「街路と花」 - 女性画家チュオン・ゴック・ヒエンの芸術的特徴

本展では、近年制作された代表作50点以上が展示されます。「街路と花」展は、作家が80歳を迎えた年に開催された展覧会でもあり、作家自身とご家族にとって大変意義深い展覧会となりました。

1946年、西湖畔の村イエンフーに生まれた画家チュオン・ゴック・ヒエンは、芸術を愛する家庭で育ちました。ハノイの著名なダンサーである父チュオン・ヴァン・ヒエウ氏は、グエン・サン、ブイ・スアン・パイといった多くの芸術家と親交がありました。彼女は12歳で、最初の師であるファム・ヴィエット・ソンに師事し、絵画を学びました。その後も、グエン・ドゥック・ヌンやグエン・シー・ゴックといった著名な画家たちの指導を受けました。

彼女の芸術への道は、1963年にベトナム美術大学を卒業したことで開かれました。そこでは、ドー・ティ・ニン、ダン・ティ・クエ、レー・キム・ミといった才能豊かな女性アーティストたちに師事しました。1966年に美術大学を卒業した後、彼女はアニメーションスタジオで働き、その後ハノイ情報局宣伝部に34年間勤務しました。それは、抵抗戦争と社会政治的生活に直接貢献した芸術ジャンルであるプロパガンダ絵画に、粘り強く、そして精力的に取り組んだ時期でした。この間、彼女は仕事をしながらも、1975年から1979年までハノイ美術大学で学び続け、絵画の知識を深め続けました。

仕事の責任以外にも、彼女は自分自身の世界を切望している。「心の底では、一番身近なもの、つまり街路や花、思い出を描きたいだけなんです」と女性アーティストのチュオン・ゴック・ヒエンさんは語った。

絹紙と土紙を中心に、叙情性と民族色に富んだ50点以上の作品は、花や植物、ベトナムの国、そして人々への愛情に満ちた、作家の感情、優しさ、穏やかさを表しています。作家は、女性ならではの特別な関心、つまりシンプルでありながら深い関心をもって、自身に最も近い主題を選びました。

クアンバ花市場がすぐ近くにあるギタムに住んでいるからか、花は彼女にとって尽きることのないインスピレーションの源となっています。展示作品の半分以上は花を描いた作品です。「水仙」「カタツムリの花」「共同住宅の門」「水生蘭の舞」「黄色い花」「紫色の蘭」「黄色い蘭」「白いツバメの花」「庭の花」「紫色の台座の水生蘭」「ハノイの秋」など。

ハノイのイエンフー村出身の女性である作家は、作品「ハノイの秋」に深い愛着を抱いています。バルコニーから見下ろすハノイ旧市街の空間に、苔むした瓦屋根が次々と建つ様子は、花と街路がゆったりとした生活のリズムの中で溶け合う、古き良きハノイの親しみやすさを想起させます。「ハノイの秋」は、街路空間に置かれた花々の静物画であると同時に、ハノイの思い出を綴ったラブソングでもあります。作家は、自然の純粋な美しさと旧市街の文化の奥深さを巧みに融合させ、写実的でありながら叙情的な絵画を創り上げました。見る人に親しみと親密さを与えると同時に、古くて素朴で詩的なハノイへの郷愁をも感じさせます。

絵画「水仙」が象徴性豊かな静物画であるとすれば、清らかな花の美しさを称えるだけでなく、純粋さ、高貴さ、そして平和への希望を想起させる作品です。一方、「花の雫」は、チュオン・ゴック・ヒエンの典型的な作風を示しています。簡素で装飾が豊か、民族精神とロマンチックなインスピレーションが融合しています。絵画は柔らかな美しさを持ちながらも、文化的な深みを秘めています。シンプルな花瓶に飾られた花から、画家は山岳地帯の雰囲気、山や森の記憶、そしてベトナムの生活と意識におけるタイ人女性の姿に命を吹き込んでいます。

それに加えて、故郷、彼女が通過してきた土地への深い愛情が感じられます。「ブットタップ寺へ行く」、「ママイ通り」、「コーヌエの一角」、「ハノイ郊外」、「午後の通り」、「嵐」、「タンホア漁村」、「カットバ島の夕日」、「タイの村」、「バナナガーデン」…特に、 「首都解放への道中のホーおじさんの兵士たち」（キャンバスに油彩、130×100cm）と「北西部解放への道中」（シルク、110×90cm）は、彼女の情熱的な作品であり、自由と平和への願いのシンフォニーです。

ベトナムの自然風景を題材にした作品「バン・タイ」は、詩的な構図で、山間の暮らしの素朴で温かな美しさを墨で捉えています。一方、「タンホア漁村」は、力強い筆致と開放的なレイアウトで、山の麓に静かに停泊する船が織りなす海岸空間を再現しています。これは、女性画家の作風を継承したもので、シンプルで親密でありながら、常に詩情と故郷への郷愁を保っています。

特に、大型の絹絵「西北解放への道」は、チュオン・ゴック・ヒエンの芸術スタイルを体現する作品です。革命戦争というテーマをヒューマニズム的な視点で捉え、愛と人道主義を民族解放の理想と融合させています。伝統的な絹の素材は、戦争というテーマを想起させながらも、西北山脈の霧のように柔らかく、幽玄な美しさを醸し出しています。作品中央のカップルは別れの瞬間を捉えており、兵士は伝統衣装をまとったタイの少女の肩に腕を回し、優しく髪にキスをし、その瞳は恋慕の情に満ちています。この絵からは、日常の詩情と抵抗運動の壮大な雰囲気が共存する、楽観的な精神が感じられます。