LA BATAILLE DE BACH DANG, UNE PRÉCIEUSE PEINTURE SUR LAQUE DE NGUYEN GIA TRI

En 1998, de nombreux journaux, notamment ceux de Ho Chi Minh -Ville, ont rapporté la « découverte » d'une peinture sur laque de Nguyen Gia Tri. On peut dire qu'il s'agit d'un tableau étrange, tant par son sujet que par son expression, par rapport à ce que les gens savaient auparavant de son art.

Le tableau se compose de quatre panneaux, c'est-à-dire dans le style préféré de Nguyen Gia Tri, qui a longtemps été appelé un « écran ». En plus du thème principal du tableau, il a également développé des bordures décoratives autour de celui-ci pour augmenter l'aspect antique. Malheureusement, il manque un panneau au tableau, le deuxième en partant de la gauche, ce qui perturbe la composition générale. Mais cela ne signifie pas que le tableau perd son esprit principal, car les grandes images principales ont heureusement été placées par l'auteur sur le panneau le plus à gauche, à côté du panneau perdu. Essentiellement, le contraste – l’élément le plus important dans une peinture de bataille historique – est toujours préservé.

NGUYEN GIA TRI – Bataille de Bach Dang. Vers la fin des années 1950, début des années 1960. Laque. (220x75cm) x3. Collection Nguyen Minh, Hanoï

D'après les recherches sur la biographie et le processus artistique de Nguyen Gia Tri, nous pouvons estimer que le tableau « Bataille de Bach Dang » a été créé par lui vers la fin des années 50 et le début des années 60 du siècle dernier. Ce fut une période historique particulière et tumultueuse, non seulement pour lui personnellement, mais aussi pour tout le pays, où la guerre, la division et la séparation avaient des impacts très forts et multiformes sur la vie politique , la société, l'idéologie et le destin individuel de chaque personne, donnant lieu à la division spirituelle des artistes en deux directions. Premièrement, dans le Nord, l’évolution et le développement ont été influencés par le réalisme socialiste. Deuxièmement, dans le Sud, on suit les influences des écoles d’art capitalistes occidentales. Bien sûr, toutes ces influences sont dans le domaine du possible et doivent renaître dans le processus créatif de chaque artiste. À cette époque, la recherche de sujets historiques anciens, comme dans ce cas de Nguyen Gia Tri (montrant l'esprit héroïque de notre peuple luttant contre les envahisseurs Yuan-Mongols), recevait en fait moins d'attention dans le Nord, car dans le Nord, les sujets historiques modernes et l'histoire révolutionnaire semblaient être la priorité absolue. Cette différence reflète également profondément la situation politique de l’époque au Nord et au Sud. * * * Peindre un sujet historique ancien est toujours un grand défi pour un artiste, bien plus difficile encore que de peindre un sujet mythologique. L'histoire est une réalité passée, et une grande partie de celle-ci a disparu depuis longtemps, mais les spectateurs ont toujours les connaissances, l'expérience et l'intuition nécessaires pour vérifier leurs croyances sur l'histoire par rapport aux créations des artistes dans ce domaine. Ainsi, même si le but principal est l'effet spirituel, le peintre ne peut pas ignorer les éléments historiques typiques et authentiques, de l'intrigue, du décor, des personnages aux costumes ou aux accessoires... * * * La valeur la plus significative du tableau "Bataille de Bach Dang", également connu sous le nom de "Sat That", est qu'en plus de répondre fondamentalement aux exigences d'un tableau historique, l'auteur Nguyen Gia Tri a également enregistré la marque spéciale de son art. A l'origine un grand peintre et illustrateur de journaux, notamment pendant la période où il collaborait avec le journal "Ngay Nay" dans les années 1936-1940, Nguyen Gia Tri a continué ici à promouvoir l'application de la structure de peinture unique, du dessin au trait, du dessin de forme et de la coloration du genre de peinture populaire Hang Trong, transformant le complexe en simple, en mettant tout dans un système de diagrammes et en animant les détails avec des techniques stylisées pointues. Contrairement aux peintures de jeunes femmes, la technique de la laque ici est plus uniforme, très proche de la technique communément observée dans les peintures laquées anciennes, les couleurs sont très simples, quelque peu primitives, utilisant la laque d'aile de cafard comme couleur principale cachée, recouverte de couleur, pour créer d'innombrables nuances de rouge, de noir et d'un précieux vert "bouteille de ferraille", mettant la scène derrière une couche de fumée et de brume d'où émanent encore des sons retentissants.

Le talent de peintre de Nguyen Gia Tri, à travers cette peinture historique, est une fois de plus prouvé.

