मंचीय नाटकों को समकालीनता की आवश्यकता है

मंचीय पटकथाओं में समकालीनता सुनिश्चित करना आज प्रत्येक लेखक के लिए एक बड़ी चुनौती है।

हाल ही में ताम दाओ ( फू थो ) में वियतनाम स्टेज आर्टिस्ट एसोसिएशन द्वारा आयोजित स्टेज स्क्रिप्ट लेखन शिविर के ढांचे के भीतर, कार्यशाला "समकालीन विषयों के साथ स्टेज स्क्रिप्ट: वर्तमान स्थिति और समाधान" उत्साहपूर्वक हुई।

"अड़चनों" पर सीधे नज़र डालना

कार्यशाला में, लेखकों ने कई व्यावहारिक मुद्दों पर चर्चा की, मंच पर समकालीन पटकथाओं की आवश्यकता, जीवन की लय का बारीकी से पालन और युवा दर्शकों के साथ संवादात्मक आलोचना की आवश्यकता पर चिंता व्यक्त की। उनके अनुसार, सबसे पहले यह निर्धारित करना आवश्यक है कि मंचन का स्वरूप और पटकथा सामग्री उचित और उच्च गुणवत्ता वाली है या नहीं।

लेखिका ले थू हान ने कहा कि विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, उन्होंने ज़्यादातर शोध क्षेत्र का रुख़ किया, फिर फ़िल्म आलोचना सिद्धांत का रास्ता अपनाया, इसलिए उन्हें हमेशा शोध और सीखना पड़ता रहा। उन्हें अक्सर इस बात की चिंता रहती है कि हो ची मिन्ह सिटी के कला विद्यालयों में अब तक पटकथा लेखन की कक्षाएं नहीं खुल पाई हैं, जिसके कारण कई पटकथाओं की गुणवत्ता में गिरावट आ रही है।

"युवा लेखकों के लिए प्रशिक्षण एक महत्वपूर्ण मुद्दा है। मुझे यह जानकर बहुत खुशी हुई कि वियतनाम स्टेज आर्टिस्ट एसोसिएशन हो ची मिन्ह शहर में युवा लेखकों, निर्देशकों और आलोचकों के लिए एक प्रशिक्षण पाठ्यक्रम आयोजित करने वाला है। यह कई लेखकों और उत्साही युवाओं के लिए एक नर्सरी होगी, ताकि वे मंच के लिए योगदान और रचना कर सकें" - सुश्री ले थू हान आशा व्यक्त करती हैं।

कोरिया में पटकथा लेखन का अध्ययन करने वाली लेखिका होंग येन के अनुसार, जो भी लिखा गया है वह पुराना हो गया है, उसे त्याग देना चाहिए। कोरिया से उन्होंने जो "रहस्य" सीखा है, वह यह है कि जो दूसरों ने नहीं लिखा है, उसे लिखें ताकि वह ताज़ा और समकालीन हो।

वियतनाम स्टेज आर्टिस्ट एसोसिएशन के उपाध्यक्ष, जन कलाकार गियांग मान हा ने 14 अक्टूबर की सुबह कार्यशाला में भाग लेने वाले प्रतिनिधियों से बातचीत की।

लेखक ट्रुओंग मिन्ह थुआन ने चिंता व्यक्त की कि मेकांग डेल्टा अब कै लुओंग लिपियों के लिए एक "निचला क्षेत्र" बन गया है क्योंकि कई लेखक बूढ़े हो गए हैं। प्रशिक्षण और कोचिंग के बिना, युवा लेखकों के लिए कै लुओंग थिएटर की परंपरा को जारी रखने का जुनून बनाए रखना मुश्किल होगा, खासकर जब रॉयल्टी और पारिश्रमिक उचित न हों। विन्ह लॉन्ग के लेखक ने कहा, "मुझे उम्मीद है कि मैं इस तरह के लेखन शिविरों में भाग लेकर अनुभव प्राप्त करूँगा, परिपक्व होऊँगा और मेकांग डेल्टा में और अधिक समकालीन कै लुओंग लिपियाँ बनाने में योगदान दूँगा।"

लेखक मिन्ह न्गुयेत का मानना ​​है कि वियतनाम स्टेज आर्टिस्ट्स एसोसिएशन को समकालीन विषयों पर विशेषज्ञता वाले लेखन शिविर आयोजित करने चाहिए। प्रत्येक उत्कृष्ट पटकथा का मंचन केवल दो रूपों में किया जाना चाहिए: सवाक नाटक और ओपेरा, और बाकी अवसर अन्य लेखकों के लिए छोड़ दिए जाने चाहिए। वास्तव में, ऐसे लेखन शिविर भी हैं जो दो-तिहाई रचनाएँ समकालीन विषयों पर आधारित करते हैं, लेकिन कई कला मंडलियाँ "शर्मीले होने के कारण" उनका मंचन नहीं करतीं।

आर्मी ड्रामा थिएटर - जिसने हाल ही में पीपुल्स पब्लिक सिक्योरिटी के सिपाही की छवि पर एक व्यावसायिक रंगमंच महोत्सव का सफलतापूर्वक आयोजन किया है - के लेखक वु थू फोंग ने इस वास्तविकता की ओर ध्यान दिलाया कि कई समकालीन पटकथाएँ पात्रों के मुँह में बस बड़े-बड़े और अटपटे शब्द डाल देती हैं, जिससे दर्शकों के लिए धैर्यपूर्वक बैठकर देखना मुश्किल हो जाता है। वहीं, पारंपरिक पटकथाएँ अभी भी उसी ढर्रे पर अटकी हुई हैं। समकालीन विषयों को पुनर्जीवित करने के लिए, लेखन शिविरों या रंगमंच महोत्सवों के आयोजन से ऐसी पटकथाओं का स्रोत तैयार होगा जिनका दर्शकों, खासकर युवाओं द्वारा स्वागत किया जाएगा।

