Nguyễn Nhat Anh: A kertész

Épp ellenkezőleg, szeretném emlékeztetni magam: többé-kevésbé annak a kérdésnek, hogy melyik szerzőt vagy művet fordítsuk, mindig mérlegelésnek, nem pedig gondatlanságnak kell lennie.

Több mint tíz évvel ezelőtt azon tűnődtem, hogyan fogadnák Nguyen Nhat Anh műveit egy másik nyelven. A „Miért fordítsuk le Nguyen Nhat Anh-t?” kérdés akkor merült fel bennem újra, amikor a barátnőmmel, Kaitlin Rees-szel lefordítottuk a negyedik könyvét angolra: Két macska ül az ablaknál (Tre Kiadó, 2025). (Az előző három könyv, amit fordítottunk: Sárga virágokat látok a zöld fűben , Szép napot kívánok , Ülök és sírok a fán ).

Nguyễn Nhật Ánh: Người làm vườn - Ảnh 1. — A könyv borítója *Két macska ült az ablaknál* (Tre Kiadó) - fordítók: Nha Thuyen és Kaitlin Rees

Azon túl, hogy ez egy irodalmi sors – a szerzővel való együttműködés és a kiadótól való megrendelés –, szeretném megragadni az alkalmat, hogy mélyen elolvassak néhány általam fordított művet, és visszatekintsek, vagy tágabb értelemben megvizsgáljam Nguyễn Nhat Anh kreatív eredményeit, egy olyan szerzőét, aki tíz-tizenegy éves koromban, egy kisvárosban, egy olyan időben, amikor a könyvek nem voltak olyan könnyen hozzáférhetőek, mint most, jóízűen nevetést szerzett nekem és a barátaimnak.

A Nguyễn Nất Anh fordítása nem túl nehéz, és nem is könnyű, ha a mindennapi nyelvet és a sajátos kulturális tereket és élőhelyeket érinti. Ez a nehézség megköveteli, hogy újraolvassak, befejezzem egy szerző írását a gyermekkoromból, és felidézzek egy olvasmányélményt.

Egy bestseller természetesen nem feltétlenül irodalmi jelenség. Nguyễn Nhat Anh esetében az eladott könyvek száma élő bizonyítéka művei vonzerejének a tizenéves olvasók számára, és egyben írói kvalitásainak és személyiségének is. Az olyan könyvek előtt, amelyek mindig felkerülnek a bestsellerlistákra a tizenévesek számára kissé komor irodalmi színtéren, mindig hallani egy távollévő, igényes olvasó szkeptikus morgolódását, miszerint „könnyedén”, „ismétlődően” ír, amelyhez „kritikus hangokra, tudományos elemzésre van szükség”. De a könyvek mégis megíródnak, a szerző folytatja a szavak művelésének és az olvasóiról való gondoskodás útját.

Nguyễn Nhat Anhhoz közeledve szándékosan félretettem a divatos szavakat, a könyveladási statisztikákat, a díjakat és a címeket, hogy megértsem és csak íróként olvassam – mint aki könyveket ír, mert hiszem, hogy ez a legtisztább viselkedésem egy olvasó – egy fordító – szemszögéből.

Nguyen Nhat Anh, iskolás korú költő

Az olvasók generációjához tartozom – nagyjából Nguyen Nhat Anh szereplőinek korában, talán a lánya korában –, akik a Kaleidoszkóp sorozat első köteteiből kapták a kezeikbe, és minden hónapban várták, hogy a városban könyveket kölcsönző nagybácsi hozza vissza a hanoi Kim Dong Kiadó lila borítójú zsebkönyv-sorozatának új köteteit, természetesen az Arany Könyvespolc más könyveivel, vagy számos különböző kiadó vékony, téglalap alakú regényeivel együtt, kényelmesen mind a 10-20 kötetet egyszerre olvassák a semmittevéses délutánokon.

Később, amikor rátaláltam az első verseire és a Le Thi Kim kiadásában megjelent, 1984-ben megjelent verseskötetre, az April City- re, elképzeltem, hogy Nguyễn Nhat Anh iskoláskorú költő volt, és mindig is az lesz, egy város költője, történetekkel, emlékekkel, égbolttal és élettel, amelyben mindenütt ott van a történet. Költői személyisége talán a Két macska ül az ablaknál című művében mutatkozott meg a legtisztábban: egy Meo Gau nevű költő, egy Tiny nevű felolvasó, akiből költő lett, egy szerző, aki időnként saját verseket illesztett be a történetbe, hogy emlékeztesse az olvasókat költői természetére, és ő maga is macskanyelvű költészetet fordított emberi nyelvű költészetté.

