10 אצבעות בין שני חופיו של מציאות ואשליה

(קריאת קובץ השירה "10 אצבעות סתיו" מאת וו ואן לוין, הוצאת הספרים של איגוד הסופרים של וייטנאם , 2023)

המשורר וו ואן לוין, חבר באגודת הסופרים של וייטנאם, הוציא בשנת 2023 את קובץ השירה "10 אצבעות סתיו" ויצירה זו זכתה לאחרונה בפרס A בספרות מטעם אגודת הספרות והאמנויות של מחוז קוואנג טרי .

קובץ השירים הנ"ל הוא מורשת והמשך של כתיבתו של המשורר וו ואן לוין, המראה את העקביות בסגנון הכתיבה של משורר מקצועי מקוואנג טרי. בין שירים ריאליסטיים משובצים שירים לא ריאליסטיים, המראים את הגיוון והחקירה ביצירתו האמנותית של המחבר. נושאי האוסף גם הם עשירים, בעלי צורות והיבטים רבים. הם יכולים להיות זיכרונות של טיולים ורגשות פואטיים ממקומות או מחשבות ופילוסופיות אישיות של סופר בעל לב כבד לשירה ולחיים.

כמו השיר הריאליסטי "הגשם מזכיר לי מישהו" הוא חיבה ומשמעותי כמו שיר עם עם ניחוח עממי אך עדיין מוצא דרך נוספת לומר: "אחרי השמש הקופחת מגיע הגשם השוטף/ אזור המרכז סבל בשקט במשך כל כך הרבה זמן/ החורף קר כמחרשה/ הניצנים הירוקים עדיין מלאים בתפוזים יקרים... לא הרבה סערות חלפו/ הפצעים הישנים עדיין לא הגלידו מזכירים לי/ מחכים כל הלילה לרגע של דממה/ אבל למה שמים וארץ זועפים זה עם זה...". "החורף קר כמחרשה" או "מחכים כל הלילה לרגע של דממה" הן תגליותיו העדינות של המשורר.

השיר "סן ת'ונג סה" מתחיל כך: "ניצני הלוטוס הם כמו עידן הירח המלא שרק מתחיל/מפסיקים לשיר את שיר הילדים/מפסיקים לענוד את הקוקו/הגלים הכירו את הגלים הסוערים...". שלוש השורות הראשונות נושאות תחושה של שיר עם, אך השורה האחרונה היא חקירה פואטית מודרנית, המביאה אסוציאציות בלתי צפויות לקורא.

אבל יש לא מעט שירים סוריאליסטיים שמציפים את הריאליזם, ואם יש ריאליזם כלשהו, הוא מופיע כתירוץ, מסמר שננעץ בקיר כדי לתלות את שירו של המחבר. "עשר אצבעות של סתיו" הוא דוגמה: "...עשר אצבעות, קצרות וארוכות, גליות, אשליה/חלום של עדר פרות/חוזרים ללב העיר/שאפתנות הרוח/שוכבים מתים בעשב הריחני..." עד סוף השיר, המשמעות הפואטית דחוסה, מטושטשת ומסתיימת, נראית לא ברורה, דורשת שדה אסוציאציה שונה מהרגיל ואף שיפוטים מעורפלים מפסוקים סוגסטיוויים: "עשר אצבעות עיוורות/דמויות הפוכות בשחור-לבן/נהר ירוק הופך לים סוף/צליל החליל הורג זיכרונות/פתאום סתיו".

מנקודת מבט אחרת, אם בוחנים אותה מנקודת מבט פורמלית, יכולות להיות גם תגליות מעניינות למדי. לדוגמה, חוסר השקט היצירתי של הסופר מופקד לעתים קרובות בלילה או אחרי השינה, או שמדובר בנדודי שינה כפי שמרמזים שמותיהם של שירים רבים: ער לקול ציפורים, ער, קול ציפורים בלילה, אמש, חולם על הואה ועליך בלילה, לילה רוחני, עצוב כמו שהלילה עוזב, לילה ללא ירח, לילה חסר מנוחה חסרת אם, לילה שכבר לא קל דעת עם שמיים כחולים, חלום, לילה מלא חלומות, ער לקול ציפורים, חולם על קול ציפורים דופקות על הדלת בלילה, שיר ערש ללילה מדוכא, חלום ציפור, חולם על שירה על סייגון החולה בלילה, האזנה לקול הגשם בלילה, קריאה ללילה.

אובססיית הלילה הפכה למושג אמנותי, סמל שחוזר על עצמו לא מעט באוסף שירים זה. זוהי גם דרכו של המחבר להתעמת עם עצמו, להתעמק במחשבותיו ולהיסחף בין שני חופיו של מציאות ואשליה, עם גלגול והפרדה כאחד, לפעמים כמו הליכה פסיכואנליטית מתוך שינה: "כאילו יש צליל מסתובב קבוע הסופר את קצב הזמן/משמרות הלילה שונות כעת/השינה הפכפכה, החלומות שגויים/כאילו הוא משקף את עצמו/מישהו אמר שפחד הופך אנשים לפחדנים/לא יכולים להרים את רגליהם/אבל מלווה את המוות בפזיזות/יודע איך להמר בחושך..." (הלילה כבר אינו קל דעת עם השמיים הכחולים).

וו ואן לוין עדיין שומר על סגנונו הפואטי דרך "10 אצבעות של סתיו" ורבות מיצירותיו הפכו גם הן "בוגרות" יותר, עם יותר ניסויים. אני מקווה שהוא ימשיך במסעו הפואטי, תמיד יעמוד איתן על נתיב החיים והשירה.

פאם שואן דונג

מָקוֹר