השחקן הראשי של "אפרסק, פו ופסנתר" הופתע כי הסרט היה לוהט מדי, מה הוא אמר על הסצנה הלוהטת?

(דן טרי) - דואן קווק דאם - השחקן הראשי של הסרט "אפרסק, פו ופסנתר" - שיתף עם דן טרי את הסצנות הלוהטות, החוויות הבלתי נשכחות במהלך ההשתתפות בסרט ואת התמונות מאחורי הקלעים שעוררו סערה בימים האחרונים.

מאחורי הקלעים של נפילת סכר דואן קוק מהגג ( וידאו : דמות מסופקת)

נושא ההיסטוריה והפטריוטיזם תמיד מושך את הצופים. לראשונה, סרט היסטורי בהשקעה ממשלתית ומימון הפקה כמו "דאו, פו ופסנתר" גרם ל"חום" בבתי הקולנוע ועורר את דעת הקהל. האם דואן קווק דאם מופתע? - אני מאוד מופתע מההשפעה שהייתה ל"דאו, פו ופסנתר " כרגע, לא ציפיתי שהסרט יהיה כל כך "לוהט". כי לפני כן, לא חשבתי שיצירה זו תזכה להזדמנות להגיע לקהל גדול, לקבל תשומת לב ותמיכה כה גדולה. זה כנראה גם סימן טוב, שבאמצעותו הרשויות והמומחים ישקיעו ויפתחו סרטים היסטוריים כמו גם סרטים ממלכתיים. כי כולנו יודעים, שום דבר לא מעביר מסרים במהירות ובקלות נוגעים ללבבות אנשים כמו אמנות.

בסרט "אפרסק, פו ופסנתר", דואן קוק דאם מגלם את דן - איש מיליציה במערכה בחורף-אביב (1946-1947) (צילום: מפיק).

לדעתך, מדוע "אפרסק, פו ופסנתר" השיג אפקט כה חזק? - אני חושב שהנושא של היסטוריה ופטריוטיות תמיד משך צופים של דורות רבים. אפרסק, פו ופסנתר משחזר את הימים הקשים והגבורה. שם, אנשים מוכנים לעמוד ולהגן על האדמה שהם חיים עליה ועל האנשים שהם אוהבים. בליבם ובנפשם נמצא הרצון לשלום , הרצון לאכול קערת פו, להאזין לשיר ולראות פריחת אפרסק בטט. הסרט הופץ בעוצמה באמצעות קטעים קצרים ומרשימים ששותפו על ידי גולשי טיקטוק ופייסבוק. אני אסיר תודה להם מאוד, כי בזכות זה, אפרסק, פו ופסנתר התפרסמו במהירות והשפיעו בצורה כה חזקה. גורם נוסף, כמובן רק ספקולציה אישית שלי, הוא שכיום סרטי בידור מהווים מספר רב בשוק. קהלים רבים נהנים ליהנות מיצירה עשירה באמנות, כדי להביא רגשות חדשים ושונים. כיצד נוצרה ההזדמנות עבורך להשתתף ב"אפרסק, פו ופסנתר"? - יום אחד, בזמן שישנתי, קיבלתי פתאום שיחת טלפון מהמפיק של הפרויקט הזה. הוא אמר שהבמאי פי טיין סון רצה לפגוש אותי, לאחר שראה את הופעתי בכמה דרמות טלוויזיה קודמות. הודות לאמון של מר סון, התפקיד שלי הוקצה לי מיד, מבלי לעבור את שלב הליהוק. כשהתסריט היה בידי הסרט, התרגשתי והתרגשתי, אז מיד הסכמתי, השקעתי זמן במחקר ובשינוי הדמות. במבט לאחור, האם אתה רואה חרטות בפרויקט הסרט הזה? - ייתכן שלפרויקט הסרט עדיין יש הרבה חסרונות, הוא לא ממש מצוין כפי שכולם ציפו. בביקורת, יש גם סצנות שאני חושב שאם הייתה לי הזדמנות לעשות אותן שוב, הייתי עושה אותן טוב יותר. עם זאת, אני מקווה שזו תהיה הבסיס לסרטים נוספים על ההיסטוריה, המדינה והעם של וייטנאם שישלחו לצעירים ולחברים בינלאומיים.

דואן קוק דאם מאחורי הקלעים של הסרט "אפרסק, פו ופסנתר" (צילום: מפיק).

השחקן והבמאי פי טיין סון (מימין) על הסט (צילום: מפיק).

"החלטתי להפוך את הדמות שלי לקצת יותר טיפשית"

כיצד יצרת מאפיינים ייחודיים לדמותך, בתפקיד דן - איש מיליציה במבצע חורף-אביב (1946-1947)?

