मंच की पटकथाओं में समकालीनता का पुट होना चाहिए।

आज के समय में सभी लेखकों के लिए मंच की पटकथाओं में समकालीनता सुनिश्चित करना एक बड़ी चुनौती है।

ताम दाओ ( फू थो ) में वियतनाम स्टेज आर्टिस्ट एसोसिएशन द्वारा आयोजित हाल ही में हुए स्टेज स्क्रिप्ट राइटिंग वर्कशॉप के ढांचे के भीतर, "समकालीन विषयों पर आधारित स्टेज स्क्रिप्ट: वर्तमान स्थिति और समाधान" विषय पर सेमिनार बड़े उत्साह के साथ आयोजित किया गया।

बाधाओं का डटकर सामना करना।

कार्यशाला में लेखकों ने कई व्यावहारिक मुद्दों पर चर्चा की, जिनमें समकालीन पटकथाओं की आवश्यकता पर जोर दिया गया जो वास्तविक जीवन को सटीक रूप से प्रतिबिंबित करती हों और युवा दर्शकों के लिए संवादात्मक समीक्षाएँ प्रस्तुत करती हों। उनके अनुसार, पहला कदम यह निर्धारित करना है कि मंचन शैली और पटकथा सामग्री उपयुक्त और उच्च गुणवत्ता वाली हैं या नहीं।

लेखिका ले थू हान ने बताया कि विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद उन्होंने मुख्य रूप से शोध पर ध्यान केंद्रित किया, फिर फिल्म सिद्धांत और आलोचना में अपना करियर बनाया, जिसका अर्थ है कि वे निरंतर ज्ञान और सीखने की खोज में लगी रहीं। उनकी मुख्य चिंता यह है कि हो ची मिन्ह सिटी के कला स्कूलों में अभी तक पटकथा लेखन की कक्षाएं शुरू नहीं हो पाई हैं, जिसके कारण कई पटकथाओं की गुणवत्ता में गिरावट आई है।

"युवा लेखकों को प्रशिक्षण देना एक महत्वपूर्ण मुद्दा है। मुझे यह जानकर बहुत खुशी हुई कि वियतनाम थिएटर आर्टिस्ट्स एसोसिएशन हो ची मिन्ह सिटी में युवा लेखकों, निर्देशकों और सिद्धांतकारों/आलोचकों के लिए एक प्रशिक्षण पाठ्यक्रम आयोजित करने जा रहा है। यह कई प्रतिभाशाली युवा लेखकों और उत्साही व्यक्तियों के लिए एक उपजाऊ ज़मीन साबित होगा, जिससे वे रंगमंच में योगदान और सृजन कर सकेंगे," सुश्री ले थू हान ने अपनी उम्मीदें व्यक्त कीं।

दक्षिण कोरिया में पटकथा लेखन का अध्ययन करने वाली लेखिका हांग येन के अनुसार, पुराने पड़ चुके लेखन को त्याग देना चाहिए। दक्षिण कोरिया से उन्होंने जो "रहस्य" सीखा है, वह यह है कि उन विषयों पर लिखें जिन पर दूसरों ने अभी तक नहीं लिखा है; तभी आपका लेखन ताज़ा और समकालीन होगा।

वियतनाम स्टेज आर्टिस्ट एसोसिएशन के उपाध्यक्ष और जन कलाकार जियांग मान्ह हा ने 14 अक्टूबर की सुबह कार्यशाला में भाग लेने वाले प्रतिनिधियों से बातचीत की।

लेखक ट्रूंग मिन्ह थुआन ने चिंता व्यक्त की कि मेकांग डेल्टा क्षेत्र अब काई लुआंग (वियतनामी पारंपरिक ओपेरा) लेखन के लिए पिछड़ता जा रहा है, क्योंकि कई लेखक उम्रदराज हो रहे हैं। प्रशिक्षण और मार्गदर्शन के बिना, युवा लेखकों के लिए अपने जुनून को बनाए रखना और काई लुआंग थिएटर की परंपरा को आगे बढ़ाना मुश्किल होगा, खासकर तब जब रॉयल्टी और पारिश्रमिक उचित न हों। विन्ह लॉन्ग के लेखक ने बताया, "मैं इस तरह के लेखन शिविरों में भाग लेकर अनुभव प्राप्त करना, खुद को विकसित करना और मेकांग डेल्टा क्षेत्र में समकालीन काई लुआंग लेखन को बढ़ावा देने में योगदान देना चाहता हूं।"

लेखक मिन्ह न्गुयेत का सुझाव है कि वियतनाम थिएटर आर्टिस्ट एसोसिएशन को समकालीन विषयों पर आधारित रचनात्मक कार्यशालाओं का आयोजन करना चाहिए। हर उत्कृष्ट पटकथा को केवल दो रूपों में मंचित किया जाना चाहिए: मौखिक नाटक और संगीतमय रंगमंच, बाकी अवसर अन्य लेखकों के लिए छोड़ दिए जाएं। वास्तविकता में, कुछ कार्यशालाएं समकालीन विषयों पर रचनाएँ तैयार करती हैं, लेकिन कई थिएटर मंडलियाँ उन्हें मंचित नहीं करना चुनती हैं "क्योंकि वे संकोच करती हैं।"