Fiatal olvasóként Nguyễn Nhat Anh gyengéd történetei, amelyek szellemes történetmesélésével és a mindennapi beszédhez hasonló, ismerős nyelvezettel az élet apró szegleteibe ásnak, felkeltették a kíváncsiságomat. Amikor visszatekintő, távolságtartó olvasás közben jobban érdekelt, ahogyan társadalmi és humanista kérdésekről tesz fel kérdéseket, és elgondolkodik műveinek a tizenéves olvasókra gyakorolt lehetséges hatásán, különösen a művek széles körű fogadtatását figyelembe véve, nem csak az írásmód és az irodalmi technikák kérdésében.

További kritikákra és kutatásokra számíthatunk Nguyễn Nhat Anh társadalmi és humanista kérdésekkel kapcsolatos nézőpontjáról, valamint korlátairól és esetleges előítéleteiről, mint például a vidéki és városi területek közötti implicit egyenlőtlenség (például a faluból a városba távozó, szétváló diákszerelmes párok motívumában vagy a szegény csoportok vándorló életterének történetében kifejezve), a környezeti és természeti kérdésekről, az állatok hangjáról, és ezzel együtt arról, hogyan lépnek át a szerelmi történetek és barátságok a határokon, a különbségeken és az előítéleteken.

Az ártatlan könyvoldal a nosztalgia jelen dimenzióját nyitja meg

Ami számomra a leginkább kellemes érzést kelt a Nguyen Nhat Anh jelen időben való olvasásában, az talán az, ami a mi generációnknak, majd gyermekeink generációjának, akik a globalizációról és a gazdasági fejlődésről szóló népszerű diskurzusokban nőnek fel, többé-kevésbé hiányzik: a friss és hiteles közösségi érzés. Műveinek nagy részében a vietnami közösségi életmód – a falu – merész és élénk a szereplők személyiségében és egymás közötti kapcsolataiban, az élő jelenetek részleteiben, akár vidéken, akár városban, a mi országunkban vagy egy másik országban játszódik a történet.

Ahogy a Két macska ül az ablaknál című történetben is, az egerek, macskák, az egér- és madárszimbiotikus csoportok, az emberek közössége az erőszakos inváziók bizonytalansága ellenére is gyengéd és költői szépséget áraszt. Lehet, hogy ebben a közösségben csak két macska van, vagy csak egy macska és egy egér, akik az esőt nézik és illuzórikus szerelmi szálakról beszélgetnek. A városokon belüli falvakban, a falvakhoz hasonló városokban az apák és anyák királyokká és királynőkké, a gyerekek pedig hercegekké és hercegnőkké válhatnak, akik meséket alkotnak, és a fajok mindig kíváncsiak arra, hogy megtanulják egymás nyelvét. A gyerekek ismerősen nőnek fel a fák és a falu sikátorai között, és nem utasítják vissza, hogy meghallgassák a felnőttek meséit őseik és nagyszüleik múltjáról. Ez az a víz, amely táplálja a meleg, megbízható világot , ahol soha nem vagyunk túl magányosak, egy fordulatokkal teli világot, amely nem dramatizált, és mindig van benne egy kis remény, mert még mindig ott van a mindennapi élet megosztása a szomszédokkal, barátokkal és idegenekkel.

Úgy gondolom, részben ez az élő, létező közösség érzése teszi lehetővé, hogy Nguyen Nhat Anh művei, legyenek azok vietnami vagy más nyelven írtak, összekapcsolják az olvasókat – a sok különböző helyen élő vietnami leszármazottakat –, vagy megosztják egymással a szomszédos kulturális régiókat, például a délkelet-ázsiai közösségeket. A Nguyen Nhat Anh olvasása közben néha nyugtalanul belépek egy élő archívumba, egy elveszett, elveszett közösségi élettérbe, és a könyv ártatlan lapjai a nosztalgia jelenbeli dimenzióját nyithatják meg előttem.

A bennem élő kis olvasó megmaradt az óvárosban. De néha, egy idős ember élete előtt élve, nyugodtan támaszkodom az emlékezés egyszerű örömeire. A mai zsúfolt gyermek- és tinédzser kulturális térben Nguyễn Nhat Anh könyvei még mindig sugározzák egy felnőtt ártatlan szépségét, aki szeretettel figyeli a gyerekek játékát, egy felnőttét, aki növésben lévő gyerekekkel beszélget az élet értékeiről anélkül, hogy felemelné a hangját. Elképzelem a felnőtteket, mint Nguyễn Nhat Anh, mint Oscar Wilde meséjében az óriás, akik egy gyönyörű kerttel rendelkeznek, megnyitják az ajtót a berontó gyerekek előtt, miközben ő mozdulatlanul ül, figyel, és ezek a gyerekek még mindig sok titkot hordoznak magukban.

Forrás: https://thanhnien.vn/nguyen-nhat-anh-nguoi-lam-vuon-185250701102809197.htm