Conformément à la directive du Premier ministre , le Bureau du droit d'auteur demande aux organisations, aux entreprises et aux particuliers de vérifier et de garantir le strict respect des réglementations légales en matière de droit d'auteur et de droits voisins dans leurs activités professionnelles, de s'abstenir d'utiliser des logiciels sans licence et d'éviter d'exploiter ou d'utiliser illégalement le droit d'auteur et les droits voisins relatifs aux œuvres, aux spectacles, aux enregistrements sonores, aux enregistrements vidéo et aux programmes de diffusion.
Un détail du document a particulièrement retenu l'attention des producteurs de musique : « N'utilisez pas de logiciels non autorisés. » Plusieurs artistes se sont inquiétés car, à partir de ce moment, l'utilisation de logiciels piratés pour la production musicale serait interdite. À l'inverse, des particuliers et des sociétés de production musicale déjà présents sur le marché ont soutenu le document, arguant qu'il était temps de tout standardiser pour garantir la qualité.
Ce qui s'est passé?
L'utilisation de logiciels piratés est très courante dans l'industrie musicale vietnamienne. Concernant les logiciels de production assistée par ordinateur (DAW), les producteurs ont deux options : acheter une version sous licence avec un abonnement annuel ou utiliser des versions piratées, largement disponibles en ligne. De nombreux artistes optent pour la seconde solution afin de réduire leurs dépenses.
Viennent ensuite les plugins (logiciels complémentaires) que les artistes utilisent pour produire de la musique au sein du logiciel, allant de l'émulation d'instruments aux outils de post-production audio. On trouve également des samples d'artistes et de plateformes du monde entier , utilisables gratuitement. Le coût total des licences pour chacun de ces éléments peut représenter un investissement de plusieurs millions, voire de dizaines de millions de dongs par an pour un producteur.
Par exemple, FL Studio, un logiciel de production musicale très populaire auprès des producteurs vietnamiens, propose une version haut de gamme à plus de 10 millions de dongs, avec des mises à jour mensuelles ou annuelles à prévoir. D'autres logiciels populaires comme Ableton, Magic et One Studio affichent des tarifs similaires. Il ne s'agit là que de l'investissement initial, comparable à la construction de la structure de base d'une maison.
Les producteurs continuent d'affiner les paramètres de leur système audio grâce à une série de plugins, dont le coût s'ajoute souvent à celui de nombreux autres plugins. C'est particulièrement vrai pour ceux qui souhaitent mixer et masteriser en utilisant des méthodes numériques (émulation) ; chaque plugin légitime et sous licence est onéreux, et plus ils se spécialisent, plus les dépenses augmentent.
Pour les producteurs et organisations musicales établis et professionnels, investir dans des logiciels informatiques ne pose aucun problème. Un petit projet suffit à amortir leur investissement en moins d'un an. En revanche, pour les jeunes producteurs inexpérimentés, qui n'ont pas encore eu l'occasion de gagner leur vie grâce à la musique, investir dans des logiciels sous licence représente un véritable défi.
Des producteurs utilisent des logiciels piratés, mais la qualité est identique à celle des logiciels sous licence. Ils peuvent se procurer tout ce dont ils ont besoin en accédant simplement à des plateformes de distribution de logiciels. Par conséquent, suite à la directive du Bureau du droit d'auteur, les producteurs qui n'ont pas encore acquis de licences s'inquiètent des perturbations que cela pourrait engendrer dans leur processus de production. D'autres producteurs se demandent : « Comment pouvons-nous contrôler l'utilisation des logiciels sous licence ? »
Aperçu de l'industrie de la production musicale vietnamienne.
Les producteurs et les ingénieurs du son constituent la grande majorité des effectifs de l'industrie musicale. Suivant les tendances du marché actuel, les jeunes chanteurs et rappeurs ont tendance à composer leur propre musique. Parallèlement, les rôles de producteur et d'ingénieur du son restent largement distincts, hors du champ d'action des chanteurs et rappeurs.
