Lan Huong, "Gadis Kecil Hanoi," masih menunggu kesempatan untuk membuat drama besar tentang Hanoi.

Reporter: Apakah ada perbedaan antara gadis kecil dari Hanoi itu dulu dan sekarang?

Seniman Rakyat Lan Hương: Mungkin satu-satunya perbedaan adalah saya bertambah berat badan dan memiliki lebih banyak keriput. Selain itu, saya merasa masih mempertahankan pesona gadis Hanoi, mata yang sama seperti dulu, dan kecintaan yang sama pada dunia perfilman. (Tertawa)

Reporter: Matamu pastilah aset terbesarmu, yang membantumu menonjol di antara ratusan anak lainnya dan meyakinkan para pembuat film yang menuntut seperti Hai Ninh, Hoang Tich Chi, dan Vuong Dan Hoang untuk mendapatkan peran "Gadis Kecil dari Hanoi"?

Seniman Rakyat Lan Hương: Masa kecil saya dihabiskan di sebuah studio film, tempat nenek dan paman dari pihak ibu saya bekerja. Ibu saya sibuk mengejar pekerjaan ilmiahnya , jadi saya menghabiskan sebagian besar waktu saya bersama nenek dan paman saya. Mungkin itulah sebabnya kecintaan saya pada sinema tertanam dalam diri saya sejak usia muda, ketika saya baru berusia 3 atau 4 tahun. Sejak itu, banyak sutradara menyukai saya dan menawarkan peran akting kepada saya, tetapi kakek dan nenek dari pihak ibu saya tidak setuju. Ibu saya bahkan lebih teguh pendiriannya. Dia ingin melepaskan diri dari lingkungan artistik dan berhasil, jadi dia tidak ingin anak-anaknya mengikuti jejaknya.

Poster film "Gadis Kecil dari Hanoi". (Foto milik VNA)

Saat itu, sutradara veteran seperti Ibu Bach Diep dan Ibu Duc Hoan, yang pernah belajar di Rusia, sangat menyukai saya. Mereka selalu terkesan dengan saya sebagai gadis kecil kurus dan rapuh dengan mata besar dan melotot, yang sering mengenakan pakaian dewasa yang panjang dan longgar, berdiri di dekat jendela memandang langit dengan ekspresi selalu sedih. Semua orang memanggil saya "Cosette" (merujuk pada gadis yatim piatu dalam novel Victor Hugo "Les Misérables").

Suatu hari, sutradara Hai Ninh datang mengunjungi nenek saya. Melihat saya menatap dengan saksama, dia berkata kepada nenek saya, "Gadis ini memiliki tatapan yang sangat sinematik, tatapan yang dalam dan sedih di matanya." Pada tahun 1972, setelah dengan cepat menyelesaikan naskah untuk "Gadis Kecil dari Hanoi," sutradara Hai Ninh mengingat saya untuk peran gadis berusia 10 tahun dari Hanoi.

Sekitar Januari 1973, dia datang ke rumahku untuk membujuk ibuku. Ibuku—seorang wanita yang bersikeras tidak mengizinkan putrinya menekuni dunia akting—dengan keras menolak. Dia berkata, "Seni itu tidak tetap; kau dipuji saat muda, tetapi kau kesepian di usia tua. Aku tidak suka itu. Aku ingin putriku menekuni profesi di mana dia dapat bekerja dengan tenang sampai usia tua." Setelah banyak dibujuk, ibuku akhirnya mengalah. Mungkin dia berpikir aku akan gagal dalam audisi karena, di matanya, aku lemah dan pemalu. Namun, dia tidak menyangka bahwa Lan Huong, yang sangat pemalu di rumah, akan begitu berani di luar.

Pada hari audisi, pertanyaan umum yang diajukan kepada kami semua adalah tentang keluarga dan hobi kami. Saya bercerita panjang lebar tentang kecintaan saya pada film dan impian saya untuk berakting dan menjadi terkenal seperti Tra Giang setelah menyelesaikan film "The 17th Parallel Day and Night." Saya juga bercerita tentang film-film seperti "Quiet Flows the Don," "Liberation of Europe," dan "War and Peace ," yang telah saya tonton ketika saya baru berusia 5 tahun.

