La poésie surréaliste n'est pas inconnue.

Le surréalisme trouve son origine dans le romantisme mystique allemand. Cependant, il prit véritablement forme grâce au poète français André Breton et à ses collaborateurs. Après la publication du manifeste d'André Breton (1924), le terme « surréalisme » se répandit largement en littérature et en art. Né en poésie, le surréalisme exerça ensuite une influence considérable sur la peinture, le cinéma, la prose et bien d'autres formes d'expression.

Performance poétique lors de la Journée de la poésie vietnamienne du printemps 2025 - Soirée poétique « Paysage de Van Xuan », organisée par le Comité populaire de la ville de Pho Yen en coordination avec l'Association provinciale de littérature et d'arts en février 2025.

Les idées philosophiques du surréalisme s'appuyaient sur la théorie de l'intuition de Bergson et la psychanalyse de Freud. Les principes esthétiques de ce courant peuvent se résumer ainsi : l'étude de l' inconscient humain ; la valorisation de la spontanéité, affranchie de toute raison ; le rejet de l'analyse logique, au profit de l'intuition, des rêves, des hallucinations, du délire et des pressentiments ; et la quête de l'innocence de l'enfance… Le surréalisme prônait ainsi une poésie libre et spontanée. À partir de ces principes, il a développé une forme d'écriture automatique.

En réalité, le surréalisme, en tant que mouvement, s'est complètement désintégré une dizaine d'années seulement après sa création (à la fin des années 1930). Cependant, aujourd'hui encore, ses aspects positifs se sont répandus à travers le monde, y compris au Vietnam, contribuant à élever la poésie à un niveau supérieur.

Les poètes surréalistes accordent souvent une grande importance à la construction d'images poétiques surréalistes. Lorsque la poésie s'affranchit des rimes et du mètre, l'imagerie devient le facteur déterminant de la qualité du poème. En quoi l'imagerie poétique surréaliste diffère-t-elle alors de l'imagerie poétique conventionnelle ?

L'argument fondamental des surréalistes, lorsqu'ils construisent une imagerie poétique surréaliste, est qu'elle doit naître « de la convergence de deux réalités plus ou moins distantes » (Breton cite Reverdy dans le premier manifeste du surréalisme). Plus les deux images juxtaposées sont éloignées et improbables, plus elles deviennent intéressantes et surréalistes.

Bien entendu, cette disparité requiert une similitude appropriée. Trois éléments sont indispensables à la construction d'une imagerie poétique surréaliste : la surprise, la différence et l'absurdité.

Selon le Dr Dao Huy Hiep, la figure de proue de la littérature surréaliste – le poète Robert Brechon – a identifié trois niveaux de construction de l'imagerie poétique surréaliste, du plus simple au plus complexe.

Cet article adopte une approche différente et n'approfondit donc pas les aspects théoriques. En effet, au Vietnam, l'imagerie poétique aux accents surréalistes est utilisée depuis longtemps par les poètes. Le folklore et la littérature médiévale portent également l'empreinte de cette imagerie poétique surréaliste.

Durant la période de la Nouvelle Poésie (1932-1945), la culture et la littérature françaises étaient déjà largement répandues au Vietnam. C’est pourquoi, dans les œuvres de poètes tels que Han Mac Tu, Bich Khe, Che Lan Vien, Nguyen Xuan Sanh, etc., on retrouve, à des degrés divers, consciemment ou spontanément, la présence d’éléments surréalistes. Parmi les poètes de la Nouvelle Poésie, c’est chez Han Mac Tu que l’influence surréaliste est la plus marquante.

La poésie surréaliste ne s'est pas développée de manière systématique au sein de la poésie vietnamienne, surtout après 1945 et pendant les guerres de résistance contre la France et les États-Unis. Ce n'est qu'avec la période du Doi Moi (Rénovation) que les poètes vietnamiens ont eu l'occasion de redécouvrir ce que les circonstances historiques avaient auparavant empêché.

