Giang Manh Ha, artiste du peuple : « Le texte est la base de la conquête du public par la scène »

NSND Giang Mạnh Hà: — Artiste du peuple Giang Manh Ha - Vice-président de l'Association des artistes de scène du Vietnam

Après plus d'une semaine de travail passionnant au Stage Script Writing Camp organisé par l'Association des artistes de scène du Vietnam, des auteurs de tout le pays ont eu l'occasion d'échanger franchement et d'acquérir une compréhension plus claire de la situation actuelle et de l'orientation du développement du théâtre contemporain.

L'artiste du peuple Giang Manh Ha, vice-président de l'Association, a partagé de nombreuses réflexions profondes sur la profession et le chemin de l'innovation théâtrale actuelle.

« L'art ne peut être précipité : la valeur réside dans l'audace de semer les graines de la créativité. »

. PV : Comment évaluez-vous le camp d’écriture de cette année ?

- Artiste du peuple Giang Manh Ha : Il s'agit d'un véritable camp de création. Les auteurs ne se contentent pas de présenter leurs textes, mais osent aussi aborder avec franchise et honnêteté les enjeux de la profession. C'est ainsi que nous organisons des séminaires et des formations spécialisées pour nourrir la créativité théâtrale.

Tout d'abord, permettez-moi de partager quelques mots de mon point de vue professionnel. Nous ne sommes pas ici pour donner des conseils, mais aussi pour cultiver ensemble la « carrière scénique » – un acquis sacré qui durera toute une vie.

Certains jeunes auteurs ont osé expérimenter, comme Tran Kim Khoi, qui a osé inventer de nouveaux styles d'écriture et aborder le théâtre différemment. Bien que les résultats ne soient que des « semences », ils sont de précieuses graines de créativité.

15 scénarios participant au camp incluent : « Cœur de loup » (auteur Nguyen Thu Phuong), « Cadeau du continent » (Tran Kim Khoi ; « Anneau Mu-Ta - Plus que de l'amour » (Mai Van Thanh) ; « Guerrier de feu » (Tang Hoang Thuan) ; « Passer le trône » (Pham Van Dang) ; « Binh Tay Nhi Lang Nguyen Soai (Tran My Dung) ; « Le pic de la cascade de la grotte du léopard » (Tran Thi Hong Yen) ; « Nguyen An Ninh » (Nguyen Toan Thang) ; « Les grains de riz fleurissent encore au printemps » (Vu Thu Phong) ;

« Grande puissance ou petit miracle » (Nguyen Thi Minh Nguyet) ; « Dao Lieu » (Artiste du peuple Lan Huong) ; « Les peuples à travers la guerre » (Ngoc Truc) ; « Sœurs » (Le Thu Hanh) ; « Âme des morts » (Bui Hong Que) ; "Fleurs sauvages" (Truong Minh Thuan).

Parmi eux figurent deux textes d'opéra réformé, trois textes pour enfants et trois textes sur la vie contemporaine. Les autres textes abordent tous des questions liées au destin humain, aux destins traversés par la guerre et au regard contemporain sur les personnages historiques et les héros révolutionnaires qui ont consacré leur vie à la Patrie.

Certains disent que le théâtre est en crise à cause du manque de bons textes. Qu'en pensez-vous ?

Tout à fait. Le scénario est la base. Sans une bonne « poudre », il est difficile pour les metteurs en scène et les acteurs de faire de la pâte. De nos jours, de nombreux auteurs écrivent isolés, sans mise à jour sur la réalité, loin du public. Pour que la scène survive, l'œuvre doit être imprégnée d'un souffle de vie, touchant le cœur du public.

« Ho Chi Minh- Ville – un point culminant dynamique du théâtre vietnamien »

-. Comment évaluez-vous la place du théâtre d’Ho Chi Minh-Ville dans la vie théâtrale d’aujourd’hui ?

Hô-Chi-Minh-Ville est un haut lieu dynamique de la scène nationale. Les artistes de la ville sont en constante expérimentation. En 2025, la scène de la ville a présenté de nombreuses œuvres politiques qui ont créé des impressions uniques et attiré un large public. C'est une manifestation de créativité, de recherche personnelle du public et de dialogue proactif entre les scènes sociales.

Le théâtre vietnamien, outre l'expérimentation, doit préserver le courant dominant, à savoir le théâtre, la théorie politique, l'histoire et les thèmes relatifs au peuple et à la nation vietnamiens. C'est là la source de l'identité et de la profondeur de la pensée, qui ne peuvent être abandonnées.

Le fait de conserver le genre dramatique sépare-t-il la scène du jeune public ?

- Absolument pas. J'ai autrefois soutenu l'artiste du peuple Hoang Yen à Hô-Chi-Minh-Ville pour maintenir les pièces de théâtre historiques jouées dans les écoles et les casernes militaires, avec des représentations qui attiraient des milliers de spectateurs, principalement des étudiants et des soldats.

Ils ont été captivés et applaudis du début à la fin. Cela a prouvé que, bien menée, une œuvre dramatique peut prospérer et se diffuser largement.

Selon vous, quelle est la chose la plus urgente actuellement pour créer des ressources pour le développement de la scène ?

Nous discuterons en détail avec l'artiste populaire Trinh Thuy Mui, présidente de l'Association des artistes de scène du Vietnam, et le Dr Nguyen Dang Chuong, vice-président de l'Association, afin de présenter une résolution du Comité permanent axée sur trois axes : organiser des ateliers d'écriture spécialisés ; articuler écriture, mise en scène, performance et propagande pour que les textes soient réellement portés à la scène ; encourager la socialisation de la créativité, tout en maintenant le courant dominant du théâtre. Parallèlement, l'Association organisera des formations pour les auteurs, les metteurs en scène et les jeunes théoriciens et critiques afin de constituer une équipe de successeurs dotés de connaissances et d'un courage professionnel.

Giang Manh Ha - « Je crois en la jeune génération »

Qu’attendez-vous des jeunes artistes d’aujourd’hui ?

Je leur fais toujours confiance. Tant qu'on leur offre les conditions et que leurs aspirations sont inspirées, ils surprendront. La scène s'illuminera pour attirer le public avec des histoires vraies, humaines et profondes. Ce n'est que lorsque l'art est à la fois moderne et conserve ses racines traditionnelles que la scène vivra véritablement dans le cœur des gens.

Le camp de création scénique s'est tenu du 10 au 17 octobre à Tam Dao, Phu Tho . Outre l'analyse des forces et des faiblesses des 15 œuvres participantes, le camp a également organisé des discussions et des séminaires pour trouver des solutions au problème actuel : le manque et la faiblesse des thèmes contemporains au théâtre.

Le succès du camp réside dans le fait que cette année, de nombreux jeunes auteurs y ont participé et ont échangé en toute franchise, avec un sens élevé de responsabilité pour la mission créative destinée au public amoureux de la scène nationale.

« L'art théâtral survit grâce au public. Auteurs et metteurs en scène doivent faire preuve d'éthique professionnelle et d'engagement. C'est seulement ainsi que le théâtre pourra conserver son statut de grand public et s'adapter à la vie contemporaine », a souligné l'artiste populaire Giang Manh Ha.

Source : https://nld.com.vn/nsnd-giang-manh-ha-kich-ban-la-goc-re-de-san-khau-chinh-phuc-khan-gia-196251015052523954.htm