המשימה המפרכת של יצירת צ'אי לונג (אופרה מסורתית) וייטנאמית אותנטית.

בעונות השנה הירחי החדשה האחרונות, לוחות הזמנים של התיאטרון היו עמוסים באופרה וייטנאמית מסורתית (הו קוואנג), שנמשכו מהיום הראשון ועד היום העשירי; בעוד שלאופרה וייטנאמית (טונג וייט) אין מקום באף יום, או שהיא מוצגת באופן ספורדי רק לילה או שניים.

לאורך השנה, הפקת האופרה הוייטנאמית המסורתית (tuồng hồ quảng) הייתה גבוהה בהרבה, כאשר מספר להקות כמו Huỳnh Long, Minh Tơ, Chí Linh - Van Hà, ו-Lê Nguyễn Trường Giang העלו מחזות כל כמה חודשים, או הופעות מתחלפות בכל חודש. בינתיים, האופרה הוייטנאמית (tuồng việt) הועלה רק על ידי תיאטרון Trần Hữu Trang ובמת Đại Việt של האמרגן הואנג סונג וייטנאם, וגם אז, היה להם מספיק כסף להפיק רק שתי מחזות בשנה, או לפעמים רק אחת. פער בולט זה גרם לרבים לתהות. אם cải lương (אופרה וייטנאמית מסורתית) תישאר מוגבלת, לדורות הצעירים תהיה תפיסה שונה לגביה, וה-cải lương המסורתית תדעך.

אמן העם טראן נגוק ג'יאו, יו"ר איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי, אמר: "המדינה תמיד הנחתה ועודדה את האופרה המסורתית צ'אי לונג (אופרה רפורמית), או עודדה להקות הו צ'י לונג לחזור לאופרה קלאסית, כלומר פחות אלמנטים סיניים, פחות שימוש בצורות, מוזיקה וריקוד הו צ'י לונג. אמן העם טאן טונג תרם לרפורמה של הו צ'י לונג לאופרה קלאסית, ועכשיו אנחנו עושים את ההפך, וזה מוזר. למה להמשיך לשבח דוגמאות של נאמנות וצדקנות ממדינות רחוקות, בעוד שבמדינתנו גם אין מחסור באנשים מפורסמים וגנרלים ראויים לשבח? וכאשר כותבים או מעלים מחזות על הדמויות הלאומיות שלנו, קשה באופן טבעי 'לכלול' את הו צ'י לונג כי זה לא הולם, ולכן עלינו בהחלט לחזור לצ'אי לונג המסורתית."

אנחנו צריכים "מיילדת" לתסריט טוב

שני מחזות של קאי לואונג שהועלו לאחרונה הוכיחו את דבריו של מר ג'יאו. "האפוס של ג'יה דין" (בהפקת תיאטרון טראן הוא טראנג) ו"רעם על נהר נו נגוייט" (בהפקת קבוצת צ'י לין - ואן הא), האחד על ידי מוסד ציבורי והשני על ידי ארגון פרטי, שניהם מאמצים ראויים לשבח להחיות את קאי לואונג המסורתי.

המחזה "האפוס של מצודת ג'יה דין" מאת תיאטרון טראן הואו ​​טראנג

המחזה האפי "ג'יה דין" קיבל מימון מהמדינה, מה שהפך את התהליך ל"קל" יחסית. האתגר היה למצוא מישהו בעל עיניים חכמות שיזהה ויתמוך בתסריט במהלך פיתוחו, כך שה"ילד" יוכל להיוולד. הסופרת פאם ואן דאנג סיפרה: "אני אוהבת היסטוריה. כשקראתי את ההיסטוריה של סייגון - ג'יה דין, מצאתי את קרב נהר לונג טאו מעניין במיוחד, והגנרל וו דוי נין ראוי לכבוד. הצגתי את הרעיון שלי למנהיגי תיאטרון טראן הואו ​​טראנג, ולאחר מכן לגב' נגוין טי טאנה טוי, סגנית מנהלת מחלקת התרבות והספורט של הו צ'י מין סיטי. גב' טוי עודדה אותי בהתלהבות לכתוב, עזרה לי למצוא חומרים נוספים והציעה הצעות לשיפור התסריט. התסריט נכלל בתוכנית התיאטרון והוצא במהירות להפקה."

המחזה "רעם מהדהד על נהר נו נגוייט" מאת להקת צ'י לין - ואן הא.

המחזה "רעם על נהר נו נגוייט" הוא פרי יצירתו של האמן המכובד צ'י לין, אשר אמנם התמחה בקאי לואונג בסגנון קלאסי ובסגנון הו קוואנג, אך כעת עובר לקאי לואונג המסורתי. הוא אמר: "היו קשיים רבים. ראשית, התסריט; לא היה קל למצוא תסריט חדש וטוב". הוא הסביר שהסופרת, ין נגאן, היא רואת חשבון בחברה, אך היא נלהבת מאוד מקאי לואונג, משתתפת במועדונים וחוקרת טכניקות, כותבת קטעים קצרים לשחקנים. לאחר מכן היא שלחה לו תסריט ארוך יותר, וצ'י לין מצאה את הקצב טוב ודרמטי, ולכן החל מיד לפתח אותו. כמובן, כבמאי ותיק, הוא הציע הצעות, תיקונים ותמיכה לשכלול התסריט, אך הוא קיבל בברכה סופרים צעירים שעזרו לקאי לואונג ליצור יצירות חדשות.

התמלוגים עבור מחזהו של הסופר פאם ואן דאנג, " האפוס של מצודת ג'יה דין", נחשבים סבירים למדי, שכן הם מגיעים ממימון ממשלתי המוקצה למוסד ציבורי. תמלוגים כאלה מספקים לסופרים את המוטיבציה הדרושה להשקיע את משאביהם האינטלקטואליים, שכן כתיבת מחזות היסטוריים דורשת זמן רב לאיסוף ומחקר חומרים - לפעמים שנה, או אפילו שנתיים-שלוש, כדי להפיק תסריט העומד בתקני איכות.

באשר לסופרים העובדים עבור ארגונים במימון פרטי, הם מקבלים תמלוגים רק לפי פר ...

קשה למצוא את החומרים.

אופרה וייטנאמית מסורתית אכן מתמודדת עם תחרות מבחינת משיכה בהשוואה לצורות אמנות אחרות כמו דרמה מדוברת, קולנוע ומוזיקה.

מחזות היסטוריים של צ'אי לונג מתמודדים עם אתגר נוסף של תיעוד לא מספק. ארצנו סבלה ממלחמות רבות, שהביאו להרס של מסמכים כתובים וחפצים כאחד, מה שהוביל למחסור מתמיד במידע ועמימות. כדי ליצור תסריטים מרתקים, סופרים חייבים להוסיף אלמנטים בדיוניים, אך סיפורת כזו נבדקת לעתים קרובות בקפידה. לעומת זאת, למחזות הו צ'אנג יש ספרייה עצומה של סיפורים סיניים הזמינה בקלות לעיבוד ולסיפורת. אפילו כיום, חלק מהלהקות מעבדות סרטים סיניים לתסריטים של צ'אי לונג ללא התנגדות. לכן, כאשר הם מועלים על הבמה, מחזות הו צ'אנג מרתקים להפליא בדמויות ובעלילות העשירות שלהם.

הסופרת פאם ואן דאנג התוודתה: "יצירת קאי לואונג (אופרה וייטנאמית מסורתית) מסורתית דורשת הבטחה הן של דיוק היסטורי והן של משיכה אמנותית, וזה קשה להפליא. למרבה המזל, בסיפור על נהר לונג טאו, קראתי על יחידת חיילות, רק כמה שורות, ללא הסבר נוסף, אבל זה היה 'האזור האפור' שהעניק לי השראה ליצור דמויות עבור אמניות רבות מתיאטרון טראן הואו ​​טראנג. כתיבה על מלחמה עם גברים בלבד היא משעממת; חייבת להיות נוכחות של נשים יפות, של אהבה, כדי להפוך אותה למתוקה יותר."

עלויות הייצור גבוהות

במציאות, אין מחסור במשאבי אנוש וכישרון בצ'אי לונג (אופרה מסורתית וייטנאמית), אבל מדוע הם מהססים להעז לעסוק ביצירה המסורתית של צ'אי לונג? הסיבה לכך היא מימון. תיאטרון טראן הואו ​​טראנג הוא מוסד ציבורי, ולכן המימון שלו מגיע מהמדינה, וזה לא רע בכלל. עם זאת, המדינה מספקת למוסדות ציבור מימון רק להצגה אחת או שתיים בשנה, וזה לא נחשב להרבה בהשוואה לאוכלוסיית העיר.

תיאטראות חברתיים כמו תיאטראות צ'י לין-ואן הא ודאי וייט משקיעים בעצמם מיליארדי דונג בהפקה, ולפעמים מחזירים רק מחצית מכך. צ'י לין אמר: "העלאת מחזות של הו קוואנג זולה יותר מכיוון שקל לשכור תלבושות ולעשות בהן שימוש חוזר עבור מחזות רבים; לפעמים השחקנים הראשיים אף מספקים את התלבושות שלהם לפי טעמם. מספר ימי החזרות גם הוא קטן יותר מכיוון שהשגרות והכוריאוגרפיה כבר מוכנות. לעומת זאת, מחזות מסורתיים דורשים ימי חזרות רבים מכיוון שיש להתאמן עליהן בקפידה ובדייקנות. יש גם לחקור את התלבושות בצורה מדויקת, לעצב אותן בקפידה ולהכין אותן לחלוטין מאפס." עלות השכרת התיאטרון, שכר הצוות, שכר האמנים וכל ההוצאות האחרות לבדן מסתכמת ב-150-200 מיליון דונג ללילה. מכירת כרטיסים מסתכנת בהפסדים, ולכן הוא לא העז להעלות מחדש את "רעם על נהר נו נגוייט" להופעה נוספת.

בהינתן המצב, הפתרון היחיד הוא התערבות ממשלתית. משרד התרבות והספורט הבטיח לספק מימון להצגה "האפוס של ג'יה דין" שתבקר במחוזות ובמחוזות שונים. עם זאת, עבור תיאטראות פרטיים, אני חושב שצריך גם לתת תמיכה ועידוד באמצעות מדיניות ספציפית. אחרת, אם סצנת התיאטרון תהפוך לקשה מדי, אנשים יפנו להופעת אופרה מסורתית כדי להתפרנס, וקשה להאשים אותם. הם יכולים לחסוך כסף כדי להעלות הצגה מסורתית מדי פעם כדי להקל על רגשות האשמה שלהם, אך פרנסתם הקבועה תהיה תלויה שוב באופרה המסורתית.

מקור: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm