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Impuissance, incapacité à résister… telle est la réaction des cinéastes face aux violations sophistiquées, douloureuses et généralisées du droit d'auteur. Des mécanismes juridiques et des technologies anti-contrefaçon sont nécessaires, mais ce qui doit peut-être le plus changer aujourd'hui, c'est la conscience et la perception de la protection de ses droits.
Qui appeler, qui sauver ?
L'atelier « La protection du droit d'auteur dans le développement de l'industrie cinématographique », organisé dans le cadre du 23e Festival du film du Vietnam, a revisité une histoire ancienne et pourtant toujours d'actualité. De l'histoire du réalisateur Luong Dinh Dung et de Vo Thanh Hoa aux réflexions du professeur associé, le Dr Do Lenh Hung Tu, président de l'Association du cinéma du Vietnam, ce sujet reste d'actualité.
Le professeur agrégé Dr Do Lenh Hung Tu a évoqué une triste réalité : de nombreux groupes d’étudiants ont proposé de vendre leurs scénarios de séries télévisées. Ils ont été acceptés, ont reçu une avance et ont été priés de les finaliser en trois mois. Cependant, faute de temps, ils ont demandé une prolongation, mais ont été refusés. Ils ont été priés de résilier le contrat et ont signé un engagement de ne pas engager de poursuites. Mais peu de temps après, ils ont découvert que leurs scénarios avaient été adaptés au cinéma, ne modifiant que les noms des décors et des personnages. « Dans la création cinématographique, les violations de droits d’auteur se produisent quotidiennement, à toute heure. Ils veulent appeler à l’aide, mais ne savent pas à qui s’adresser », a souligné M. Do Lenh Hung Tu.
Le représentant du cabinet Phanlaw a également souligné qu'en réalité, très peu d'auteurs ou de titulaires de droits d'auteur effectuent activement les démarches d'enregistrement auprès de l'autorité compétente pour faire valoir leurs droits. En effet, de nombreux titulaires de droits d'auteur ne s'enregistrent pas au moment de la création de l'œuvre, mais attendent de constater la violation. À ce moment-là, cet enregistrement n'a quasiment aucune valeur probante. De plus, il existe encore des cas de confusion entre le certificat d'enregistrement et le certificat de paternité. Cela non seulement contredit le principe du droit d'auteur découlant du mécanisme de protection automatique, mais complique également la preuve de la titularité des droits d'auteur pour les parties en litige.
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| Une super arnaque et un super farceur diffusés illégalement sur de nombreuses plateformes. Photo : DPCC |
On ne peut pas être distrait
Sur le plan juridique, le Vietnam dispose actuellement d'une loi sur la propriété intellectuelle, d'une loi sur le cinéma, d'un code pénal et de nombreux autres textes législatifs connexes. De 2004 à juin 2023, le Vietnam a adhéré à huit conventions, traités et accords internationaux sur le droit d'auteur et les droits voisins.
Mme Sylvie Forbin, directrice générale adjointe de la Division du droit d'auteur et des industries créatives de l'Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI), espère que le Vietnam adhérera prochainement au Traité de Beijing de l'OMPI sur les interprétations et exécutions audiovisuelles afin que les auteurs, les artistes interprètes et les autres parties prenantes puissent être protégés non seulement au Vietnam, mais aussi sur le marché mondial. Cependant, pour être efficace, la lutte contre le piratage doit être résolue à la racine.
Le Dr Ngo Phuong Lan, président de l'Association vietnamienne pour la promotion du développement cinématographique, a admis que le cinéma vietnamien était à l'origine un cinéma révolutionnaire, protégé et subventionné par l'État. De ce fait, la sensibilisation et la tradition de protection du droit d'auteur étaient quasi inexistantes. Ce n'est que lorsque le marché et l'industrie cinématographiques ont existé que cette question a été prise en compte.
C'est pourquoi, dans sa proposition, Mme Ngo Phuong Lan a souligné : « Les cinéastes doivent eux-mêmes étudier attentivement les documents juridiques les concernant afin d'éviter des pertes. Nous ne pouvons pas attendre d'être lésés ou désavantagés avant de nous exprimer, au lieu de participer dès le début, de trouver des organismes de conseil, de mener des recherches et de désigner un représentant pour protéger les droits d'auteur. » Selon Mme Ngo Phuong Lan, la sensibilisation et la sensibilisation nécessitent également une coordination entre les différents niveaux de direction et la société dans son ensemble, car elles affectent l'ensemble de l'industrie cinématographique nationale. Elle a cité de nombreux grands studios de cinéma internationaux qui, face aux problèmes de droits d'auteur au Vietnam, ont hésité à ouvrir des bureaux de représentation ou à investir.
Une solution proposée par Mme Ngo Phuong Lan et Phanlaw consiste à instaurer des cas pilotes pour un effet dissuasif important. Phanlaw estime que poursuivre le titulaire de droits en justice contre le contrevenant ne constitue pas seulement une mesure visant à gérer et à prévenir les agissements de ce dernier. Il s'agit également d'un avertissement adressé aux autres parties prenantes : elles sont prêtes à exercer leurs droits pour mettre fin à toute violation. Par ailleurs, un autre objectif fondamental d'une action en justice est de demander au tribunal de contraindre le contrevenant à indemniser le préjudice de manière satisfaisante. Par conséquent, il est également nécessaire de lever les obstacles et les difficultés liés à l'introduction d'une action en justice afin que les titulaires de droits puissent exercer efficacement leurs droits.
« Les réalisateurs et les cinéastes se concentrent souvent uniquement sur la réalisation de films, et tous ne maîtrisent pas parfaitement la loi. De ce fait, après la sortie d'un film enfreint par le droit d'auteur, ils sollicitent frénétiquement de l'aide et prennent toutes les mesures nécessaires pour protéger leur œuvre, et souvent, la protection du droit d'auteur s'avère peu efficace », ont expliqué les réalisateurs Luong Dinh Dung et Vo Thanh Hoa.
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