Menurut pengarah, Artis Rakyat Giang Manh Ha, kekurangan skrip Tuong sekarang berpunca daripada pelbagai sebab. Masalah yang paling penting terletak pada kekuatan pengarang. Penulis veteran seperti: penulis skrip Nguyen Sy Chuc, penulis skrip Doan Thanh Tam... akan memasuki usia persaraan, manakala kuasa pengarang muda hampir tidak muncul untuk mewarisi dan berkembang. Ini menjadi lebih serius kerana latihan pengarang generasi baru masih terhad. Universiti dan kolej latihan dalam seni persembahan belum lagi membina mekanisme yang sistematik untuk menemui dan memupuk bakat. Orang muda yang mempunyai minat dan bakat untuk penulisan skrip Tuong, jika mereka belajar sendiri dan berpengalaman, akan mendapati sukar untuk menjadi pengarang profesional. Selain itu, ciri-ciri teater Tuong juga menetapkan keperluan yang tinggi.

Tuong ialah drama "ilmiah", mengikut prinsip yang ketat, memerlukan pengarang bukan sahaja menulis sastera tetapi juga mempunyai pemahaman yang mendalam tentang sistem lagu, melodi, cara setiap watak mengekspresikan dan struktur plot dengan konflik, klimaks dan peristiwa yang jelas. Akhir sekali, mekanisme pementasan drama juga merupakan satu cabaran. Ramai pengarang muda perlu menunggu skrip mereka disemak, atau menunggu unit seni untuk memilihnya, yang membawa kepada gangguan dalam proses penulisan. Apabila pengarang veteran mencapai umur persaraan dan tidak cukup golongan muda untuk diwarisi, jurang itu menjadi lebih jelas.

Adegan daripada drama terkenal "Ho Nguyet Co bertukar menjadi musang" yang dipersembahkan di Festival Tuong dan Opera Rakyat Kebangsaan pada tahun 2025. Foto: CHAU XUYEN

Mengimbas kembali "modal" karya Tuong Vietnam sejak beberapa dekad yang lalu, kita dapat melihat bahawa bahan untuk mencipta skrip Tuong agak kaya. Pertama sekali, lakonan Tuong sering mengeksploitasi tema sejarah, menghormati selebriti budaya dan wira yang telah menyumbang untuk membina dan mempertahankan Tanah Air. Ini adalah harta karun untuk penulis meneroka dan mencipta secara bebas. Selain nilai sejarah, nafas kehidupan kontemporari juga merupakan sumber bahan yang banyak. Apabila negara berintegrasi dan membangun, cerita, peristiwa dan imej baharu muncul. Walau bagaimanapun, kuncinya ialah bagaimana pengarang merasakan, memilih dan menghidupkan bahan-bahan tersebut. Getaran hati sebelum tema, cerita dan watak menentukan daya hidup dan daya tarikan skrip, membantu setiap karya menjadi unik dan kaya dengan persembahan.

Pengarah, Artis Rakyat Giang Manh Ha menyatakan pendapatnya bahawa untuk membuka sumber skrip Tuong yang kaya, perlu ada penyelesaian segerak dari banyak pihak. Pertama sekali, agensi pengurusan negeri dan pusat latihan kebudayaan dan seni mesti mempunyai visi strategik, membina pelan hala tuju khusus untuk latihan, mekanisme imbuhan dan sokongan kreatif untuk generasi pengarang seterusnya. Menemui dan memupuk benih berbakat dari universiti dan kolej adalah sangat penting. Pelajar yang mempunyai bakat sastera dan minat untuk menulis skrip perlu berorientasikan dengan betul, dilengkapi dengan kemahiran kreatif, pengetahuan sejarah, budaya dan seni teater, membantu mereka membentuk asas yang kukuh untuk mencipta skrip Tuong berkualiti dengan nilai jangka panjang.

Apabila mencipta skrip Tuong, perlu memberi perhatian kepada kedalaman pemikiran dan struktur supaya karya itu menarik dan kaya dengan nilai pendidikan . Isi kandungannya perlu mengisahkan sejarah tetapi pada masa yang sama menyampaikan pengajaran hidup, membimbing persepsi dan tindakan khususnya untuk generasi muda. Konflik dan pertembungan antara watak mewujudkan drama, klimaks terfokus. Bahasa dialognya halus, tajam, kaya dengan nilai sastera; iramanya padat dan padat supaya mudah diikuti oleh penonton. Skrip itu juga perlu menggambarkan kehidupan dan pemikiran orang hari ini, walaupun mengeksploitasi tema sejarah atau selebriti budaya, membantu penonton berasa rapat dan berhubung dengan diri mereka sendiri, terutamanya penonton muda.

Untuk mendekatkan Tuong kepada orang ramai, unit seni perlu memperbaharui kaedah organisasi dan sambungan penonton mereka. Menggunakan halaman peminat, laman web, menjual tiket dalam talian atau menjemput pensyarah dan pelajar dari sekolah untuk mengambil bahagian membantu meningkatkan kebolehcapaian dan interaksi. Maklum balas langsung daripada penonton membantu artis dan teater melaraskan skrip, lakonan dan pementasan, mengekalkan daya hidup pentas.

    Sumber: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/can-luc-luong-tac-gia-moi-de-tuong-khong-bi-dut-gay-1015229