लास्ज़लो क्रास्ज़नाहोरकाई का संगीत

उनके उपन्यास अज़ एलेनलास मेलानकोलियाजा (द मेलानचोली ऑफ़ रेसिस्टेंस) के अंत में, लास्ज़लो क्रास्ज़नाहोरकाई ने अपने मुख्य पात्रों में से एक पियानो को फिर से ट्यून किया है जो लंबे समय से नहीं बजाया गया है...

साहित्य में नोबेल पुरस्कार 2025 लेखक लास्ज़लो क्रास्ज़नाहोरकाई पियानो पर - फोटो: जीन-ल्यूक बर्टिनी

और अपने दरवाजे पर हो रही सारी उथल-पुथल के बावजूद, उन्होंने "शुद्ध और आरामदायक कुंजियों" पर हाथ रखा, तथा जोहान सेबेस्टियन बाख की प्रील्यूड इन बी माइनर बजाई।

इससे पहले उन्हें संगीत में विश्वास के संकट का सामना करना पड़ा था, जिसके बारे में लास्ज़लो क्रास्ज़्नहोरकाई का हमेशा से मानना ​​था कि इसमें व्यवस्था और सौंदर्य है, जो एक भ्रम साबित हुआ, और वेर्कमेइस्टर संगीत सिद्धांतकार के आदर्श पैमाने ने अंततः सुविधा के लिए सच्ची सद्भावना का व्यापार कर दिया।

बाद में, जब साथी फिल्म निर्माता बेला टार ने क्रास्ज़्नहोरकाई के काम को एक फिल्म में रूपांतरित किया, तो उन्होंने फिल्म का शीर्षक 'वर्कमेइस्टर हार्मोनीज़' रखा।

क्रासज़्नहोरकाई के साहित्य का उल्लेख करना सर्वनाश, झूठे भविष्यद्वक्ताओं, जापान और चीन की यात्राओं के साथ-साथ संगीत का भी उल्लेख है।

संगीत के बारे में उन्होंने बताया कि उन्होंने 10 वर्षों तक शास्त्रीय संगीत का अध्ययन किया, लेकिन क्योंकि उन्हें विनीज़ शास्त्रीय स्कूल से नफरत थी, इसलिए उन्होंने जैज़ बैंड, बीट बैंड में बजाकर यूरोपीय परंपरा के खिलाफ विद्रोह किया, और विशेष रूप से जैज़ पियानोवादक थियोलोनियस मोंक की अद्वितीय तात्कालिक प्रतिभा की प्रशंसा की।

यहां तक ​​कि उपन्यास सेइओबो जार्ट ओडालेंट (पश्चिम की रानी मां धरती पर उतरती हैं) में भी उन्होंने लगभग 7,000 शब्दों की एक पूरी कविता एक पात्र के संगीतमय एकालाप पर समर्पित की है, जिसमें बताया गया है कि कैसे मोंटेवेर्डी, पर्सेल, बाख के साथ बारोक काल लगभग "अंतहीन आकाश के गुंबद, स्वर्ग की एक ठोस सीमा" तक पहुंच गया था, लेकिन फिर पतन की ओर अग्रसर हुआ, ईशनिंदा की गई - उन्होंने यहां तक ​​तर्क दिया कि पश्चिमी शास्त्रीय संगीत को मोजार्ट, बीथोवेन या वैगनर के साथ जारी रखने की कोशिश करने के बजाय बाख के बाद अपने चरम पर समाप्त हो जाना चाहिए।

वह क्लासिक्स की भी आलोचना करने से नहीं डरते थे: पाँचवीं और नौवीं सिम्फनीज़ डरावनी थीं, फॉस्ट भयानक था, फैंटास्टिक भड़कीला था, और द मैजिक फ्लूट की भी प्रशंसा की गई थी। इसलिए साहित्य में, क्राज़्नाहोरकाई यूरोप के पतन, दलदलों, यूरोप के स्थिर कचरे के भी भविष्यवक्ता थे, यहाँ तक कि जिस तरह से उन्होंने एक मानव शव के सड़ने के बारे में लिखा, वह पुराने महाद्वीप के विघटन की ओर इशारा करता प्रतीत होता था।

