Riporter (PV):

Le Tien Tho, a Népművész: Ismertető a „Phien Ngung tüze” (Vietnami Nemzeti Hagyományos Színház), a „Visszatekintés egy dinasztiára” (Gia Lai Hagyományos Művészeti Színház), a „Hős” ( Ho Si Minh -városi Operaház), és az „Örökké a hegyekkel és folyókkal” (Da Nang Hagyományos Művészeti Színház) című darabokról... a történelmi témák továbbra is a fő témái a daraboknak, amelyeket a rendkívül konvencionális és általános művészi jellemzőkkel rendelkező egységek komponáltak és állítottak színpadra.

A történelmi alakokat a művészek nagyszerűen és érzelmesen ábrázolják. A művek élénken jelennek meg újra, céljuk, hogy történelmi tanulságokat közvetítsenek a mai közönség számára, új megközelítéssel a forgatókönyv struktúrájában és problémafelvetésében. Olyan történelmi személyiségek megjelenésével, mint Khuc Thua Du, Khuc Thua My, Ho Quy Ly, Tran Thu Do, Tran Canh, Ly Chieu Hoang, Tran Anh Tong, Bui Thi Xuan admirális, Tran Quang Dieu... a darabok hozzájárulnak a nemzet történelmi folyásának élénkítéséhez.

Le Tien Tho népművész.

A műnek a szépséget és az emberi értékeket kell előmozdítania, előrelátónak kell lennie, és magas esztétikai értéket kell elérnie. Ehhez kemény munkára van szükség a művészektől, éjjel-nappal, és egész életükben törekedniük kell. A Huếtól Khanh Hoáig terjedő központi régió előadóművészeti egységei, amelyeket nemrégiben sújtott egy történelmi árvíz, sürgősen gyakoroltak a fesztiválra. Az előadás után azonnal vissza kellett térniük, hogy feldolgozzák a természeti katasztrófa súlyos következményeit.

A nehéz körülmények ellenére a művészek mégis eljöttek Hanoiba , hogy részt vegyenek a fesztiválon, és meggyőződhessenek arról, hogy bár a szabályzat kimondja, hogy „az arany- és ezüstérmek nem haladhatják meg a résztvevő színészek számának 35%-át”, az összes jelenlévő művész és színész díjazott – a szakma iránti szeretet díja, amely méltó a tiszteletre.

PV:

Le Tien Tho népművész: Egy színház fiatal művészek nélkül elsorvad, ahogy egy színház közönség nélkül sem létezik. Ezen a fesztiválon még mindig öröm látni fiatal arcokat számos hagyományos művészeti egységből, akik képesek kifejezni a Tuongok szerepeinek összetettségét. A Tuongok művészetének alapvető elemeit, mint például a „thanh-sac-thuc-tinh-khi-than”, még mindig a fiatal művészek fejezik ki nagyon nehéz szerepekben, például Ho Quy Ly aggodalmait fejezve ki a „Visszatekintés egy dinasztiára” című darabban (Gia Lai Hagyományos Művészeti Színház).

A régi mondás így szól: „Van egy történet, ami tolmácsolja a darabot” (minden darabnak megvan a saját története). Miután a rendező bemutatta a darabot, a színészek átalakulnak a karakterré, ezeket a játékokat belesűrítve a karakterbe, a karakternek pedig rendelkeznie kell az „öröm-harag-bánat-boldogság-szeretet-gyűlölet” elemeivel, hogy a közönség érezze a karakter értékét és a darab ötletét is. A fesztiválon számos fiatal művészt találtunk, akiket a mai Tuong művészetét „tűzhöz” hasonlítunk. A színészek tüze egyben a fény is, amely a közönséget a Tuong színpadára vezeti.

Ami a szakma képviselőit illeti, bízunk azokban a fiatalokban, akik tovább fejlesztik ezt a hagyományos művészeti formát. Bár fiatal művészeknek nevezik őket, már korábbi fesztiválszezonokban is felléptek. Erre a fesztiválra érettebbek és kiegyensúlyozottabbak a szakmájukban. Köztudott, hogy sok művészeti egység az elmúlt 10 évben nem toborzott fiatal színészeket. Ezen érdemes elgondolkodni!

PV:

Le Tien Tho, a Népművész: Nemcsak most, de már régóta „figyelmeztetünk” a Tuong művészetének forgatókönyvíróinak és rendezőinek súlyos hiányára. Az idei fesztiválon olyan szerzők nevei szerepelnek, mint Nguyễn Syễc, Hoai Hue rendező, Hoang Quynh Mai rendező, Giang Manh Ha rendező... Ezek a szerzők és rendezők mind Népművészek, akik megkapták az Állami Irodalmi és Művészeti Díjat; de új nevek és fiatal szerzők hiányoznak. Ez aggodalomra ad okot.

