近年の海外アニメ映画と比べると、国内映画は大きく遅れをとっている。 『コナン 劇場版25 残像』は公開からわずか5日で興行収入1000億ベトナムドンを突破し、 『ドラえもん』は1700億ベトナムドン近くを稼ぎ出して劇場を去った。あらゆる比較には本質的に欠陥があるものの、そのバランスが海外映画に大きく偏っているという事実は、国内アニメ産業の現状を多くの人が懸念している。
限られたリソース、短い制作期間、そして若い制作チームといった制約を抱えるベトナムのアニメーションは、巨額の予算と確固たる評判を誇る海外作品との競争に苦戦している。その結果、観客の信頼は未だ確立されておらず、かつてYouTubeを席巻したWolfooのような有名ブランドでさえ、ベトナムのアニメーション作品のチケット購入をためらう人が多い。この状況は、国内市場がまだ黎明期だった10年以上前のベトナム映画にも見られ、映画製作者は劇場で海外の大作映画との直接的な競争を避けることを余儀なくされていた。
しかし、ベトナムアニメーションの質を興行収入だけで判断するのは必ずしも公平とは言えません。客観的に見て、『Dế Mèn』、『Trạng Quỳnh nhí』、『Wolfoo』といった作品は、民話の活用、個性的なキャラクターの創造、技術の向上、そしてポジティブなメッセージの発信において、いずれも称賛に値する努力を示しています。国内アニメーションと海外アニメーションの質の差は徐々に縮まっています。こうした進歩は、ベトナムアニメーションが独自のアイデンティティを確立し、徐々に観客の心に根付くための必要不可欠な基盤となりますが、その道のりには確かに忍耐と長期的な投資が必要となるでしょう。
ベトナムのアニメーション制作チームは、新たな機会と可能性を探求するため、果敢にも既成概念を打ち破ってきました。しかし、個々の努力だけでは不十分であり、制度、予算、人材、脚本、技術、配給といったあらゆる側面を網羅した、体系的な戦略を通じて、国と民間の双方からの支援が不可欠です。ベトナム映画が、観客を説得し、国内市場で徐々に主導権を取り戻してきたように、国内外のアニメーションのバランスが変化する可能性は、両者が協力して初めて生まれるのです。
出典：https://www.sggp.org.vn/trao-niem-tin-cho-hoat-hinh-viet-post806754.html
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