आर्मी ड्रामा थिएटर से, जिसने हाल ही में पीपुल्स पब्लिक सिक्योरिटी सैनिक की छवि पर केंद्रित एक पेशेवर थिएटर महोत्सव का सफलतापूर्वक आयोजन किया, लेखिका वू थू फोंग ने इस वास्तविकता की ओर इशारा किया है कि कई समकालीन स्क्रिप्ट में पात्रों के मुंह में लगातार आडंबरपूर्ण और अवास्तविक संवाद डाले जाते हैं, जिससे दर्शकों के लिए धैर्यपूर्वक देखना मुश्किल हो जाता है। वहीं, पारंपरिक स्क्रिप्ट पुराने ढर्रे पर ही अटकी हुई हैं। समकालीन विषयों को पुनर्जीवित करने के लिए, स्क्रिप्ट लेखन कार्यशालाओं या थिएटर महोत्सवों का आयोजन स्क्रिप्ट का एक ऐसा स्रोत तैयार करेगा जिसे दर्शक, विशेषकर युवा, सराहेंगे।

लेखक गुयेन तोआन थांग के अनुसार, कई लेखक "गंभीर भ्रम" से ग्रस्त हैं, और अक्सर अपने काम की तुलना अन्य पेशों से करते हैं। उन्होंने यह भी बताया कि तुलना के लिए उन्होंने वियतनामी और अंतरराष्ट्रीय थिएटरों में "द मिज़र" के 10 मंचन देखे थे। उन्होंने स्पष्ट रूप से कहा, "नए प्रारूपों वाले मंचन से कुछ खास आकर्षण पैदा होंगे और पटकथा में समकालीनता का भाव लाने की समस्या का समाधान होगा। लेखकों को यह आकलन करने की आवश्यकता है कि उनकी पटकथा अच्छी गुणवत्ता की है या नहीं; क्या संवाद पर्याप्त रूप से समकालीन हैं..."

एक अनूठा दृष्टिकोण व्यक्त करना और श्रोताओं की आवश्यकताओं को पूरा करना।

उपर्युक्त कार्यशाला में, कई विशेषज्ञों, पटकथा लेखकों और निर्देशकों ने यह प्रश्न उठाया: मंच पटकथाओं में समकालीनता का क्या अर्थ है? मंच पटकथाओं में समकालीनता सुनिश्चित करना आज सभी मंच पटकथा लेखकों के लिए एक बड़ी चुनौती है।

लेखिका गुयेन थू फुओंग का तर्क है कि मूल समस्या पटकथा लेखन टीम के सीमित ज्ञान और अकादमिक सोच में निहित है। वर्तमान में अधिकांश मंच पटकथा लेखक नियमित रूप से सीखने, अपने ज्ञान को अद्यतन करने और अपने पेशेवर कौशल को निखारने में सक्रिय नहीं हैं। कई लोग पिछली सफलताओं और उपलब्धियों से संतुष्ट हैं, नवाचार करने में संकोच करते हैं, और समझ की कमी या आशंका के कारण रचनात्मक प्रवृत्तियों को अस्वीकार या विरोध करने की प्रवृत्ति रखते हैं। वे इतिहास, प्रसिद्ध व्यक्तियों और परंपराओं जैसे सुरक्षित विषयों पर लिखना पसंद करते हैं - जो आसानी से स्वीकार्य और कम जोखिम भरे होते हैं।

इससे रंगमंच अपनी समकालीन भावना, सामाजिक आलोचना और जनता की रुचियों से जुड़े मुद्दों से अलगाव खो देता है। यह तथाकथित "सुरक्षा" वास्तव में एक पिछड़ा कदम है। कई स्क्रिप्ट समकालीन रुझानों और नाट्य जीवन के साथ तालमेल नहीं बिठा पातीं। लेखिका गुयेन थू फुओंग ने खेद व्यक्त करते हुए कहा, "एक चिंताजनक सच्चाई यह है कि कई लेखकों को इस बात की परवाह नहीं होती कि उनके लक्षित दर्शक कौन हैं, वे लोकप्रिय नाटक नहीं देखते, वे युवा निर्देशकों के रुझानों, नई मंचन शैलियों या आधुनिक अभिनेताओं की अभिव्यंजक क्षमताओं पर शोध नहीं करते... जबकि युवा निर्देशक कई नए रूपों के साथ प्रयोग कर रहे हैं: ब्लैक थिएटर, माइम, 6डी लाइटिंग एप्लिकेशन... अधिकांश लेखक यह नहीं समझते कि वे क्या कर रहे हैं, वे उनके लिए स्क्रिप्ट नहीं लिखते।"

दूसरी ओर, कई लेखक आम जनता के लिए लिखे गए नाटकों को "कला" के बजाय "व्यावसायिक" मानकर उन्हें कमतर आंकते हैं, क्योंकि वे दर्शकों से जुड़ने और उनकी जरूरतों और विचारों को समझने की कोशिश नहीं करते। इसके अलावा, कई लेखक केवल प्रतियोगिताओं, रुझानों और घटनाओं का अनुसरण करने के लिए रचनाएँ करते हैं।

कार्यशाला का समापन एक मार्मिक संदेश के साथ हुआ: पटकथा लेखकों को समकालीन दर्शकों की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए हमेशा अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करना चाहिए। यह नए परिवेश में रंगमंच के भविष्य के लिए एक अनुस्मारक और दिशा दोनों का काम करता है।

वियतनाम स्टेज आर्टिस्ट एसोसिएशन के उपाध्यक्ष और लोकप्रिय कलाकार जियांग मान्ह हा ने कहा, "यदि कोई स्क्रिप्ट केवल किसी किंवदंती का वर्णन करती है या अतीत को दर्शाती है, तो मंच की कोई आवश्यकता नहीं है। मंच को ऐसी स्क्रिप्ट की आवश्यकता है जो पूर्वानुमानित हो, संवाद आधारित हो और दर्शकों के साथ संवाद स्थापित करे।"

स्रोत: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm