(QNO) - Qualifier Moc Nhan Le Duc Thinh de « jeune écrivain de 60 ans » n'est pas faux car lorsqu'il a réellement commencé à écrire (2015), en seulement 8 ans, il a publié 9 ouvrages aux genres multiples : poésie, essais critiques, recherche, traduction, prose...
Des livres difficiles à écrire et exigeants quant à leurs lecteurs (Dust in the Wind - traduction, Da Nang Publishing House, 2016 ; Bob Dylan - Rolling Stones ; Prix Nobel de littérature 2016, recherche, traduction, Writers' Association Publishing House, 2017 ; Bob Dylan - When Will We Know Tomorrow - Prix Nobel de littérature 2016, recherche, traduction, Writers' Association Publishing House, 2018 ; Yesterday - 60 Years of The Beatles, recherche musicale , traduction, Writers' Association Publishing House, 2020 ; AUBADE - Selected Poems of Louise Glück, Prix Nobel de littérature 2020, recherche, traduction, Writers' Association Publishing House, 2021...). Trouver un écrivain aussi compétent, énergique et passionné que lui dans ce pays, à cette époque, n'est pas chose aisée...
Combien de portraits ce portrait littéraire (comme l'appelle l'auteur) comporte-t-il ? Qui sont-ils ? La table des matières répertorie 18 auteurs – œuvres sur lesquelles Moc Nhan Le Duc Thinh a écrit. Mais le plus remarquable reste le portrait de l'auteur, à travers 18 articles impressionnants et trois articles complémentaires pour mieux cerner le personnage principal : un article d'introduction de l'auteure elle-même expliquant son approche, un article de Le Thi Ngoc Tram « Perception de la renaissance en mots aléatoires » sur la poésie du MNLDT, et un article de Huynh Minh Tam décrivant Moc Nhan et le voyage des mots de manière très complète. Huynh Minh Tam et Le Thi Ngoc Tram ont non seulement ajouté des touches au personnage principal, mais ont également réalisé des autoportraits de personnes qui comprenaient la littérature, lisaient attentivement et suivaient chaque page de l'écriture de l'auteur. Sous les couches de langage…
Dans ce livre, selon la ville natale - résidence des auteurs mentionnés, il y a Dai Loc (10), Dien Ban, Tien Phuoc, Tam Ky (2 chacun), Nui Thanh, Hiep Duc, Thang Binh (1 chacun).
Les lecteurs ne pensent pas qu'il « donne la priorité » à sa ville natale et à ses amis proches ; il ne choisit pas non plus intentionnellement des auteurs représentatifs d'une époque ou d'une région. Il ne parle que d'œuvres qu'il a lues attentivement, qu'il a saisies, qu'il a trouvé une raison sous la « couche de langage » ou qu'il a soudain eu envie de se lancer dans un « jeu de mots »… à la manière habituelle de Moc Nhan Le Duc Thinh. Grâce à cela, son style d'écriture est libre, non contraint par des règles comme celui des nouveaux venus dans le domaine de la critique.
La lecture de près de 200 pages de ce livre ne donne pas l'impression d'un raisonnement aride ni de longues explications, une erreur courante même chez les critiques professionnels – même si les portraits qu'il a pris la peine de dénicher ne sont pas forcément des images véritablement créatives. Écrire mal sur quelque chose qui n'est pas mauvais et bien écrire sur quelque chose qui ne l'est pas est un aspect remarquable de la critique littéraire.
Essayez de lire les titres des articles : Les feuilles retournées (poème de Truong Van Quang), Il y a une rivière qui s'est écoulée (poème de Nguyen Hai Trieu), Sous le tapis d'ordures, les âmes s'ouvrent (poème de Nguyen Giup), Portrait de plume et d'encre (critique de Nguyen Tan Ai), Paisible comme les matins (Nguyen Thi Dieu Hien), Rambling in the Rainy Hands (poème de Nguyen Chien), Fleurs de carambole cachées dans le coin de la cour (poème de Nguyen Vinh), Le coucher de soleil rouge et mûr coule (poème de Hai Dieu)... et vous verrez l'effort de ne pas suivre les traces qui ont été laissées autrefois, l'effort de trouver des mots pour remplacer les idées de recherche, l'effort de « poétiser » l'entrée dans le monde mystérieux de la poésie... Définir un sujet est aussi un élément de la poétique.
L'écriture critique de Moc Nhan Le Duc Thinh ne se résume pas à un simple « sentiment », comme le « commentaire » à l'école, mais repose sur une théorie qui sert à la fois de tremplin à la danse des mots et préserve de la chute, caractéristique et limitée de la critique littéraire. Les citations pertinentes (Paul Valéry, Jorge Borger, Gabriel Garcia Marquez, Patrick Rothfuss, Jakobson, Rorger Miller, Ralph Waldo Emerson…) ne permettent pas à l'auteur de s'appuyer sur des preuves, mais créent des liens, soutiennent et augmentent la vibration des couches profondes de la beauté linguistique.
Moc Nhan Le Duc Thinh nourrit toujours des projets, a envie d'écrire et ose écrire. Vas-y, ne te mets pas la pression, ne t'enferme pas dans telle ou telle maison et ne t'épuise pas… Ce n'est pas grave si tu n'écris plus. « Tu me trouveras si tu cherches » (Jésus). Mais les chansons folkloriques nous rappellent aussi les quêtes désespérées de la littérature : « L'oiseau vole vers la mer du Nord, je cherche la mer de l'Est »… Joue comme tu joues de la guitare. Vas-y comme un routard… L'important n'est pas d'arriver quelque part !…
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