ベトナム映画の古いシーンを見つけて復元する方法はたくさんある

多くの課題と困難

特に、民俗文化を染み込ませたコンテンツを活用するホラー・スピリチュアル映画のジャンルでは、映画の舞台を探し出し、復元することが、作品に独自の特徴を生み出すために不可欠です。現在劇場で素晴らしい興行収入を上げている映画「Nha gia tien」では、監督のフイン・ラップとスタッフは、映画のメインの舞台に、トットノット地区（カントー）にある築100年以上のトラン・バー・テーの古民家を選ぶために、多くの時間を費やして捜索と調査を行いました。また、 「Linh lich: Quy nhap trang」では、撮影クルーはフエで困難な捜索プロセスを経て、40以上のヴィラ、ガーデンハウス、古民家を調査した結果、最終的にハム・ギー（フエ市）51番地にある築150年の古民家を選びました。チャン・フー・タン監督の映画『カム』は、クアンチの古代村で撮影され、中部各省の調査に数か月を費やし、その中から古代ベトナム人の生活を再現するのに適したハチュン共同住宅が選ばれました。

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 1. — 映画*『リンクス悪魔のいけにえ』に登場する*築150年のフランスの別荘

フイン・ラップ監督によると、古いスタイルの映画を作る上で、大きな課題の一つは舞台探しだという。映画『Nha Gia Tien』の主な舞台は家屋だけなので、祖先崇拝や信仰の文化にふさわしく、祖先やルーツを振り返るという映画のメッセージに合致する空間を見つける必要があった。特に、西洋の崇拝習慣の独特な特徴をしっかりと捉える必要があった。舞台探しの後、スタッフは集まり、映画の精神に合致する色彩と空間について話し合い、合意に達した。多少の修復を加える場合でも、古民家の完全性を確保する必要があった。

ルー・タン・ルアン監督によると、映画『リン・ミエウ：クイニャップ・チャン』の舞台設定と復元は極めて困難な課題だったという。映画に登場する家族の家は、1960年代に建てられたフランス建築の堂々とした邸宅であると同時に、フエの家のように家の前に大きな衝立を設置する必要があったからだ。衝立の後ろには、古代フエの人々の風水に基づいた小さな湖を配する。そして、家が他の家と完全に独立し、「前はビンロウジュ、後ろはバナナ」という景観を保つために、周囲には広い庭園を設ける必要があった。特に、人々が家について知らないほど、映画はより面白くなるため、その方が良かったという。

「これらの基準に基づき、クルーはフエ市内を3ヶ月近くかけて歩き回り、フランス風の古民家を探しました。当初は、現在の古民家は屋外スペースがなかったり、保存状態が悪く、撮影が許可されなかったりと、ほとんど絶望的でした。…幸運なことに、フエ滞在最終日に、クルーと私は古民家を見つけました。それは長年放置されていた空き地の真ん中にあり、壁、ドア、木の床などすべてがひどく損傷しており、家の壁の隅には大きなガジュマルの木が深く生えていました。そして次の難題は、この空き地を家族の所有物として修復することでした」と、監督のルー・タン・ルアン氏は語った。

プロデューサーのマイ・バオ・ゴック氏によると、ロケ地探し後の修復もまた難しい問題だという。「クルーは、物語にふさわしい活気ある空間を作り上げるために、建築、インテリア、そして慣習を綿密に調査しなければなりません。最大の難しさの一つは、映画的な美学と文化的な正確さのバランスを取ることです。適切なロケ地があっても、所有者に撮影のために借りてもらえないこともあれば、時を経て設定が大きく変わってしまうこともあります。こうした状況では、建物本来の価値を損なわないように、私たちが介入して修復しなければなりません」とマイ・バオ・ゴック氏は語った。

コンテキスト投資は非常に重要

一部の映画プロデューサーによると、設定への投資は映画予算の中で大きな支出の 1 つであり、特に古い映画では、設定は雰囲気や感情を作り出す上で重要な役割を果たします。

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 2. — 築100年以上のこの古い家は、映画*『Ancestral House』の主な舞台です。*

この点について、プロデューサーのマイ・バオ・ゴック氏は次のように述べている。「舞台設定への投資は非常に重要かつ価値のある投資です。リアルな舞台設定は、観客が物語に容易に没頭するのに役立つだけでなく、映画の画質と芸術的価値を高めることにもつながります。」

ルー・タン・ルアン監督は、『リン・ミエウ：クイニャップ・チャン』では、家を探し、撮影のために第一段階を修復し、第二段階を修復して元の空間に戻すまで、合計で12ヶ月以上かかったと語りました。このために、制作チームはプリプロダクションの段階から文化研究者や歴史専門家と協力し、細部に至るまでの正確性を確保しました。さらに、精神性や風水に詳しい人々とも相談し、形式だけでなく物語の精神を反映した空間を作り上げました。舞台設定は、美的要素だけでなく、観客の文化的価値観や信念も尊重する必要がありました。

「特にホラー・スピリチュアル映画や歴史映画では、適切な舞台設定が映画のストーリーをより説得力のあるものにし、観客はそれを信じなければ物語を理解できません。現代の観客の嗜好は非常に洗練されており、舞台設定が適切でなかったり、ちょっとしたデザインミスがあったりするだけで、映画のストーリーから『離脱』してしまうのです」と、ルー・タン・ルアン監督は強調した。

出典: https://thanhnien.vn/muon-neo-tim-va-phuc-dung-boi-canh-xua-trong-phim-viet-185250403231922514.htm