הונג ג'יה באן - קבוצת אומנויות לחימה מהונג קונג ששינתה את תעשיית הקולנוע

מאז שנות ה-70, הונג קונג הייתה חלוצה בהקמת קבוצות פעלולנים. ומגמה זו נבנתה על ידי דמות מפורסמת בתעשיית הקולנוע - סאמו הונג.

סאמו הונג הוא מייסד משפחת הונג באן - צילום: XQ

שמות כמו סמו הונג, יואן ביאו, יואן וואה ולאם צ'ינג-יינג תמיד נחשבו לאייקונים של קולנוע אומנויות הלחימה של הונג קונג.

קבוצת אומנויות לחימה זו מקורה בבית הספר לאופרה הסינית, בהדרכתו של המאסטר וו צ'יאם נגוין.

סאמו הונג וחבריו ללימודים יואן ביאו, יואן וואה ולאם צ'ינג יינג היו כולם חברים בקבוצת "שבעת המזלות הקטנים", קבוצת תלמידי אומנויות לחימה ששיחקו יחד מאז שהיו נערים צעירים. מכאן הם החלו את קריירות המשחק והקולנוע שלהם באומנויות לחימה.

מקבוצת תלמידי אומנויות לחימה שהרשימו בעיקר בחמידותם ותמימותם, כשגדלו, ייסד סאמו הונג את הונג קאר באן, קבוצת אומנויות לחימה שיצרה נקודת מפנה באופן שבו נוצרו סרטי אומנויות לחימה בהונג קונג.

בסוף שנות ה-70, כאשר סרטי אומנויות לחימה מהונג קונג החלו להתגוון בסגנונם, סאמו הונג וחבריו ללימודים ארגנו צוות קבוע שאחראי על אומנויות לחימה - פעלולים - פרספקטיבה של פעולה. על פי מאגר הסרטים של HKMDB, "איגוד הפעלולים של סאמו הונג" (כלומר, הונג ג'יה באן) מחזיק ברשימה של סרטים משנת 1979 עד 2016.

תפקידו של הונג ג'יה באן לא היה רק ​​לשחק, אלא גם לתכנן אקשן, לבצע פעלולים מסוכנים, לאמן שחקנים ולעזור לעצב סצנות קרב ומרדף מורכבות יותר ויותר.

That Tieu Phuc Group - קודמתה של Hung Gia Ban - צילום: PT

בראיון, אמר הפעלולן צ'אן קא לוק: "עבדתי עם סאמו הונג וסאמו הונג במשך עשור. מה שלמדנו לא היה רק ​​אומנויות לחימה, אלא איך לעשות סרט אומנויות לחימה."

מהונג קא באן, סאמו הונג איחד אומני פעלולים, ובכך הקים "מחלקת אומנויות לחימה" קבועה לסרטי הונג קונג.

לפני כן, כל סרט בדרך כלל שכר רק אמני לחימה בודדים או קבוצות זמניות, לא היה מודל מותג קולקטיבי. ומכיוון ש"הונג ג'יה באן", עבודת הפעלולים הועלתה לרמה חדשה.

בקבוצה זו, תלמידי אומנויות לחימה צעירים זוכים לתקשר עם מבוגרים, לקבל הדרכה בטכניקות ולשפר את כישוריהם באופן מתמיד.

כאשר אמני לחימה מתאמנים יחד, כישורי אומנויות הלחימה הקולנועיות של הונג קונג עולים לרמה חדשה.

במשך זמן רב, סצנות אומנויות לחימה בסרטים התמקדו לעתים קרובות בדמות הראשית, או הוסיפו נבל ראשי. הודות להונג ג'יה באן, תנועת אומנויות הלחימה בסרטים התפשטה באופן נרחב, מה שגרם לאיכות סצנות הקרב הקבוצתי בסרטים לשפרו משמעותית.

כל חברי הונג ג'יה באן - צילום: XQ

ישנן יצירות קלאסיות רבות בהן השתתף הונג קא באן או שהונג קאם באו ביים ישירות את הפעולה, בדרך כלל "לוחמים שניים " (1978) - בבימויו של הונג קאם באו ובכיכובו של בריאן ליונג; "נוקאבוט" (1979) - קומדיית אומנויות לחימה עם יואן ביאו והונג קאם באו; או "זוג מוזר" (1979) - בהן הונג קא באן השתתף בעיצוב הפעולה.

בשנות השמונים, סגנון הפעולה התפתח בצורה שונה על ידי סאמו הונג וצוותו.

סצנות הקרב בכל סיטואציה מבוימות בצורה מורכבת יותר ויותר, בקצב מהיר יותר, מתמקדות בקרב אמיתי ומעורבבות בהומור.

לדוגמה, סרטים כמו "Wheels on Meals" (1984) או "Pedicab Driver" (1989) נחשבים ככאלה שעיצבו סגנון חדש לסרטי אומנויות לחימה מהונג קונג.

משמאל לימין: ג'קי צ'אן, סאמו הונג ויואן ביאו עבדו יחד בעבר בהונג קאר באן - צילום: SC

לא רק שהונג ג'יה באן שינה את טכניקות הצילום - הפרספקטיבה - הלחימה - הפעלולים, אלא שהוא גם עזר ליצור "מותג פעולה" שבו צוות הפעלולים/צוות האקשן זכה להכרה, חתם על חוזה קבוע, והופיע כחלק בלתי נפרד מהסרט.

מהונג ג'יה באן, הקולנוע של הונג קונג התפוצץ עם ז'אנר הקומדיה-אומנויות הלחימה, ויצר מותג שנמשך עד היום.

מודל זה התפשט בשנים שלאחר מכן. לאחר הונג קא באן הופיעו להקות כמו טאנה קא באן (של ג'קי צ'אן) ויואן קא באן (יואן וו-פינג ), ותרמו ל"תור הזהב" של קולנוע האקשן של הונג קונג בשנות ה-80 וה-90.

כלי התקשורת המערביים ציינו כי היה זה הונג ג'יה באן שהעלה את ז'אנר סרטי אומנויות הלחימה לרמה חדשה. בסרטים רבים, האותנטיות של סצנות הלחימה הייתה במוקד, ולא העלילה או השחקנים.

הוי דאנג

מקור: https://tuoitre.vn/hong-gia-ban-nhom-vo-thuat-hong-kong-lam-thay-doi-lang-dien-anh-20251021105441623.htm