フォン・ミー・チーの難しさ

フォン・ミー・チーは、「Sing! Asia」で、流行のイメージや目を引く振り付けでバイラル効果を生み出すのではなく、民族的な素材を刷新し、音楽を通して物語を伝えることに焦点を当てました。準々決勝での圧倒的な勝利は、彼女の芸術性の高さを示していますが、彼女のスタイルは中国のソーシャルメディアプラットフォームで拡散されにくいものです。

民族素材によるポジショニング

キャッチーなEDMやポップヒットで安易な道を選ばないでください。 フォン・ミー・チ 2025年のアジア大会で、ベトナムの民族音楽を現代風にアレンジして歌いましょう。 ボール 浮腫 花、北部の Ly のマッシュアップ (せむしの女性が雨の中市場に行く、Ly の木のガジュマル、女性は牛車を押しながら言う)...

フォン・ミー・チーのパフォーマンスは、中国の観客から「イルカの声」と称賛される彼女の歌声を存分に発揮しています。特筆すべきは、ヴォヴィナム武術、アオ・トゥ・タン、太鼓と米の舞踊といった文化的要素を、それぞれのパフォーマンスに巧みに取り入れていることです。衣装も、現代風にアレンジされたアオザイから蓮華模様のスカートまで、細部までこだわり抜かれており、伝統と現代が交差する物語を鮮やかに伝えています。

フォン・ミー・チーは、中国のコンテストでパフォーマンス衣装に文化を取り入れている。写真：iQIYI。

フォン・ミー・チーの戦略的な演出は、才能を披露するだけでなく、「文化大使」としての役割も果たしている。準々決勝では、対戦相手のホアン・リンに圧勝した。 歌え！アジア (15対6票) 国際審査員から認められたことを示しています。

現代フォークに焦点を当てることは、芸術的には優れているものの、中国市場でよりポピュラーな音楽ジャンルのような大きな「爆発」を起こす可能性は低いでしょう。人口10億人のこの国の聴衆は、Kポップ、Jポップ、あるいは活気のある国産音楽に慣れ親しんでおり、ベトナム独特のこのスタイルに完全に魅了されているようには見えません。

ベトナム市場では、Sing! Asiaでのフォン・ミー・チーの熱狂が顕著に表れています。ビルボード・ベトナム・ホット100チャートによると、この「フォークシンガー」は、今週チャー​​トに6曲同時ランクインし、ソン・トゥンM-TPの記録に並びました。 一方、中国市場におけるPhuong My Chiの楽曲の話題やデジタル音楽の盛り上がりはまだかなり暗い。

ダップジョー2023でメディアとソーシャルネットワークの力を巧みに活用したチ・プー氏と比べると、フォン・ミー・チ氏はやや「控えめ」だ。チ・プー氏が 建てる フォン・ミー・チーは、魅力的な振り付けと綿密なメディア戦略によって、若々しくトレンディなアイドルイメージを醸し出している一方で、芸術的な深みを重視しており、リスナーは文化的な意味合いとボーカルテクニックの両方を吸収する必要がある。これは彼女のプロとしての高い評価につながっているものの、アーティストの魅力がメディアの露出度で測られることが多いDouyinやWeiboといったプラットフォームでは、強い影響力を発揮できていない。

爆発と教訓

ホアン・トゥイ・リンと 見る 愛 タン・ドゥイ・タンと 「ダンス」、「イノセンス」、「悲しみを半分に切る」 …これらはベトナムの音楽が国際レベルに到達する可能性を証明しています。 見る 愛 ベトナムで大流行しただけでなく、アジア市場にも急速に広がりました。中国では、Douyin（中国版Tik Tok）で人気のこの曲は「神曲」と呼ばれ、アンジェラベイビーや朱子丹などが熱狂的に踊りました。同様に、 悲しみを半分に タン・ドゥイ・タンのヒット曲は中国のチャートで上位にランクインし、多くの地元アーティストによってカバーされた。

二人のアーティストに共通するのは、国際的な嗜好に合うキャッチーでバイラルな楽曲を生み出す能力です。ホアン・トゥイ・リンは現代的な要素を巧みに取り入れ、民族音楽の素材を融合させることで、新鮮でありながらベトナムらしさも感じられるサウンドを生み出しています。タン・ドゥイ・タンはEDMとリミックスミュージックを駆使し、Douyinで容易に拡散される鮮やかなメロディーで若い世代のリスナーを魅了しています。しかし、両アーティストとも長期的な人気を維持するという課題に直面しています。

タン・ドゥイ・タンとホアン・トゥイ・リンは、「流行」の要素を活用する方法を知っていれば、ベトナムの音楽が流行る可能性があることを証明している。

ベトナムのヒット作は、経営戦略や国際市場での商業的活用の限界もあって、短期間で「反響」を呼ぶだけで、持続性や収益性に欠けることが多いと多くの意見が言われている。

国際舞台におけるベトナム音楽の機会と障壁

Phuong My Chi、Hoang Thuy Linh、Tang Duy Tanが国際的なステージやチャートに登場したことは、ベトナム音楽にとって明るい兆しです。ベトナム音楽が真の高みに到達するには、大きな障壁を乗り越える必要があります。

海外の聴衆、特に中国では、依然としてKポップやJポップといった国内の音楽ジャンルが好まれています。フォン・ミー・チーのような強い民族的アイデンティティを持つ曲は、独特ではあるものの、人気曲との競争は難しいでしょう。

さらに、コミュニケーションと経営戦略も重要な役割を果たします。Chi Puは、ソーシャルネットワークを活用し、地元のスターとコラボレーションすることで認知度を高めた典型的な例です。

Chi Pu は、計画的な戦略で中国市場にうまくアプローチしたベトナム人アーティストの事例です。

一方、タン・ズイ・タンや、スニ・ハ・リン、リリーなど中国のショーに参加したベトナム人アーティストの中には、国際市場で強力なマネジメント会社からのサポートがまだ不足しており、収益の獲得や人気の維持に限界が生じている。

フォン・ミー・チーは、文化的かつ芸術的なアプローチによって、国際舞台におけるベトナム音楽の独自の道を切り開いています。彼女は、瞬間的な爆発よりも深みを重視し、長期的なストーリーテリングスタイルを選択しています。

しかし、ベトナム音楽が真に広く浸透するには、芸術的アイデンティティとコミュニケーション戦略、そして専門的なマネジメントシステムによるサポートが不可欠です。この障壁を乗り越えて初めて、ベトナム音楽は世界の音楽地図に永続的な足跡を残すことができるのです。

出典: https://baoquangninh.vn/cai-kho-cua-phuong-my-chi-3366288.html