- כבר גילמתי את תפקיד החייל בעבר, בכל פעם עם רגשות שונים. הפעם, אני מגלם את תפקידו של דן, צעיר בשנות ה-20 לחייו, חייל במשמר הלאומי שהשתתף במבצע חורף-אביב בסוף 1946 ותחילת 1947, כאשר הצבא שלנו רק הוקם והציוד עדיין היה נדיר.

הוא עמד להילחם באויב בפטריוטיות עזה, בפנים עדיין היו לו רצונות ומשאלות רבות אך בגלל המלחמה לא הצליח להגשים אותן.

בגלל זה, החלטתי להפוך את הדמות שלי לקצת יותר נאיבית וישירה. כל מה שהוא עושה הוא ספונטני, בלי שום כוונה. הדמות של דן שונה לחלוטין מהתפקידים הקודמים שגילמתי לעתים קרובות, כשהם היו לעתים קרובות מזימות, אינדיבידואליסטיות, והשתמשו בהרבה שכל.

ב"דאו , פו ופיאנו" , הצוות לא בנה או הדגיש את האופי ה"אפי" אלא רצה שהקהל ירגיש אותו בעצמו. הכל פרימיטיבי ופשוט.

משאלת לבם של כולם באותה תקופה הייתה לחיות, להתפעל מפריחת האפרסק וליהנות מחופשת טט שלווה. שם הם יכלו לאכול קערת פו ולהאזין למוזיקה האהובה עליהם.

בימים האחרונים, התמונה שלך נופל בזמן צילום סצנה קשה ב"אפרסק, פו ופסנתר" הופצה באופן נרחב ברשתות החברתיות. בוודאי היה לך קשה מאוד לצלם את הסצנות האלה?

- בתהליך הצילום היו כמה קשיים, אך הם לא היו משמעותיים. עבורי, זה גם חלק נורמלי מהעבודה. אני שמח להיות מסוגל לתרום ולהפוך לדמות כזו.

בהשתתפות ב- Dao, Pho ו-Piano , חוויתי חוויות שונות, כולל אינספור סצנות טיפוס הרפתקניות, שכולן בוצעו בעצמי. בסצנה שבה התגלגלתי מהגג, הברכיים, המרפקים וכל גופי נשרטו.

לרעפי הגג יש גבעולים קשקשים דמויי קשקש דרקון והם חדים מאוד. בגלל זה, כשהם פוגעים במרפקים, בברכיים ובירכיים, הם גורמים לשריטות ולדימום.

בתחילה, צוות הצילום השתמש גם באנשי פעלולים כדי להבטיח את שלומם של השחקנים. אולם, בסצנות הנפילה, הם פשוט ביצעו את תנועות הנפילה, ללא כישורי משחק או הבעות פנים, מה שגרם לדמויות להיות חסרות "נשמה".

כשראיתי את זה, אמרתי לבמאי פי טיין סון: "תן לי לנסות את זה. אם הצוות חושב שזה בסדר, אעשה את זה מעכשיו." לאחר מכן, הצוות החליט לתת לי לעשות את כל סצנות האקשן במקום להיות פעלולן.

התמונה מאחורי הקלעים שלו עומד "מהלך" כשהוא אוחז בענף אפרסק שותפה גם היא רבות על ידי הקהל. מהו המקור האמיתי של התמונה הזו?

- (צוחק) התמונה הזו צולמה על ידי המזכירות בקבוצה או צוות האיפור בזמן שחיכיתי לצלם. הם לקחו אותה כמזכרת או השתמשו בה כמקור לחיבור הסצנות. לא בכוונה הצטלמתי ככה כדי שיצלמו, אלו היו פשוט כמה דקות של שובבות בזמן ההמתנה. מאוחר יותר, כשהם שלחו לי את התמונה, מצאתי אותה מצחיקה ועליזה, אז פרסמתי אותה בדף האישי שלי. לא ציפיתי שאנשים ישתפו אותה כל כך הרבה אחר כך. האם הסצנה במכונית עם הזמר טואן הונג הותירה בכם חוויות בלתי נשכחות? - זו הייתה אחת הסצנות המרשימות עבורי. מכיוון שהסצנה צולמה בלילה, המכונית לא הייתה "חלקה" כמו מכוניות מודרניות, כולם במכונית סבלו מאוד. בנוסף לעובדה שחווינו בחילה ברכב, היו פעמים שהמכונית לא התניעה, והיו בעיות כשנאלצנו לסגור את הדלתות כדי לצלם. לא יכולנו לפתוח את החלונות, אז ישבנו בפנים ו"טבענו" בריח של שמן ובנזין שעלה מהחלק התחתון של המכונית ומרצפתה. היינו צריכים לסבול, לפעמים אפילו לחנק, כדי להשלים את הסצנה. כשהבמאי קרא ל"קאט", וסימן שהסצנה הסתיימה, כולם רצו החוצה כמו כדורים. טואן הונג גם שיתף אותי שהוא מאוד אהב את התפקיד הזה ולא פחד מקשיים כלשהם כדי להפוך לדמות.