Ibu saya sangat terkejut. Beliau berkata, "Di rumah, saya tidak bisa bicara sepatah kata pun, tetapi di sini saya berbicara dengan santai." Begitulah cara saya lolos babak seleksi pertama, dengan sangat mudah, meskipun ada ratusan gadis lain seusia saya dengan mata bulat besar seperti saya.

Pada babak kedua, tiba-tiba saya merasakan gelombang tekad untuk memenangkan peran tersebut. Namun, ada sesuatu yang sedikit mengecewakan saat itu: saya tidak memiliki keuntungan berada di depan kamera. Saya ingat dengan jelas, Paman The Dan berkata kepada Paman Hai Ninh: "Gadis ini terlihat sangat 'Barat' di kehidupan nyata, tetapi wajahnya tidak terlihat 'Barat' di kamera seperti di kehidupan nyata." Paman Hai Ninh menepisnya, mengatakan bahwa anak-anak zaman sekarang harus terlihat berantakan; wajah dan fitur yang sempurna tidak akan cocok untuknya.

Setengah bulan berlalu tanpa ada panggilan, dan seluruh keluarga mengira aku gagal audisi. Ibuku memotong rambut panjangku menjadi pendek, melewati telinga, untuk membuatku patah semangat. Aku menangis dan merajuk terus-menerus, setiap hari mencuci rambutku di baskom, berharap rambutku akan tumbuh kembali dengan cepat.

Pada hari pemilihan pemain final dan syuting akan segera dimulai, ketika Paman Hai Ninh tiba di rumahku, ia terkejut mendapati rambut panjangku telah hilang. Desain karakter untuk peran gadis Hanoi saat itu melibatkan mengepang rambutku menjadi dua kepang dan mengenakan topi jerami. Paman Hai Ninh berkata, "Mari kita tunggu setengah bulan sampai rambutmu tumbuh melewati telinga, lalu kita bisa mulai syuting." Ibuku tetap bersikeras tidak mengizinkanku berakting dalam film tersebut. Paman Ninh harus membujuk ibuku lagi, dengan mengatakan, "Akting gadis Huong ini sangat intens, seperti dia kerasukan, benar-benar berbeda dari anak-anak lain."

Namun, baru setelah Bapak Tran Duy Hung, Ketua Komite Rakyat Hanoi, menulis surat tulisan tangan kepada ibu saya, yang pada intinya mengatakan bahwa ini adalah film peringatan tentang Hanoi dan bahwa kru film merasa hanya Lan Huong yang memiliki potensi untuk memainkan peran tersebut, barulah ibu saya akhirnya setuju.

Seniman Rakyat Lan Hương: Film ini difilmkan pada Mei 1973, dan mereka memilih untuk syuting pada bagian terpanas hari itu. Saya menderita asma dan terus-menerus mengi karena saya harus mengenakan sweter dan jaket untuk pertunjukan. Semakin panas matahari, semakin sakit saya, dan wajah saya membengkak karena obat asma. Meskipun sangat lemah, dokter menyuruh saya untuk berakting, dan saya mampu tampil segera.

Saya ingat bahwa Sutradara Hai Ninh memiliki bakat khusus untuk menenangkan. Sebelum setiap adegan, dia akan duduk dan berbicara dengan saya secara pribadi, membimbing saya, membangun emosi saya, menganalisis setiap adegan, menjelaskan bagaimana saya harus berakting, suasana hati apa yang harus saya miliki... Meskipun saya menyukai pembuatan film, karena saya masih anak-anak, saya sering merajuk, merasa frustrasi, atau terlalu asyik bermain selama syuting, dan terkadang bahkan berdebat dengan sutradara.

Selama pemutaran film, saya terus menundukkan kepala, terlalu malu untuk mendongak. Saya selalu merasa penampilan saya tidak bagus. Bahkan di kemudian hari dalam karier saya, saya tidak pernah sepenuhnya puas dengan penampilan saya.

