociable de l'éducation et de la formation.

M. Nguyen The Son - Maître de conférences à l'École des sciences et des arts interdisciplinaires (Université nationale du Vietnam, Hanoï).

Je ne suis pas moi-même commissaire d'exposition de formation professionnelle, mais j'ai obtenu un master à l'Académie centrale des beaux-arts de Chine. Là-bas, l'environnement, la formation et la pratique de l'art contemporain sont relativement structurés. En Chine, on n'utilise pas le terme « commissaire d'exposition », mais plutôt « sach trien nhan » (personne chargée de la stratégie des expositions).

Durant mes quatre années à l'Académie centrale des beaux-arts de Chine, j'ai vu des professeurs et des chargés de cours encadrer et promouvoir leurs propres étudiants de master. À mon retour en Chine, au cours de ma carrière d'enseignant, j'ai constaté que de nombreux étudiants devaient quitter leur emploi après l'obtention de leur diplôme, notamment en raison du manque de conservateurs professionnels. Selon moi, si les étudiants bénéficiaient du soutien de leurs professeurs et avaient la possibilité d'exposer et de se familiariser avec l'art dès le début de leurs études, ils pourraient plus facilement construire leur propre carrière artistique par la suite.

Un coin de l'exposition « Le briseur de barrières, le rebelle et le phénomène » au Outpost Arts Center.

C’est pourquoi, depuis 4 ou 5 ans, j’associe mes travaux scolaires à des projets sociaux spécifiques. Ces projets ont en commun de ne pas cibler des artistes déjà reconnus et ayant déjà exposé leurs œuvres.

Ma méthode de travail consiste à les accompagner dès le départ, sans aucune expérience préalable. À travers des projets de mentorat, de formation ou d'ateliers d'une durée de 1 à 5-6 mois, le projet aboutit à une exposition. Je peux également accompagner des groupes défavorisés au sein d'ONG en tant que mentor pendant environ deux mois, puis organiser les ateliers qui en découlent. Mon travail de commissaire d'exposition est souvent associé à ce type d'accompagnement et de formation ; il se distingue quelque peu de celui d'autres commissaires.

Khanh Ngoc (Mise en œuvre)

Source : https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html