ミン・トー古典オペラ100周年（*）：誇り高き伝統の継承

その中で、ベトナムの歴史に基づいた伝統演劇が継続的に奨励され、普及しています。 1957年から1958年にかけて、芸術家のミン・トーは後継者を育成するために、家族の子供と部外者のための訓練センターを開設しました。

古い竹から新しい芽が出てくる

功労芸術家バッチロンは、かつてミン・トー児童劇団という児童劇団があったことをモデルに、後にバッチロン児童劇団を設立しました。

その遺産から、人民芸術家クエ・トラン、功労芸術家トゥ・スオン、功労芸術家チン・チン、芸術家チン・ニャン、ビン・ティン、レー・タン・タオ、ゴック・ガーなど、若い俳優の世代が形成され、素晴らしい足跡を残しました。彼らはすべて、タン・トン、チュオン・ソン - タン・ロアン、ヒュー・カイン - スアン・イェン、ドゥック・ロイ - バッハ・マイなど有名な芸術家の子孫です。さらに、功労芸術家ヴー・ルアン、功労芸術家タム・タム、功労芸術家ティ・トラン、チャン・クオン、リン・ティなど多くの芸術家も発掘され、育成されました。

1960年代初頭、芸術家一家ミン・トー＝カン・ホンは新たな音楽の潮流を受け入れました。それは「梁山泊主题台」「洪報莫天」など台湾系中国人の映画音楽の導入であり、音楽家のドゥック・フーがこの音楽を広東オペラに持ち込んだのです。この頃、ミン・トー芸術家が指揮するカン・ホン広東オペラ団が誕生し、その公演は非常に人気を博しました。

ミン・トー古典オペラ100周年（*）：誇り高き伝統の継承 - 写真1。

故人民芸術家タン・トン氏（ミン・トー家第4世代）は、多くの有名な古典オペラ作品をベトナム風にアレンジすることに成功した。

人民芸術家タン・トンは、学術研究論文「ハットボイからカイルオン・トゥオン・コーへ」の中で次のように記している。「静止した芸術は死滅する芸術です。私たちの家族が生き残るために吸収し、変化させてきたのは、社会の影響、テレビという新たな公演市場を通じた大衆からの肯定的なフィードバックです。統一後、ホーチミン市演劇協会が主催した脚本執筆研修を通して、カイルオン・ホー・クアンの作曲家世代は多くの教訓を学び、そこから筆、作風、演出の傾向を変え、カイルオン・トゥオン・コーの潮流を生み出してきました。」

1975 年後半から 1979 年にかけて、ミン・ト・エンシェント・トゥオン・オペラ団は集団ユニットとして組織され、団の指導者はホーチミン市文化情報局によって任命されました。人民芸術家のタン・トン氏が芸術監督を務める。

人民芸術家のタン・トン氏は、他の多くの作家や監督とともに、ベトナムの歴史に基づいた内容の演劇の編集、脚色、上演に貢献してきました。中でも注目すべき作品は、「タイソン旗の下」（1980年、ゴ・トー・ニエムの「チェスの一手」タム・ディエップについて）、「馬鞍詩」（1981年、リー・トゥオン・キエットの宋軍に対する大勝利について）、「グエン・フォンの嵐」（1985年、大教師トラン・トゥ・ドとトラン王朝が元・モンゴル侵略者と戦う役割について）、「トゥ・ヒエン・タンの裁判」（1987年、忠誠心と愛国心のある人物について）、「剣と女将軍」（1988年、ブイ・ティ・シュアンについて）、「タンロンの炎」（1989年、英雄グエン・フエが清軍を破るについて）、「旗を掲げて国を救う」（1990年、トラン・クオック・トアンについて）、「美と勇敢な「将軍」（1992年 - 偉大な官僚トン・タート・トゥエットについて）...

1997 年初頭、ミン・トー古代トゥオン劇団は第 1 古代トゥオン劇団に名前を変更しました (フイン・ロンは第 2 古代トゥオン劇団でした)。このカイルオン劇団は、これまで数多くの演劇を上演してきましたが、代表的な作品は『Giua chong ba quan』（作者：Thanh Cao、演出：功労芸術家Ca Le Hong）です。

オープン構造化職業訓練

人民芸術家のクエ・トランさんは、プロデューサーのホアン・ソン・ベトさんのダイ・ベト・ニュー・カイルオン・ステージとコラボレーションして演劇「鞍の詩」を上演するにあたり、父親である人民芸術家のタン・トンさんの古典作品を再現し、若い世代の俳優たちの創造性を促進することに貢献したいと願っています。

ミン・トー家の歴史を書き続ける旅路において、職業の継承は常にオープンな構造に従って動的であり、保守的ではなく、頑固に古いものを維持しながら常に新しいものを受け入れることを意味すると言えます。人民芸術家のタン・トン氏はかつて、1975年から1985年にかけてホーチミン市の演劇界は新しい芸術団体によって栄え、歌と演技という定型的な路線を辿っていた演劇の風景を変えることができたと語った。これは、ホーチミン市の改革派劇場を含む、革命演劇に参加する芸術家勢力の成熟でもある。

芸術家のタン・ロアン氏によると、当時改革された芸術団の芸術家たちは、演劇業界のリーダーたちから作曲や演技の訓練クラスに参加する機会を与えられたという。彼らは歴史を称える劇を書き、上演し、改革された演劇の新しい時代を形作るのに貢献しました。

「1975年は、改革された演劇にとって、統合し、長所を補完し、限界を克服し、徐々に排除していく歴史的な転換点であったと言えるでしょう。演劇の脚本は、多くの歴史的課題を現代的な視点から反映するように変化してきました。内容を変え、歌唱や演技の芸術を変え、新しいものを楽しみたいという大衆のニーズに応えることは、私たち若い世代が家族の歴史を刻み続ける責任です」と人民芸術家の鵜湃（クエ・トラン）氏は述べた。

人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏は、トゥオン（ハットボイ）、チェオ、カイルオンの3つの代表的な伝統芸能のうち、ミン・トー一家はハットボイとカイルオンの2種類に参加したと語った。「彼らは、単に生計を立てるために演奏に参加したり、それを職業とみなしたりするだけでなく、国の歴史とともに多くの浮き沈みを経験しながらも、祖先が残した貴重な遺産を心から守り、発展させています」と彼は述べた。

（つづく）

（*）5月8日付の労東新聞を参照

新版『馬鞍の詩』を上演した功労芸術家ホア・ハ演出家は、「一部の伝統的価値観が忘れ去られつつある状況において、ミン・トー家の粘り強く創造的な存在は非常に貴重です。守り、愛し、そして革新に挑戦する人々がいる限り、カイルオン・トゥオン・コーは決して忘れ去られることはないでしょう」とコメントしました。

出典: https://nld.com.vn/100-nam-tuong-co-minh-to-tiep-noi-truyen-thong-tu-hao-196250508205537676.htm