Reporter: Peran gadis berusia 10 tahun di Hanoi merupakan peran yang menentukan bagi Seniman Rakyat Lan Huong. Setelah itu, ia lebih sering tampil di panggung teater, hanya sesekali di layar kaca. Apakah bayang-bayang peran gadis berusia 10 tahun itu menciptakan tekanan baginya dalam kariernya?

Seniman Rakyat Lan Hương: "Gadis Kecil dari Hanoi" adalah peran pertama yang disetujui keluarga saya untuk saya mainkan. Karena itu, peran tersebut membuat saya sangat bersemangat, gembira, dan bahagia. Sejak saat itu, saya berpikir saya tidak akan pernah melakukan hal lain selain menjadi aktris film. Dan tentu saja, saya tidak lagi fokus pada studi saya.

Ibu saya khawatir saya akan terlalu larut dalam seni, jadi setiap tahun beliau membujuk saya untuk belajar giat, mendaftarkan saya ke les piano dan tari… Saya memenuhi semua permintaan akademisnya, berharap suatu hari nanti beliau akan mengizinkan saya menekuni seni. Tetapi beliau terus menundanya, hingga sekitar usia 14 atau 15 tahun, ketika saya marah dan protes, karena takut melewati batas usia untuk masuk sekolah seni. Ibu saya juga memarahi saya, mengatakan, "Hanya mereka yang lemah secara akademis yang menjadi aktor," jadi saya mengabaikan pelajaran saya. Saya hanya pergi ke sekolah 2-3 kali seminggu dan tidak mengerjakan pekerjaan rumah.

Reporter: Dalam banyak percakapan Anda dengan pers, Anda tidak menyembunyikan kecintaan Anda pada tari. Dan Anda memupuk kecintaan itu ketika Anda mendirikan Kelompok Teater Fisik di Teater Remaja. Selama lebih dari 10 tahun, Anda tanpa lelah mencari sponsor dan bekerja keras untuk menciptakan pertunjukan, memicu perdebatan di dalam komunitas teater tentang seni kontemporer. Beberapa produksi teater fisik Anda telah mendapat pujian dan bahkan dipentaskan di luar negeri. Apakah Anda benar-benar menemukan kepuasan dalam kecintaan Anda?

Seniman Rakyat Lan Hương: Sejak usia 3-4 tahun, saya berani melompat ke atas altar yang digunakan dalam ritual perantara roh dan berputar-putar. Saat itu, menari hanyalah insting; saya tidak mengerti apa pun. Kemudian, ketika saya bekerja di Teater Pemuda, kami belajar menari, tetapi kami tidak banyak menggunakannya karena kami memprioritaskan waktu untuk berlatih drama.

Saya ingat, pada tahun 1998, saat istirahat di antara latihan, saya berdiri di belakang panggung berlatih gerakan tari dasar. Pemimpin kelompok teater saya, almarhum Seniman Rakyat Anh Tú, melihat ini dan berkata, "Hương suka menari, mengapa kamu tidak membuat drama dengan tarian?" Mata saya berbinar. Saya mendiskusikannya dengan sutradara Lê Hùng, dan "Mimpi Kebahagiaan" menjadi produksi pertama saya dengan nuansa teater fisik. Berbekal antusiasme itu, pada tahun 2005 saya dengan berani memutuskan untuk mendirikan Kelompok Teater Fisik, yang menarik hampir 50 orang.

Reporter: Saya ingat bahwa saat itu, setiap pementasan yang Anda pentaskan memicu perdebatan di kalangan teater. Sebagian mendukung inovasi, sementara yang lain berpendapat bahwa pendekatan teater fisik yang tidak konvensional, dengan dialog yang terbatas, membingungkan penonton. Pementasan mana yang paling Anda ingat hingga hari ini?

Seniman Rakyat Lan Hương: Mungkin itu adalah drama "Kieu," yang berbicara tentang perasaan Nguyen Du ketika menulis tentang nasib Kieu. Saya tidak tahu intuisi apa yang menuntun saya untuk membawa karakter Ho Xuan Huong ke atas panggung. Saya ingin menciptakan dialog tentang penderitaan perempuan, antara seorang ratu puisi Nôm yang tajam dan membumi dengan seorang penyair halus seperti Nguyen Du.

Drama tersebut sangat kontroversial. Badan sensor mengatakan kedua karakter tersebut tidak memiliki hubungan keluarga. Selama pembelaan drama tersebut, saya melaporkan bahwa Nguyen Du dan Ho Xuan Huong adalah dua orang dari periode sejarah yang sama. Drama tersebut untuk sementara ditangguhkan dari penayangan perdananya karena kontroversi tersebut.

Suatu malam, sekitar tengah malam, Bapak Truong Nhuan (Direktur Teater Remaja) menelepon saya: "Huong, aku merinding. Aku pergi ke Ha Tinh dan membaca sebuah artikel yang mengungkap kisah cinta antara Ho Xuan Huong dan Nguyen Du. Sebelumnya, kupikir kau terlalu gegabah, tapi sekarang aku merasa tenang. Aku akan mencetak artikel itu dan mengirimkannya kepadamu." Entah kenapa, aku juga merinding. Sepengetahuanku, aku hanya tahu mereka hidup di era yang sama, tetapi aku tidak tahu tentang hubungan mereka. Setelah itu, pertunjukan perdana dipentaskan, dan banyak orang sangat senang dengan dialog yang kubuat antara kedua karakter ini.

Selama hampir 20 tahun, saya bekerja di teater fisik, dan setiap pertunjukan yang saya dan Le Hung gelar selalu menciptakan sensasi. Pada tahun 2017, saya menyutradarai drama terakhir saya tentang kepolisian. Sejak pensiun pada tahun 2018, Grup Teater Fisik tidak terlalu aktif. Saya hanya menyesal bahwa jika saya dapat terus bekerja di teater fisik, sekarang akan ada lebih banyak drama lengkap, yang lebih sesuai dengan selera penonton.

Reporter: Baru-baru ini, penonton melihat Anda muncul di satu atau dua serial TV lalu menghilang. Ada yang mengatakan Anda telah pensiun dan mengasingkan diri; ada pula yang mengatakan Lan Huong masih bekerja keras tetapi menjaga profil rendah? Memang benar Anda selektif dalam memilih peran, tetapi mungkinkah keberuntungan Anda dalam berakting tidak seperti dulu lagi?

Seniman Rakyat Lan Huong: Setelah pensiun, saya masih mengajar penyutradaraan dan manajemen acara di Universitas Teater dan Film. Saya mengajar selama tepat 10 tahun, dari 2012 hingga 2022, kemudian saya mengundurkan diri. Sebagian karena saya merasa lelah setelah pandemi Covid-19, dan sebagian lagi karena saya merasa tidak lagi aktif di bidang seni, dan mengajar tidak lagi praktis, sehingga mengurangi antusiasme saya untuk mengajar mahasiswa.

Artis Rakyat Lan Hương - sutradara, memainkan peran Hồ Xuân Hương, Hoạn Thư, dan biksu Giác Duyên dalam drama tersebut. (Sumber: Koran Lao Dong)

Setelah pensiun, saya juga mengambil peran dalam film-film seperti "Tran Thu Do," "Hidup Bersama Ibu Mertua," dan "Melawan Aliran Air Mata," tetapi setelah itu, tidak ada sutradara yang mengundang saya kembali. Mungkin saya sudah terlalu tua sekarang, dan tidak ada peran yang cocok untuk saya.

Sesekali, saya dan istri masih pergi menonton pertunjukan teater di berbagai tempat. Setelah menonton beberapa pertunjukan, saya berpikir, "Jika itu saya, saya akan menulis naskahnya seperti ini, menghidupkan karakternya seperti itu." Orang-orang terus menyebarkan rumor bahwa saya telah pensiun dari dunia akting, tetapi saya belum menyerah.

Kurasa hidup itu ada pasang surutnya. Atau mungkin Tuhan berpikir aku sudah bekerja terlalu keras, jadi Dia hanya mengizinkanku melakukan sebagian saja. Tapi di dalam hatiku, aku masih punya banyak rencana, banyak naskah yang ingin kubuat, hanya saja sayang sekali sekarang lebih sulit daripada sebelumnya karena aku tidak punya uang dan tidak punya kekuatan untuk memutuskan. Aku lelah, jadi aku akan istirahat dulu. Jika takdir mengizinkan, aku akan kembali ke panggung dan industri film, dan mungkin setelah itu aku akan bekerja keras lagi.

