N DE NOMBREUX DÉFIS ET DIFFICULTÉS
En particulier dans le genre horrifique et spirituel qui exploite le contenu imprégné de culture populaire, la recherche et la restauration du décor sont nécessaires pour créer un film unique. Pour le film Nha gia tien, actuellement projeté dans les salles avec des recettes impressionnantes, le réalisateur Huynh Lap et son équipe ont consacré beaucoup de temps à la recherche et à l'arpentage pour choisir le décor principal du film, l'ancienne maison de Tran Ba The dans le district de Thot Not ( Can Tho ), vieille de plus de 100 ans. Pour Linh lich: Quy nhap trang , l'équipe a mené une recherche difficile à Hué , inspectant plus de 40 villas, maisons-jardins et maisons anciennes pour finalement choisir l'ancienne villa vieille de 150 ans située au 51 Ham Nghi (ville de Hué). Le film Cam, du réalisateur Tran Huu Tan, a été tourné dans l'ancien village de Quang Tri et a également passé de nombreux mois à arpenter les provinces centrales, d'où son choix s'est porté sur la maison communale de Ha Trung, idéale pour recréer la vie des anciens Vietnamiens.
Une villa française vieille de 150 ans dans le film Lynx : Possédé
PHOTO : Fabricant
Selon le réalisateur Huynh Lap, l'un des plus grands défis pour réaliser un film au style ancien est de trouver le décor. Le film Nha Gia Tien n'a qu'un seul décor : une maison. Il est donc nécessaire de trouver un espace adapté à la culture du culte et aux croyances ancestrales, en cohérence avec le message du film, celui de se tourner vers les ancêtres et les racines. Il est notamment essentiel de préserver les caractéristiques uniques des coutumes cultuelles occidentales. Après avoir trouvé le décor, l'équipe s'est réunie et a convenu d'une couleur et d'un espace en accord avec l'esprit du film. Si des travaux de restauration sont nécessaires, ils doivent préserver l'intégrité de la maison ancienne.
Selon le réalisateur Luu Thanh Luan, pour le film Linh Mieu : Quy Nhap Trang , trouver le décor et le restaurer s'est avéré extrêmement difficile. En effet, la maison familiale devait être une demeure seigneuriale des années 1960, d'architecture française, tout en étant dotée d'un grand écran devant, comme une maison de Hué. Derrière cet écran, un petit lac, structure feng shui des anciens Hué, devait être présent. Un grand jardin devait également l'entourer, afin que la maison soit complètement séparée des autres maisons et que « des arecs devant, des bananiers derrière ». Plus précisément, moins le public connaissait la maison, mieux c'était, car cela rendrait le film plus intéressant.
« À partir de ces critères, l'équipe a passé près de trois mois à sillonner la ville de Hué à la recherche de maisons anciennes de style français. Au début, c'était presque désespéré, car les maisons anciennes existantes manquaient d'espace extérieur ou étaient préservées, ce qui les empêchait de filmer… Heureusement, dans les derniers jours à Hué, l'équipe et moi avons trouvé une maison ancienne, située au milieu d'un terrain vague abandonné depuis de nombreuses années. Murs, portes, parquets étaient gravement endommagés ; un grand banian poussait même profondément dans un angle du mur. La difficulté suivante a été de restaurer la maison, ce terrain vague devenant la propriété de la famille », a déclaré le réalisateur Luu Thanh Luan.
Selon le producteur Mai Bao Ngoc, la restauration après avoir trouvé le décor est également un défi complexe. « L'équipe doit étudier minutieusement l'architecture, l'intérieur et les coutumes afin de créer un espace vivant et cohérent avec l'histoire. L'une des plus grandes difficultés est de trouver le juste équilibre entre esthétique cinématographique et authenticité culturelle. Parfois, des lieux appropriés existent, mais nous ne parvenons pas à convaincre le propriétaire de les louer pour le tournage, ou le décor a beaucoup changé au fil du temps. À ce stade, nous devons intervenir et restaurer le bâtiment sans affecter sa valeur d'origine », explique Mai Bao Ngoc.
INVESTIR DANS LE CONTEXTE EST TRÈS IMPORTANT
Selon certains producteurs de films, investir dans le décor est l'une des dépenses majeures du budget d'un film, surtout dans les vieux films, le décor joue un rôle important dans la création d'une atmosphère et d'une émotion.
L'ancienne maison, vieille de plus de 100 ans, est le décor principal du film Ancestral House.
PHOTO : Fabricant
À ce propos, le producteur Mai Bao Ngoc a déclaré : « Investir dans le décor est un investissement très important et précieux. Un décor réaliste permet non seulement au public de s'immerger facilement dans l'histoire, mais améliore également la qualité de l'image et la valeur artistique du film. »
Le réalisateur Luu Thanh Luan a expliqué que pour Linh Mieu : Quy Nhap Trang , la recherche de la maison, la restauration de la première phase pour le tournage et la restauration de la seconde phase pour la ramener à son emplacement d'origine ont nécessité plus de 12 mois. Pour ce faire, dès la préproduction, l'équipe a collaboré avec des chercheurs culturels et des experts historiques afin de garantir l'exactitude des moindres détails. De plus, l'équipe a également consulté des spécialistes de la spiritualité et du feng shui afin de créer un espace non seulement correct dans sa forme, mais aussi reflétant l'esprit de l'histoire. Le choix du décor ne repose pas uniquement sur des critères esthétiques, mais doit également respecter les valeurs et les croyances culturelles du public.
« Surtout pour les films d'horreur spirituels ou historiques, trouver le bon décor rendra l'histoire plus convaincante, et le spectateur ne pourra la comprendre que s'il y croit. Les goûts des spectateurs sont désormais très raffinés : si le décor est inapproprié ou si une simple erreur de conception suffit à les faire sortir du récit », a souligné le réalisateur Luu Thanh Luan.
Source : https://thanhnien.vn/muon-neo-tim-va-phuc-dung-boi-canh-xua-trong-phim-viet-185250403231922514.htm
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