लेखक गुयेन तोआन थांग के अनुसार, कई लेखक "बेहद भ्रमित" होते हैं, और अक्सर अपने काम की तुलना दूसरे पेशों से करते हैं। उन्होंने यह भी बताया कि उन्होंने तुलना करने के लिए वियतनामी और अंतर्राष्ट्रीय मंचों पर "द मिज़र" के 10 मंचन देखे हैं। उन्होंने स्पष्ट रूप से कहा, "नए रूप में मंचन से कुछ उज्ज्वल बिंदु उभरेंगे, और पटकथा में समकालीन चरित्र कैसे लाया जाए, इस समस्या का समाधान होगा। लेखकों के लिए, यह देखना ज़रूरी है कि उनकी पटकथा अच्छी गुणवत्ता की है या नहीं; संवाद समकालीन हैं या नहीं..."

अपना दृष्टिकोण व्यक्त करें और दर्शकों की ज़रूरतों को पूरा करें

उपरोक्त संगोष्ठी में, कई विशेषज्ञों, पटकथा लेखकों और निर्देशकों ने यह प्रश्न उठाया: मंचीय पटकथाओं में समकालीनता क्या है? मंचीय पटकथाओं में समकालीनता सुनिश्चित करना आज सभी मंचीय पटकथा लेखकों के लिए एक बड़ी चुनौती है।

लेखक गुयेन थू फुओंग का मानना ​​है कि लेखकों की टीम के ज्ञान और अकादमिक सोच की सीमाएँ ही मुख्य कारण हैं। वर्तमान स्तर के अधिकांश पटकथा लेखक अध्ययन, ज्ञान को अद्यतन करने और अपनी विशेषज्ञता को व्यवस्थित रूप से बेहतर बनाने में वास्तव में सक्रिय नहीं हैं। बहुत से लोग अपनी सफलता और प्राप्त परिणामों से संतुष्ट होते हैं, नवाचार से डरते हैं, और यहाँ तक कि रचनात्मक रुझानों को अस्वीकार भी कर देते हैं क्योंकि वे समझ नहीं पाते या डरते हैं। वे इतिहास, प्रसिद्ध लोगों और परंपराओं जैसे सुरक्षित विषयों पर लिखना पसंद करते हैं - जिन्हें आसानी से स्वीकार किया जा सकता है और जिनमें जोखिम कम होता है।

इससे रंगमंच समय की अपनी सांसें खो देता है, अपनी सामाजिक आलोचना खो देता है और उन मुद्दों से दूर हो जाता है जिनसे जनता चिंतित है। तथाकथित "सुरक्षा" वास्तव में एक प्रतिगमन है। कई पटकथाएँ समकालीन प्रवाह और नाट्य जीवन के साथ एकीकरण का अभाव रखती हैं। "एक चिंताजनक वास्तविकता यह है कि कई लेखक इस बात की परवाह नहीं करते कि उनके दर्शक कौन हैं, लोकप्रिय नाटक नहीं देखते, युवा निर्देशकों के रुझानों, नई मंचन भाषाओं या आधुनिक अभिनेताओं की अभिव्यंजना क्षमता के बारे में नहीं सीखते... जबकि युवा निर्देशक कई नए रूपों के साथ प्रयोग करते हैं: ब्लैक स्टेज, पैंटोमाइम, 6D लाइटिंग अनुप्रयोग... अधिकांश लेखक यह नहीं समझते कि वे क्या कर रहे हैं, उनके लिए पटकथाएँ नहीं लिखते," ​​लेखक गुयेन थू फुओंग चिंतित हैं।

दूसरी ओर, कई लेखक आम जनता को ध्यान में रखकर लिखे गए नाटकों को "नीच" समझने की मानसिकता रखते हैं, यह सोचकर कि यह "कला" नहीं, बल्कि "बाज़ार" है, जबकि उन्होंने खुद दर्शकों तक पहुँचने की कोशिश नहीं की है ताकि वे देख सकें कि उनकी ज़रूरतें क्या हैं और क्या सोचते हैं। इसके अलावा, कई लेखक प्रतियोगिताओं, आंदोलनों, आयोजनों... को ध्यान में रखकर भी रचनाएँ रचते हैं।

कार्यशाला का समापन एक भावपूर्ण संदेश के साथ हुआ: पटकथा लेखकों को समकालीन दर्शकों की ज़रूरतों को पूरा करने के लिए हमेशा अपना दृष्टिकोण व्यक्त करना चाहिए। यह एक अनुस्मारक है और साथ ही नए परिदृश्य में रंगमंच के भविष्य के लिए एक दिशा भी है।

वियतनाम स्टेज आर्टिस्ट एसोसिएशन के उपाध्यक्ष, जन कलाकार गियांग मान हा ने टिप्पणी की: "अगर पटकथा सिर्फ़ एक कहानी सुनाती है या अतीत को दर्शाती है, तो मंच की कोई ज़रूरत नहीं है। मंच के लिए ऐसी पटकथा ज़रूरी है जो पूर्वानुमान लगाने वाली, संवाद-आधारित और दर्शकों के साथ संवाद करने वाली हो।"

स्रोत: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm