Les artistes sont toujours bouleversés par les 300 films endommagés aux studios de cinéma vietnamiens.

Le réalisateur et artiste émérite Bui Trung Hai a souligné que le stockage des films à l'Institut du film du Vietnam n'a absolument aucun lien avec les films endommagés au Studio de longs métrages du Vietnam.

Le réalisateur et artiste émérite Bui Trung Hai estime que le film devrait avoir deux copies originales, car s'il n'y a qu'une seule copie originale, celle-ci ne sera jamais projetée et restera indéfiniment stockée par crainte d'être endommagée.

Conflits difficiles à résoudre

Le conflit entre la Société de transport fluvial (Vivaso) et les artistes du Studio de cinéma vietnamien a éclaté deux mois après la mise en place de la politique d'équivalence. Les artistes étaient déçus car Vivaso n'avait pas respecté ses engagements initiaux concernant les salaires et la création d'emplois.

À cette époque, un représentant de Vivaso a déclaré que la façon dont les artistes travaillent dans les studios de cinéma est très différente de celle des entreprises, et que les entreprises ne font que verser des salaires à leurs employés.

« Il y a des artistes du studio de cinéma qu'on ne voit pas de toute l'année, qui ne font rien, et qui réclament quand même leur salaire. Certains sont même payés par le studio, mais travaillent à l'extérieur, en faisant des extras pour des équipes de tournage d'autres agences », a déclaré un représentant de Vivaso.

Les artistes du studio de cinéma vietnamien se sont réunis pour célébrer le 60e anniversaire du studio.

Le directeur de Vivaso a déclaré que la restructuration et la transformation du mode de fonctionnement d'un organisme d'État en une entreprise entraîneraient de nombreux changements, mais que, durant ce processus, ils n'avaient bénéficié d'aucune coopération ni d'aucune écoute de la part des artistes.

L'affaire ne se limite pas aux salaires impayés ; les artistes estiment que Vivaso est en train de détruire le patrimoine cinématographique du studio en ne préservant pas des centaines d'œuvres produites par des générations d'artistes du studio.

La présence de 300 bobines de film endommagées dans l'entrepôt du studio de cinéma vietnamien a été la « goutte d'eau qui a fait déborder le vase » et a rendu les relations entre la société de transport fluvial (Vivaso) et les artistes du studio de plus en plus tendues.

Ce conflit persistant témoigne de l'opposition constante entre les deux camps. Ils sont totalement incapables de trouver un terrain d'entente, notamment concernant les 300 bobines de film endommagées entreposées dans les locaux du studio de cinéma vietnamien.

300 bobines de film endommagées représentent le cœur et l'âme de générations d'artistes de studio.

Pour l'artiste, ces 300 bobines de film représentent le fruit du travail et des efforts de plusieurs générations de cinéastes. Aux yeux des représentants de Vivaso, ces bobines étaient déjà conservées à l'Institut du film du Vietnam en deux exemplaires (négatif et positif) ; leur stockage au studio serait donc un gaspillage inutile.

« Actuellement, plus aucun lieu n'utilise de projecteurs de films, ces films sont donc inutilisés. Pourquoi dépenser autant d'argent, d'infrastructures et de personnel pour les conserver, alors que les originaux se trouvent déjà à l'Institut du film ? C'est un véritable gaspillage, car il s'agit d'un simple bien à exploiter, et non d'un patrimoine ou d'un document national précieux à préserver », a déclaré M. Nguyen Danh Thang, président du conseil d'administration de la Société par actions d'investissement et de développement du long métrage vietnamien (Vivaso) et directeur général adjoint de cette dernière.

De nombreux artistes ont exprimé leur mécontentement face à la taille limitée des archives de l'Institut du film. Le réalisateur et artiste émérite Bui Trung Hai a souligné que, dans le contexte actuel, lorsqu'une pellicule originale est endommagée, il est très difficile pour les artistes d'emprunter des films pour les présenter dans les festivals.

« Je pense qu'il devrait y avoir deux originaux. S'il n'y en a qu'un seul, il ne sera jamais exposé et restera entreposé indéfiniment par crainte de dommages », a déclaré l'artiste émérite Bui Trung Hai.

Le monde préfère toujours le celluloïd

En réponse aux informations du directeur du Département du cinéma (ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme), Vi Kien Thanh, selon lesquelles l'Institut du film du Vietnam conserve deux copies (négatif et positif) de chaque film, l'artiste émérite Bui Trung Hai a affirmé que le stockage des films à l'Institut du film du Vietnam n'avait absolument aucun lien avec les dommages subis par les films au Studio de longs métrages du Vietnam.

« Même si l’Institut du film possède une copie originale, les 300 copies du studio conservent toute leur valeur. Elles peuvent remplacer et compléter les copies restantes à l’Institut en cas de dommages, comme l’absence de son ou d’image… Ce sont les seules garanties qui subsistent pour éviter que les films et le patrimoine cinématographique ne disparaissent à jamais », a expliqué l’artiste émérite Bui Trung Hai.

Parmi les films nominés aux Oscars 2020, 52 % ont été tournés sur pellicule et 48 % en numérique.

Aux États-Unis, le film sur pellicule reste en effet le support privilégié des réalisateurs et des producteurs. Preuve en est : parmi les films nommés aux Oscars 2020, 52 % ont été tournés sur pellicule contre 48 % en numérique.

Récemment, parmi les nominations aux Golden Globes 2024 figuraient de nombreux films tournés sur pellicule, tels que Oppenheimer, Killers of the Flower Moon, Maestro, Poor Things, Past Lives… Non seulement ces films ont été nominés, mais ils ont également remporté de nombreux prix importants.

De nombreux films internationaux sont encore tournés sur pellicule.

Le directeur de la photographie, photographe et artiste émérite Pham Thanh Ha a affirmé que la qualité d'image du film reste l'objectif que tendent à atteindre les images numériques. Le support argentique permet de reproduire jusqu'à 800 millions de couleurs, contre 17 millions pour les images vidéo cinématographiques standard.

« Les images prises avec la caméra numérique 24P de Sony, conforme à la norme cinématographique, ont un rapport de contraste maximal de 150:1, bien inférieur au rapport de 1000:1 de la pellicule. Ainsi, les images argentiques convertissent plus fidèlement une couleur à une autre, une luminance à une autre », a déclaré l'artiste émérite Pham Thanh Ha.

Pour préserver et stocker les images animées, la pellicule reste le support de prédilection. « L’enregistrement sur pellicule et la postproduction numérique constituent la solution optimale pour l’industrie cinématographique actuelle », a affirmé l’artiste émérite Pham Thanh Ha.

Après une inspection directe, le groupe de travail du ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme (MCST) a constaté que les archives cinématographiques étaient gravement dégradées, ne répondaient pas aux normes de conservation et que les copies de films ne pouvaient pas être utilisées car elles n'avaient pas été inspectées ni entretenues depuis longtemps.
« La responsabilité des films endommagés dans l'entrepôt incombe à la société. Celle-ci doit proposer une solution, en informer le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme et répondre aux attentes des artistes, des cadres et des employés », a déclaré le représentant de l'Inspection du ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme.

(Source : tienphong.vn)

Plus d'informations