(NADS) - À 20 ans, il partit pour Saïgon pour gagner sa vie. Il étudia la photographie et devint l'un des sept militants qui fondèrent l'Association du cinéma vietnamien en 1937-1938. Il obtint le soutien de nombreux artistes célèbres de l'époque, tels que Nam Phi, Phung Ha, Ai Lien et Nam Chau, mais son projet échoua. Il dut travailler comme photographe sur le navire Aramis reliant Marseille à Co-be, avant de retourner dans son pays natal.
La Révolution d'août 1945 a bouleversé sa vie. Il parlait de sa vie d'artiste avec simplicité : « J'ai la chance d'être témoin de l'histoire. »
À l'automne historique de 1945, après la lecture de la Déclaration d'indépendance par l'Oncle Ho, trente-deux propriétaires de studios photo de Hanoï se réunirent et envoyèrent six révolutionnaires hautement qualifiés et enthousiastes au palais présidentiel pour photographier l'Oncle Ho et le promouvoir dans tout le pays. C'était également la première fois que Vu Nang An rencontrait l'Oncle Ho, et la photo qu'il prit de lui circula dans tout le pays.
Photographe amoureux de sa patrie, Vu Nang An devint soldat, appareil photo à la main. De 1947 jusqu'à la fin de la résistance contre la France, Vu Nang An fut responsable du département de la photographie au Bureau du commandement général et du département de la propagande du Département politique général. C'est à cette époque qu'il prit la célèbre photo : « Oncle Ho au front de Dong Khe » (1950). À cette même époque, Vu Nang An fut nommé photographe du commandement de la campagne frontalière en 1950. La photo fut prise au poste d'observation de la campagne frontalière. Oncle Ho utilisait un télescope pour observer la forteresse. Adossé à la falaise, Vu Nang An prit deux photos avec un appareil Rolleiflex et une pellicule grand format (6 x 6 cm) pour admirer l'image d'Oncle Ho. Ces images saisissantes et réalistes sont à la fois reportage et esthétiques. Associée au nom d'un révolutionnaire exceptionnel, cette photo restera à jamais gravée dans l'histoire révolutionnaire et mondiale. La photo a remporté le prix Hô Chi Minh en 1996. En 1959, Vu Nang An a connu un nouveau succès avec une photo de l'Oncle Ho au lac Ixucun, en République du Kazakhstan. La nouvelle beauté de l'Oncle Ho sur cette photo a été reconnue comme une innovation dans la photographie des dirigeants.
Outre sa série photographique à succès sur l'Oncle Ho, Vu Nang An possède également des clichés entrés dans l'histoire de la photographie et de la révolution vietnamienne, tels que « Prise du palais de l'envoyé impérial », « Rassemblement général sur la place de l'Opéra le 19 août 1945 », « Le Gouvernement provisoire de la République démocratique du Vietnam présenté au peuple », « La première réunion de l'Assemblée nationale »,… Sa série photographique sur la Révolution d'août 1945 est riche en sujets et d'une grande qualité d'expression. Les photos de la période de résistance contre les Français, ainsi que celles de notre délégation participant à la Conférence internationale de Genève, qui a signé l'accord pour mettre fin à la guerre et rétablir la paix en Indochine en 1954, constituent des documents historiques précieux sur une période historique importante.
À partir de fin 1954, Vu Nang An se tourne vers le cinéma. Il suit l'équipe de tournage étrangère du réalisateur Ro Manh Cac Men pour réaliser « Le Vietnam sur la voie de la victoire ». Après avoir terminé ce film, Vu Nang An participe au tournage de « Le Bambou vietnamien », réalisé par la réalisatrice polonaise Helena Lemanxca. Il part ensuite en Union soviétique pour exercer la direction au studio Mosfilm. En 1960, il réalise « Le Feu au milieu ». Il est ensuite nommé directeur adjoint du Studio de long métrage vietnamien. Durant cette période, il présente deux longs métrages, « La Mer de feu » et « Le Vent se lève », au Festival du film de Karlovy Vary (ex-Tchécoslovaquie).
De 1972 à 1979, il fut directeur du Studio de cinéma vietnamien. Sa plus grande fierté fut l'approbation du plan d'urgence de 1975, qui prévoyait la production de scénarios et de documentaires contribuant à l'histoire de la libération du Sud. Des dizaines de milliers de mètres de pellicule négative, aux caractéristiques documentaires et historiques, furent transformés en cinq films. Ces films, signés de nombreux auteurs différents, marquèrent une période historique.
Il est un représentant emblématique de la photographie et du cinéma vietnamiens. Il est également un modèle d'intégrité et de dévouement à la cause commune des artistes.
Source : https://nhiepanhdoisong.vn/vu-nang-an-toi-co-may-man-tro-thanh-mot-chung-nhan-lich-su-15167.html
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