En 1998, de nombreux journaux, notamment ceux de Ho Chi Minh-Ville, ont rapporté la « découverte » d’une peinture sur laque de Nguyen Gia Tri. On peut dire qu'il s'agit d'un tableau étrange, tant par son sujet que par son expression, par rapport à ce que les gens savaient auparavant de son art.

Le tableau se compose de quatre panneaux, c'est-à-dire dans le style préféré de Nguyen Gia Tri, qui a longtemps été appelé un « écran ». En plus du thème principal du tableau, il a également développé des bordures décoratives autour de celui-ci pour augmenter l'aspect antique.

Malheureusement, il manque un panneau au tableau, le deuxième en partant de la gauche, ce qui perturbe la composition générale.

Mais cela ne signifie pas que le tableau perd son esprit principal, car les grandes images principales ont heureusement été placées par l'auteur sur le panneau le plus à gauche, à côté du panneau perdu. Essentiellement, le contraste – l’élément le plus important dans une peinture de bataille historique – est toujours préservé.

NGUYEN GIA TRI – Bataille de Bach Dang. Vers la fin des années 1950, début des années 1960. Laque. (220x75cm) x3. Collection Nguyen Minh, Hanoï

D'après les recherches sur la biographie et le processus artistique de Nguyen Gia Tri, nous pouvons estimer que le tableau « Bataille de Bach Dang » a été créé par lui vers la fin des années 50 et le début des années 60 du siècle dernier. Ce fut une période historique particulière et tumultueuse, non seulement pour lui personnellement, mais aussi pour tout le pays, où la guerre, la division et la séparation avaient des impacts très forts et multiformes sur la vie politique, la société, l'idéologie et le destin individuel de chaque personne, donnant lieu à la division spirituelle des artistes en deux directions. Premièrement, dans le Nord, l’évolution et le développement ont été influencés par le réalisme socialiste. Deuxièmement, dans le Sud, on suit les influences des écoles d’art capitalistes occidentales. Bien sûr, toutes ces influences sont dans le domaine du possible et doivent renaître à nouveau dans le processus créatif de chaque artiste.

À cette époque, la recherche de sujets historiques anciens, comme dans ce cas de Nguyen Gia Tri (montrant l'esprit héroïque de notre peuple luttant contre les envahisseurs Yuan-Mongols), recevait en fait moins d'attention dans le Nord, car dans le Nord, les sujets historiques modernes et l'histoire révolutionnaire semblaient être la priorité absolue. Cette différence reflète également profondément la situation politique de l’époque au Nord et au Sud.

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Peindre un sujet historique ancien est toujours un grand défi pour un artiste, bien plus difficile encore que de peindre un sujet mythologique. L'histoire est une réalité passée, et une grande partie de celle-ci a disparu depuis longtemps, mais les spectateurs ont toujours les connaissances, l'expérience et l'intuition nécessaires pour vérifier leurs croyances sur l'histoire par rapport aux créations des artistes dans ce domaine.

Ainsi, même si l'objectif principal est l'efficacité spirituelle, l'artiste ne peut pas ignorer les éléments historiques typiques et authentiques, de l'intrigue, du décor, des personnages aux costumes ou aux accessoires...

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La valeur la plus significative du tableau « Bataille de Bach Dang », également connu sous le nom de « Tuer les Mongols », est qu’en plus de répondre fondamentalement aux exigences d’un tableau historique, l’auteur Nguyen Gia Tri a également enregistré la marque spéciale de son art. A l'origine un grand peintre et illustrateur de journaux, notamment pendant la période où il collaborait avec le journal "Ngay Nay" dans les années 1936-1940, Nguyen Gia Tri a continué ici à promouvoir l'application de la structure de peinture unique, du dessin au trait, du dessin de forme et de la coloration du genre de peinture populaire Hang Trong, transformant le complexe en simple, en mettant tout dans un système de diagrammes et en animant les détails avec des techniques stylisées pointues. Contrairement aux peintures de jeunes femmes, la technique de la laque ici est plus uniforme, très proche de la technique communément observée dans les peintures laquées anciennes, les couleurs sont très simples, quelque peu primitives, utilisant la laque d'aile de cafard comme couleur principale cachée, recouverte de couleur, pour créer d'innombrables nuances de rouge, de noir et d'un précieux vert "bouteille de ferraille", mettant la scène derrière une couche de fumée et de brume d'où émanent encore des sons retentissants.

Le talent de peintre de Nguyen Gia Tri, à travers cette peinture historique, est une fois de plus prouvé.

(Collecter)

Source : https://latoa.vn/tran-bach-dang,-mot-buc-tranh-son-mai-quy-cua-nguyen-gia-tri-post928.html