Reporter: Apakah Anda menganggap diri Anda seorang perfeksionis, selalu merasa bahwa Anda belum melakukan yang terbaik dalam peran akting Anda, bahkan ketika menyutradarai?

Seniman Rakyat Lan Hương: Saya selalu merasa belum cukup berprestasi. Saat syuting "Gadis Kecil dari Hanoi," setiap malam saya meletakkan tangan di dahi, memikirkan bagaimana saya akan berakting keesokan harinya, bagaimana saya akan mengucapkan kata-katanya. Sama halnya dengan menyutradarai; saya menyutradarai satu drama setahun, tetapi saya selalu merasa tidak puas. Bahkan ketika berdebat dengan seseorang, saya merasa bersalah. Satu-satunya penyesalan saya adalah pensiun sebelum benar-benar puas dengan diri sendiri. Dan saya menyesal bahwa setelah pensiun, saya tidak mengatasi tekanan bertahun-tahun untuk terus berjuang dan mengejar profesi saya. Kurasa nama saya seharusnya "Seandainya Saja"! (Tertawa)

Reporter: Seberapa mencekam dan menakutkan suasana Hanoi selama Pertempuran Dien Bien Phu dari udara bagi seorang gadis muda yang selalu bermimpi dan mencintai dunia perfilman?

Seniman Rakyat Lan Hương: Pada usia tiga tahun, saya sudah mengenal rasa takut yang mengerikan akan perang. Hanya mendengar suara pesawat saja sudah membuat bulu kuduk saya merinding, dan suara bom akan membuat saya gemetar. Karena itu, ketika saya memerankan peran seorang gadis kecil dari Hanoi, saya berakting dengan kepolosan masa kecil saya sendiri.

Tumbuh besar di kawasan Studio Film di 72 Hoang Hoa Tham, di seberang Pabrik Kulit Hanoi, kenangan masa kecilku yang paling membekas adalah bau air limbah dari pabrik tersebut. Namun, pada akhir tahun 1972, setelah mendengar berita kemenangan pertempuran udara Dien Bien Phu, yang memaksa AS untuk menghentikan pengeboman, sepupuku dan aku diam-diam meninggalkan rumah dari daerah pengungsian kami di Binh Da, Ha Tay, dan berjalan kembali ke daerah Hoang Hoa Tham.

Saat kami mendekati Pabrik Kulit Hanoi, aku mencium bau selokan dan langsung menangis, sambil berkata, "Vinh, kita hampir sampai rumah!" Tiba-tiba, bau selokan yang menyengat itu menjadi familiar dan menenangkan.

Setelah melewati tahun-tahun perang, saya sekarang benar-benar dapat menghargai betapa indahnya perdamaian yang kita miliki saat ini. Saya telah bepergian ke banyak tempat, dan saya melihat bahwa Hanoi tetap menjadi ibu kota yang aman, ibu kota perdamaian.

Reporter: Sepanjang karier Anda di teater dan film, bagaimana kecintaan Anda pada Hanoi terwujud melalui peran-peran Anda dan pekerjaan Anda sebagai sutradara panggung?

Seniman Rakyat Lan Hương: Selain film "Gadis Kecil dari Hanoi," jujur saja, saya belum melakukan sesuatu yang benar-benar signifikan untuk Hanoi. Kemudian, terpesona oleh citra petugas polisi lalu lintas dan menyukai lagu "Dari Persimpangan Jalan," saya meminta penulis Hữu Ước untuk menulis drama tentang kepolisian. Membuat drama tentang petugas polisi lalu lintas sangat sulit, tetapi saya berhasil membuatnya sangat menyentuh hati.

Saya juga ingin membuat drama formal tentang Hanoi, tetapi saya belum mendapat kesempatan. Saya masih menunggu kesempatan itu datang.

Terima kasih, Seniman Rakyat Lan Hương!