यूरोप से ऊबकर लास्ज़लो क्रास्ज़नाहोरकाई कहाँ गए? संगीत में, क्रास्ज़नाहोरकाई ने हर तरह के वाद्य यंत्र सीखे: प्रारंभिक यूरोपीय सभ्यता के चरम पर लौटने के लिए क्रेटन वीणा, जापानी शो बांसुरी और चीनी एर्हू। साहित्य में, सर्वनाशकारी उपन्यासों की एक श्रृंखला के बाद, उन्होंने पूर्वी एशिया पर रचनाओं के साथ अपने लेखन करियर में दूसरा शिखर हासिल किया।

जब वह बाख के समय के बारोक संगीत से उत्पन्न होने वाली भावना का वर्णन करते हैं, तो उसकी तुलना एक जापानी ज़ेन गुरु द्वारा तीरंदाज़ी का अभ्यास करते हुए, बिना किसी दिखावे के, पूरी ईमानदारी से तीर को हिलाकर उसे गिराने की अकथनीय खुशी से करते हैं। यूरोप ने अपना ज्ञान, अपने गुरुओं को खो दिया था, और उस भूमि से, जिसने अपना दिव्य संबंध खो दिया था और जहाँ केवल झूठे भविष्यद्वक्ता ही बचे थे, क्राज़्नाहोरकाई को एक अक्षुण्ण, शुद्ध मूल्य की खोज के लिए पूर्व की तीर्थयात्रा करने के लिए बाध्य होना पड़ा।

इसलिए जब बेला तार ने क्राज़्नाहोरकाई की रचनाओं पर फ़िल्म रूपांतरण बनाए, तो उन्होंने अक्सर मौन को संगीत के साथ मिला दिया। कुछ दृश्य ध्वनिविहीन थे, तो कुछ दृश्य गूंजते, भयावह संगीत से भरे थे, ऐसा संगीत जो छवि को पूरक नहीं बनाता था, बल्कि, उलटे हमें उससे दूर खींचता था।

उदाहरण के लिए, डैमनेशन (1988) में, जिस कृति से टार और क्राज़्नाहोरकाई ने सहयोग की शुरुआत की, एक दृश्य है जहाँ एक बार में लोग संगीत पर नाचने के लिए एक बड़ा घेरा बनाते हैं। बाहर बारिश हो रही है। संदर्भ यह है: सब कुछ बिखरा हुआ है, लोगों ने एक-दूसरे को धोखा दिया है, विश्वास करने के लिए कुछ भी नहीं है, दुनिया का अंत आ रहा है।

और लोग धीरे-धीरे एक के बाद एक नाच रहे थे। संगीत जीवंत था। लेकिन कोई आनंद नहीं था। बल्कि, वह आनंद भी कमज़ोर था। क्योंकि वह आनंद दुनिया के धूसरपन के बोध से आता था।

लोग दुनिया के अंत का स्वागत करने के लिए नाचते हैं। शायद यही क्रास्ज़्नाहोरकाई की लय है?

साहित्य का नोबेल पुरस्कार जीतने से पहले लेखक के जीवन पर बनी एक डॉक्यूमेंट्री में, उनका पियानो बजाते हुए एक दृश्य है। लेकिन उन्होंने सिर्फ़ पियानो ही नहीं बजाया। जब हम क्राज़्नाहोरकाई के संगीत अध्ययन के "इतिहास" पर नज़र डालते हैं, तो हम पाते हैं कि इतिहास उनके लेखन के इतिहास के समानांतर है, जैसे दो दर्पण एक-दूसरे को प्रतिबिंबित करते हैं।

हियन ट्रांग

स्रोत: https://tuoitre.vn/am-luat-cua-laszlo-krasznahorkai-20251019101049368.htm