התמונה של דואן קווק דאם זכתה לשיתוף וצפייה מצד קהל בימים האחרונים (תמונה: הדמות שסופקה).

"בכל מקום שתוכל להופיע, שם נמצא המקלט". מה דעתך על הבמאי טראן לוק והזמר טואן הונג כשהשתתפו שניהם בסרט "אפרסק, פו ופסנתר"? - הדוד טראן לוק הוא שחקן ותיק, עם הצלחות רבות הן בתחום התיאטרון והן בתחום הקולנוע. במהלך תהליך העבודה, שנינו דיברנו בשמחה רבה. הוא התוודה ושיתף איתי הרבה על החיים, הקריירה והתיאטרון שהוא מקדיש לו את ליבו. מכיוון ששנינו מקצוענים, לא התקשינו לעבוד יחד. באשר לטואן הונג, בחיים האמיתיים, הוא אדם הומוריסטי, מרבה להתבדח. גם בגלל הכיף וההומור בין השחקנים, הסצנה במכונית הייתה קצת יותר קלה. כדי לעשות את הסצנה הזו, היינו צריכים לשבת במכונית משעה 18:00 עד 6:00 בבוקר למחרת. לאחר ששיחקתי עם נשים יפות רבות על המסך, נראה שמעולם לא הייתה לך סצנה לוהטת של "13+" כמו עם קאו ת'וי לין ב"אפרסק, פו ופסנתר"? האם התמודדת עם לחץ או קשיים כלשהם? - זו באמת הסצנה ה"לוהטת" הראשונה שלי על המסך, במקום הסצנות הרגשיות לחלוטין כמו בסרטים שעשיתי בעבר. מבחינתי, משחק הוא עבודה שאני נלהב ממנה ואוהב, אז מעולם לא חשבתי שסצנה שאני לוקח על עצמי היא קשה או מלחיצה. אם כבר, זה פשוט איך אני מתקשר עם השחקנים שלי, איך אני הופך לדמות כדי לעמוד בכוונות הבמאי. אני במקצוע שנים רבות ויש לי יותר ניסיון במשחק. זו הסיבה שבמהלך צילומי הסצנות הנפוצות, שיתפתי ושוחחתי עם טוי לין כדי לעזור לה להפחית את ההיסוס שלה ולהיות בטוחה יותר מול המצלמה.

דואן קווק דאם והשחקנית קאו ת'וי לין (בתפקיד אישה מהאנוי בשם הואנג) בסצנה (צילום: מפיק).

הקהל עדיין מכנה אותו "זיקית" המסך הקטן. בהגיעו לפרויקט הקולנועי "אפרסק, פו ופסנתר", הוא זכה להצלחות ראשוניות. האם יש לך תוכניות להתפתח ולהיכנס לתעשיית הקולנוע במקום להיות סתם "פנים מוכרות" בטלוויזיה? - בעתיד הקרוב, אני עדיין אתמקד בפרויקטים טלוויזיוניים. קודם כל, יש פרויקט שייצא לקהל במרץ הבא. בעבודתי, אני לרוב לא מבדיל בין קולנוע, טלוויזיה או תיאטרון. כל עוד יש תסריט טוב, אני אקבל, אשקיע ואחקור כדי ליצור דמות ייחודית עבורה. בשבילי, בכל מקום שאני יכול לשחק, בכל מקום שאני יכול לעשות את הדברים שאני אוהב, המקום הזה הוא כבר מקלט. שום תפקיד אינו זהה לתפקיד אחר, שום מקום אינו מגביל את היצירתיות של האמן. בשבילי, רק כאשר השחקן לא מצליח, התפקיד יהיה דומה בעיני המקצוע וגם בעיני נקודת המבט של הקהל. היצירתיות של השחקן עם הדמות שהוא מגלם היא הגורם המרכזי. בעתיד, כשיהיה פרויקט קולנועי מתאים, אהיה מוכן להשתתף ולתת את כל כולי לתפקיד, כפי שעשיתי עם הסרטים בהם השתתפתי בעבר. תודה על השיתוף!

Dantri.com.vn

מָקוֹר