A fényképkeret mérete

(NADS) – A kép teljes kompozíciója a kamera és a téma közötti nézőponttól függ. A kompozíció szükségességéről a felvételi szög megválasztása a fényképezésben elterjedt képalkotási módszer.

„ A felvételi szög határozza meg a kompozíciós elemek helyzetét , kapcsolataikat és a háttérelemeken való tükröződésüket . ” – Duko Lidia Pavlovna​​​​​   - A művészetek doktora, számos generációnyi egykori szovjet operatőr és veterán vietnami operatőr fotótanára írta ezt A fényképezés alapjai című könyvében ( 17. oldal ) .

A kamera pozíciójától való távolság elsősorban a kép méretének megváltoztatására ad lehetőséget, amely a kamera közeledtével növekszik, és a kamera pozíciójától a felvétel témájáig terjedő távolság növekedésével csökken. Ezért a felvételi távolság megválasztása a fotós által megjeleníteni kívánt kép méretétől, azaz a jelenet méretétől függ. Meghatározott távolságra lévő kamerával és előre kiválasztott fókusztávolságú objektívvel a fotós a tér egy részét – egy tájképet, egy nagy tömeget vagy a kamera előtti tevékenységet, egy szereplő egész testét vagy csak egy arcot – mutatja meg a nézőnek. A kép elkészítéséhez közeledni vagy eltávolodni nagyon egyszerű feladat a fotós számára, de nagyon fontos a kép és az elképzelések szempontjából. Lényegében a jelenet méretének megválasztása a jövőbeli fotó kialakításának kezdete, a kompozíció kiindulópontja.

1. Áttekintés

Evés ideje. Fotó: Tien Dung

Távolról készített, „jelentős teret kihasználva, általános nézetben mutatva a képeket” (LP Duco könyv, 18. oldal). A panoráma méretet gyakran használják tájképek, építészet, gyárak, mezőgazdaság, gyűlések, felvonulások, nagyszámú résztvevővel zajló találkozók fényképezésére. A panoráma közelről is készíthető rövid fókusztávolságú, nagy látószögű objektívvel. Az összkép és a nézőnek közvetített térbeli érzet mellett a panorámaképnek az a korlátja, hogy a jelenet nem tiszta, és nem képes átadni a benne rejlő konkrét részleteket, amelyek néha nagyon fontosak és érdekesek.

A panoráma gyengesége a közepes felvétel, a közeli és a közeli felvétel erőssége lesz. A panoráma átfogó képet ad a nézőnek a fényképezett témáról, konkrétabban az egész szereplőről vagy embercsoportról. Ezekben az esetekben a fotón szereplő szereplők és cselekedeteik tisztábban látszanak a ruháikkal, a kézben tartott tárgyaikkal, valamint a hozzáállásukkal és érzelmeikkel együtt. Ez a keskeny panorámaméret térben korlátozottabb, mivel a szereplők mérete a képen nagyobb a közeli felvételi távolság miatt, vagy amikor a szerzők hosszú fókusztávolságú objektívet használnak a kamerától távol lévő szereplők távolságának csökkentésére.

A fenti fotó egy madártávlatból készült panorámafelvétel példája, amely egy nagy térben lévő apró karakterek léptékét mutatja. A panorámafelvétel előnye, hogy jól ábrázolja a teret, a környezetet, valamint a környezet és a fotós által megörökíteni kívánt témák közötti kölcsönhatást. Manapság a madártávlatból készült panorámafelvételt széles körben alkalmazzák, amikor a fotósok egyszerű drónokkal szerelik fel magukat.

Három halász az Ile T-tónál, Mianmarban. Fotó: David Lazar

2. Középső jelenet:

Ha a fotósnak más a célja, és egy adott személyt a saját állapotával és árnyalataival kell bemutatnia, akkor más képkockaméretre van szüksége. A közepes képkocka egy konkrétabb jelenetet mutat közelebbi távolsággal, a személy képméretével és a jelenetben lévő tárgyakkal tisztábban. Mindez teszi ezt a képkockaméretet különösen népszerűvé a portréfotózás és a riportfotózás műfajában. A közepes képkocka információgazdag, ebben a képkocka egy emberi arcot ábrázol hangulatával, hozzáállásával, testtartásával, a szereplők állapotával...

A köztes tér magában foglalhatja egy személy vagy embercsoport képsíkjának nagy részét, miközben továbbra is ezen a téren belül tartalmazza a kompozíció alapvető elemeit, mint például a hátteret, a helyzet elemeit, az időt és a szereplőkhöz kapcsolódó tárgyakat.