Au cours des dernières décennies, bien que la poésie surréaliste n'ait pas exercé une influence majeure et généralisée sur les poètes vietnamiens, plusieurs auteurs y sont étroitement associés. Parmi eux, on peut citer Hoang Cam, Le Dat, Tran Dan, Hoang Hung, Duong Tuong, puis Nguyen Quang Thieu, Mai Van Phan…

Le poème « La Fleur sauvage » peut être considéré comme le poème surréaliste le plus représentatif et le plus beau de Hoang Cam, tant par son exploration du subconscient et des rêves que par son style d'écriture spontané. C'est un poème surréaliste d'inspiration orientale, qui s'élève au cœur d'une campagne poétique et romantique de Quan Ho. Des poètes comme Nguyen Quang Thieu et Mai Van Phan... réussissent également à « vietnamiser » l'imagerie surréaliste, conquérant ainsi le public vietnamien.

Ainsi, nous constatons que la poésie surréaliste n'est pas étrangère aux poètes vietnamiens. De fait, dans les mouvements poétiques de toute région, on trouve des vers empreints d'influences surréalistes. Une série d'images poétiques se retrouvent disséminées dans les recueils de poésie d'auteurs de Thai Nguyen des dernières décennies.

Je rêve de dormir dans des cheveux de bambou humides.

Lo Giang ressemble à une jeune femme qui regrette son mari.

(Étonné par Ha Giang - Nguyen Duc Hanh)

La rivière dissimulait d'innombrables tunnels souterrains datant de la période de la guerre.

L'eau coule doucement, la route s'endort au son de la berceuse de l'eau.

(My Cau River - Vo Sa Ha)

Mon enfant, le plant de coriandre, s'avance sur la route le jour des adieux.

(Poème écrit avant l'anniversaire de la mort de Nguyen Thuy Quynh)

Le fil ténu retient ton âme au fond de tes yeux.

Les poèmes d'amour donnent un sens à ma vie.

(La direction inverse du soleil - Le Chinh)

Des images telles que « La rivière comme une jeune femme qui regrette son mari », « La route s'endort au son de l'eau » et « Amère comme la nuit » sont de nature surréaliste. En particulier, l'image de Nguyen Thuy Quynh intitulée « Enfant, coriandre… » est « extraite » du vers populaire « Le vent emporte la moutarde au ciel / la coriandre demeure pour supporter les commérages », et « Le fil ténu lie mon âme… un poème d'amour… » est également tiré de l'expression « un fil doux lie fort ». Ce sont là des images typiquement surréalistes vietnamiennes.

Le surréalisme n'est qu'un moyen, et non une solution miracle, pour créer des œuvres de valeur, contrairement à ce que certains croient à tort. Il est primordial d'éviter de vouloir impressionner autrui en exhibant ses écrits surréalistes. Le théoricien M. Micheli a dit : « Pour créer des œuvres surréalistes, il faut posséder un véritable talent surréaliste, et l'inconscient, dans l'œuvre de l'artiste surréaliste, doit avoir pour fondement une expérience socio-politique, scientifique… liée à la psychologie de l'inconscient de Freud et de Jung… » (cité par Nguyen Van Dan).

On peut en tirer une conclusion générale : la poésie surréaliste n’a rien d’inconnu. Son émergence n’avait qu’un seul but majeur : lutter contre la rigidité, transcender la réalité figée et accéder à une réalité nouvelle, plus élevée.

Comme mentionné précédemment, d'un point de vue philosophique, le surréalisme n'existe plus, mais il est indéniable que son influence, en termes de poétique, continue de se répandre et reste toujours d'actualité, non seulement au Vietnam, mais aussi dans de nombreux pays du monde.

Source : https://baothainguyen.vn/van-hoa/202503/tho-sieu-thuc-khong-xa-la-b0d23f5/