ベトナム映画の古いシーンを見つけて復元する方法はたくさんある

古風な雰囲気を持つ最近のベトナム映画は、各地域の伝統文化を尊重し描写する方法として、舞台を見つけて再現することに重点を置いています。

多くの課題と困難

特に、民俗文化が染み付いたコンテンツを利用するホラー・スピリチュアルのジャンルでは、映画のユニークな特徴を作り出すために、舞台を探し出して復元することが不可欠です。現在劇場で素晴らしい興行収入を上げている映画「Nha gia tien」では、監督のフイン・ラップとスタッフは、映画のメインの舞台に、トットノット地区（ カントー）にある築100年以上のトラン・バー・テーの古民家を選ぶために、多くの時間を費やして捜索と調査を行いました。また、 「Linh lich: Quy nhap trang」では、撮影クルーはフエで困難な捜索プロセスを経て、40以上のヴィラ、ガーデンハウス、古民家を調査した結果、最終的にハム・ギー（フエ市）51番地にある築150年の古民家を選びました。トラン・フー・タン監督の映画「カム」は、 クアンチの古代村で撮影され、また中部各省を何ヶ月もかけて調査し、その中から古代ベトナム人の生活を再現するのに適したハチュン共同住宅を選びました。

映画『リンクス 悪魔のいけにえ』に登場する築150年のフランスの別荘

写真：メーカー

フイン・ラップ監督によると、古いスタイルの映画を作る上で、最大の課題の一つは舞台探しだという。映画『Nha Gia Tien』の舞台は家屋のみであるため、祖先崇拝や信仰の文化にふさわしく、祖先やルーツを振り返るという映画のメッセージに合致する空間を見つける必要があった。特に、西洋の崇拝習慣の独特な特徴をしっかりと捉える必要があった。舞台探しの後、スタッフは集まり、映画の精神に合致する色彩と空間について合意した。多少の修復を加える場合でも、古民家の完全性を確保する必要があった。

ルー・タン・ルアン監督によると、映画『リン・ミエウ：クイニャップ・チャン』の舞台設定と復元は極めて困難な課題だったという。映画に登場する家族の家は、1960年代に建てられたフランス建築の堂々とした邸宅であると同時に、フエの家のように家の前に大きな衝立を設置する必要があったからだ。衝立の後ろには、古代フエの人々の風水に基づいた小さな湖を配置する。そして、その周囲には広い庭園を設け、他の家と完全に隔離しつつも「前はビンロウ、後ろはバナナ」という景観を確保する必要があった。特に、人々が家について知らないほど、映画は面白くなるため、その方が良かったという。

「これらの基準に基づき、撮影クルーはフエ市内を3ヶ月近くかけて歩き回り、フランス風の古民家を探しました。当初は、現存する古民家は屋外スペースがなかったり、保存状態が悪く撮影が許可されなかったりと、ほとんど絶望的でした。しかし幸運なことに、フエ滞在最終日に、撮影クルーと私は、長年放置されていた空き地の真ん中に古民家を見つけました。壁、ドア、木の床など、あらゆるものがひどく損傷しており、大きなガジュマルの木が家の壁の隅深くまで生えていました。そして次の難関は、この空き地を家族の所有物として、家を修復することでした」と、監督のルー・タン・ルアン氏は語った。

プロデューサーのマイ・バオ・ゴック氏によると、ロケ地探し後の修復もまた難しい問題だという。「クルーは、物語にふさわしい活気ある空間を作り上げるために、建築、インテリア、そして慣習を綿密に調査しなければなりません。最大の難しさの一つは、映画的な美学と文化的な正確さのバランスを取ることです。適切なロケ地があっても、所有者に撮影のために借りてもらうよう説得できなかったり、時を経て設定が大きく変わってしまったりすることもあります。こうした状況では、建物本来の価値を損なうことなく、私たちが介入して修復しなければなりません」とマイ・バオ・ゴック氏は語った。

文脈への投資は非常に重要

一部の映画プロデューサーによると、舞台装置への投資は映画予算の中で大きな支出の 1 つであり、特に古い映画では、舞台装置が雰囲気や感情を作り出す上で重要な役割を果たします。

築100年以上のこの古民家は、映画『Ancestral House』の主な舞台です。

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この点について、プロデューサーのマイ・バオ・ゴック氏は次のように述べた。「舞台設定への投資は非常に重要かつ価値のある投資です。リアルな舞台設定は、観客が物語に容易に没頭するのに役立つだけでなく、映画の画質と芸術的価値を高めることにもつながります。」

ルー・タン・ルアン監督は、 「リン・ミエウ：クイニャップ・チャン」の撮影では、家を探し、撮影のために第一段階を修復し、第二段階を修復して元の空間に戻すまで、合計12ヶ月以上を要したと語りました。このために、制作スタッフはプリプロダクションの段階から文化研究者や歴史専門家と協力し、細部に至るまでの正確性を確保しました。さらに、精神性や風水に詳しい人々とも相談し、形式だけでなく物語の精神を反映した空間を作り上げました。舞台設定は、美的要素だけでなく、観客の文化的価値観や信仰も尊重する必要がありました。

「特にホラー・スピリチュアル映画や歴史映画では、適切な舞台設定が映画のストーリーをより説得力のあるものにし、観客はそれを信じなければ物語を理解できません。現代の観客の嗜好は非常に洗練されており、舞台設定が適切でなかったり、ちょっとしたデザインミスがあったりするだけで、映画のストーリーから『離脱』してしまうのです」と、ルー・タン・ルアン監督は強調した。

出典: https://thanhnien.vn/muon-neo-tim-va-phuc-dung-boi-canh-xua-trong-phim-viet-185250403231922514.htm