Sur les marchés européens et américains, la création d'un seul morceau peut impliquer des dizaines de producteurs pour l'arrangement, puis une douzaine de personnes pour la post-production sonore. Ils peaufinent les moindres détails de chaque arrangement, depuis le piano, la guitare et la batterie, chacun étant géré par un producteur dédié. Si l'échelle est moins importante sur le marché vietnamien, l'arrangement d'une chanson requiert généralement plus de deux personnes.
Le nombre de producteurs de musique et d'ingénieurs du son vietnamiens a explosé ces dix dernières années. Avant 2010, la notion de producteur de musique était floue ; le public s'intéressait surtout aux chanteurs et aux auteurs-compositeurs. Quant à l'utilisation de logiciels non autorisés par de nombreux artistes, elle a émergé dans les années 2010, avec le développement des réseaux sociaux et l'émergence de communautés d'apprentissage et de partage de connaissances en production musicale.
De nombreux jeunes se sont tournés vers la production musicale grâce à des logiciels. Ces derniers leur permettaient de créer de la musique sans même savoir jouer d'un instrument. Ils n'avaient peut-être pas une solide connaissance du solfège, mais les formules et règles spécifiques du logiciel leur offraient un raccourci pour devenir producteurs. À cette époque, FL Studio était le logiciel le plus populaire, et de nombreux producteurs téléchargeaient et utilisaient des versions piratées.
Il y a 15 ans, pour de nombreux producteurs, le paiement des droits d'utilisation des outils de création musicale représentait un problème majeur.
Jusqu'à présent, certains producteurs utilisaient des logiciels piratés, non pas par manque de moyens financiers, mais parfois par habitude ancrée depuis des années. À partir de ces logiciels de production musicale, ils ont développé un véritable écosystème comprenant des centaines de composants, des plugins aux sons individuels (instrumentaux), ce qui explique leur réticence au changement. Mais désormais, suite à la lettre officielle du Bureau du droit d'auteur, le changement est obligatoire pour tous.
Comme l'a écrit un producteur : « L'utilisation de logiciels piratés découle parfois d'années d'expérience dans la production musicale. Voyez cela comme une opportunité de standardiser tous les logiciels et outils de production musicale. »
Pour les artistes, trouver le juste équilibre entre les coûts d'investissement dans la production musicale (achat de logiciels, plugins, etc.) et les revenus générés par la production et la post-production audio n'est plus un problème insoluble. Pour les producteurs et ingénieurs du son de renom, le coût d'un mixage (création d'un beat) oscille désormais entre plusieurs millions et plusieurs dizaines de millions de dongs vietnamiens, selon leur notoriété. Le coût de la post-production audio (mixage, mastering, ou les deux) se chiffre également en millions de dongs par morceau.
Pour atteindre ce niveau d'excellence, outre leur talent, les producteurs renommés doivent investir massivement dans leurs studios afin de viser les plus hauts standards musicaux. Le coût d'un studio haut de gamme sur le marché vietnamien peut atteindre des milliards de dongs, dont la moitié est consacrée à l'équipement de production musicale.
Bien sûr, seule une petite minorité de producteurs/ingénieurs du son parvient à bien vivre de leur métier, grâce aux commandes de chanteurs/rappeurs et de marques. Les autres producteurs, pour la plupart de jeunes artistes cherchant à faire leurs preuves, doivent persévérer et suivre le cours naturel des choses : ceux qui sont suffisamment talentueux, originaux et prêts à investir auront l’opportunité de percer.
L'intervention massive de l'IA a progressivement limité les compétences des producteurs. L'interdiction d'utiliser des logiciels non autorisés, obligeant les producteurs à investir sérieusement dans leur travail, accentuera les inégalités de statut entre les artistes et les producteurs musicaux. À terme, le marché musical vietnamien se standardisera à tous les niveaux, touchant non seulement les chanteurs et les auteurs-compositeurs, mais aussi les producteurs travaillant discrètement en studio.
Source : https://tienphong.vn/nghe-si-viet-roi-loan-post1842331.tpo
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