A fesztivál keretében azt javasoljuk, hogy a szervező ügynökségek, iskolák és az illetékes ügynökségek mielőbb szervezzenek szemináriumokat a gyengeségek és erősségek őszinte felismerésére, és egyúttal megoldásokat találjanak azok leküzdésére. Minél előbb képzéseket és forgatókönyvíró táborokat kell szervezni a Tuong művészetének bemutatására.

A Vietnami Nemzeti Hagyományos Színház „Tűz Phien Ngungban” című darabjának egy jelenete aranyérmet nyert a 2025-ös Nemzeti Tuong és Népi Operafesztiválon. Fotó: VIET LAM

PV:

Le Tien Tho népművész: A fesztivál azt mutatja, hogy nem született még olyan lenyűgöző előadás, amelyre a közönség sokáig emlékezni fog. Ennek a hiánynak az oka, hogy a szerző és a darabot adaptáló szerző még nem egyesítette a darab szerkezetének három elemét, amelyek az „elbeszélés-dráma-líraiság”.

Ami a rendezőket illeti, vannak olyanok, akik akár 5 darabot is rendeztek, és sok művet vittek színpadra, így könnyen előfordulhatnak duplikált művek. Mint tudjuk, a színházművészet középpontjában a színészek állnak, a rendezőnek "teret" kell teremtenie a színészeknek, hogy megmutassák személyiségüket és karakterhelyzeteiket, de vannak olyan rendezők is, akik a díszleteket arra használják, hogy elfedjék az előadás művészetét.

Egy másik valóság az, hogy sok egység a fesztiválon való részvétel célját úgy határozza meg, mint érmek vadászatát, hogy címekre javasolhassanak. A struktúrától, a témától függetlenül az egységvezetők, a művészeti vezetők, a rendezők megengedik a színészeknek megjelenni a darabban. Ezért vannak redundáns szerepek a struktúrában, vannak olyan osztályok, amelyek csak az éneklésre koncentrálnak, hogy megmutassák a hangjukat.

PV:

Le Tien Tho népművész: Látható, hogy a fesztivált sikeresen megszervezték a hagyományos művészeti egységek jelenlétében, a humánerőforrás-hiány, a finanszírozás, az összevonási mechanizmus... nehézségei ellenére, de a művészek ennek ellenére mindent megtettek, és lelkesedésüket a színpadi szerepeiken keresztül mutatták meg. Minden előadáson a nagyszámú közönség üdvözölte és éljenezte őket.

A közönség kérdése a túlélésről szól. Sok fiatal ma nem sokat tanult, ezért nem kereste a hagyományos kultúrát. Inkább extrovertáltak és kevésbé introvertáltak. Ez azt is jelenti, hogy az oktatásban nem népszerűsítettük az őseink által örökített, régóta fennálló színházi művészetek hagyományos kultúráját. Ezért sok fiatal nem érti, mi az a Cheo, Tuong, Cai Luong... Nagyon szomorú voltam, amikor sokan kérdezték, hogy a Tuong művészet a pekingi operából ered-e.

A fesztivált háromévente rendezik meg, ezért a szervezőszervezeteknek irányelvekkel kell rendelkezniük, amelyekben felkérik a fesztiválon részt vevő egységeket, hogy már a színpadra állításhoz keressenek forgatókönyveket, a műveknek új szellemben, új témákban kell ölteniük a hangsúlyt... El kell kerülni azt a helyzetet, hogy a fesztivál továbbra is csak a királyok és királynők szerelméről szóló régi történetek, a korábbi darabokban már sokszor feltűnő történelmi alakok körül forogjon... Nagy problémáknak kell lenniük a modern társadalmi életben, mert az irodalomnak és a művészetnek a kortárs társadalom tükrözésének funkcióját kell megmutatnia.

A fesztivált rendszeresen megrendezik, de a művészeknek nincs lehetőségük a helyszínen tapasztalatot cserélni. Javasoljuk, hogy a Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztérium az illetékes szervekkel együttműködve szervezzen workshopokat a művészet minőségének értékelésére, javaslatokat tegyen a szervezési szabályzat és a díjazási szabályzat módosítására, valamint a Művészeti Tanács segítségével mérsékelje a fesztivál hiányosságait, és találjon megoldásokat a művészet minőségének javítására.

PV:

    Forrás: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/bao-dong-do-nguon-nhan-luc-sang-tao-tuong-1015226