Fénykép: “Dong Hieu”

A fenti képen egy család sétál a város utcáján. Az apa vezeti a motort, szeme az utat figyeli, mutatóujja pedig folyamatosan a féken van. A gyerek középen ül, és szomorú arckifejezéssel szorosan tartja a kutyát, amikor el kell adnia tőle. Az anya keze és tekintete mintha mindkettőjüket meg akarná vigasztalni. A városi háttér és a képen látható szereplők ruházata a hideg időre utal, a motor elé tekert ruhák és a feleség hátán lévő hátizsák azt mutatja, hogy ez a kis család kezd elhagyni a várost, hogy hazamenjenek megünnepelni a Tet-et. Bár a közepes méretű felvétel mérete nem nagy, sok információt tartalmaz. A fotós által megválasztott felvételi távolságnak és a megfelelő jelenetméretnek köszönhetően a néző úgy érzi, mintha közvetlenül a szereplők mellett lenne, tisztán megértené az események és jelenségek körülményeit.

3. Közeli kép:

Más néven közeli felvételnek is nevezhetjük. A kamera közelebb van a témához, korlátozva a teret és növelve a téma képméretét, így létrehozva a közeli képet. A közeli felvétel koncepciója a portréfotózásban előnyösnek tűnik, amikor a fotós a szereplő hangulatát és személyiségét az alany arcán jeleníti meg.

A lány fülbevaló nélkül. Fotó: Bill Gekas

„A közeli kép mindig kis teret határol be, így a képen főként az emberi arcot, a vállak egy részét és ezeket az alkotóelemeket látjuk. A közeli kép lehetővé teszi egy sajátos emberi forma létrehozását, a maximális individualizációt biztosítja, megmutatja arckifejezéseinek gazdagságát és sokszínűségét, és ezen a megjelenésen keresztül feltárja az emberi lélek belső természetét, pszichológiáját, hangulatát, világát.” – Duko Lidia Pavlovna (A fotókompozíció alapjai, 20. oldal). Mivel a közeli kép jelentéktelen tere kizárta a környezet nagy részét. A tipikus helyzeteket azonban a részletektől elzárta.

„A közeli felvétel lehetővé teszi egy adott emberi alak létrehozását, a maximális individualizációt biztosítja, megmutatja arckifejezéseinek gazdagságát és sokszínűségét, és ezen a megjelenésen keresztül feltárja az emberi lélek belső természetét, pszichológiáját, hangulatát, világát” – Duko Lidia Pavlovna (A fényképészeti kompozíció alapjai, 20. o.). Mivel a közeli felvétel jelentéktelen tere kizárja a környezet nagy részét. A tipikus helyzeteket azonban a részletek elől elrejti.

A portréművész felvázolja a Hoan Kiem-tavat. Fotó: Pham Thanh Ha

A modell élete, az emberi lélek, a megjelenés természete, a testtartás, a gesztusok azok, amelyek segítenek a szavak, az érzelmek kifejezésében, valamint a személy belső állapotában. Egy ritka gesztus pontos és gyors megragadása a kép kompozíciójába erősíti a portré kifejezőerejét. A szereplő tekintetének kiszámított iránya mindig teret teremt a portrékép keretén belül.

A maximális közeli felvétel határa lehet a szűk közeli – makró közeli, amely néha annyira eltúlzott, hogy az arc és a test egy része sem látható rajta. Közelebbi nézőpontból és a minimális képtérben korlátozott keretben a kép egy különálló elemére (részletére) vagy a teljes kép egy részére fókuszálva a képalkotó a nézőpont figyelmét valami fontosabbra kívánja felhívni. Ezeket a felvételeket gyakran közeli – close – felvételnek nevezik. Ez a felvétel hangsúlyos, eltúlzott, hogy mélyebb, erősebb karaktereket tárjon fel , a fotós szándékával.

Csendélet - Abszolút diéta. Fotó: X. Iutkevich

A teljes tárgy részleteit vagy részeit azzal a céllal hozzák a képbe, hogy a nézőnek egy átfogó képet mutassanak. Ezek olyan részek és részletek, amelyek specifikusak és tipikusak. A részletes közeli felvételek szuperközeli méretét gyakran inkább a csendéletfotózásban használják, egy olyan műfajban, amelynek gyakran vannak belső térből vagy tájképből elkülönített részei... Lehet egy tárgy, egy tárgycsoport, amely az emberi életről mesél, az építészet fontos része, mint például egy ősi torony óralapja, egy sárkányfej egy közösségi ház tetején... Ezenkívül a közeli méret az emberi test részletes részeire is összpontosít, például: szemekre, kezekre, lábakra.

Fotó: Összegyűjtött

Fent látható egy megható 2013-as fotó, amelyet széles körben megosztottak az elektronikus újságokban világszerte . A képen egy pár keze látható közelről, két jegygyűrűvel, amelyek közül az egyik a fogyatékkal élő vőlegény protézisének egyik ujján van. Bár a két ember nem látható, a nézők mégis el tudják képzelni a boldogságtól elmerülő arcukat.

---

Részlet a "Fotókeretek szerkezete és tere" című műből - Szerző: Pham Thanh Ha

Forrás: https://nhiepanhdoisong.vn/co-canh-cua-khuon-hinh-nhiep-anh-15511.html