De terugkeer van onschatbaar erfgoed

De terugkeer na de ups en downs van dit onschatbare artistieke erfgoed brengt niet alleen vreugde in de kunstwereld, maar biedt ook het grote publiek dat ooit het lot van deze reliëfs kende, de kans om ervan te genieten en ze te bewonderen.

Bijzonder waardevolle reliëfs

Tot op de dag van vandaag wordt nog steeds het verhaal verteld van de reliëfs op de achterwand van de salon van de Vietnamese Universiteit voor Schone Kunsten ( Hanoi ). Deze zijn zeer waardevol vanuit historisch, cultureel en artistiek oogpunt, maar mogen niet in de openbare ruimte worden betreden. Hierdoor verliest het publiek ook de kans om ze te bewonderen.

Kunstenaar Vi Kien Thanh, voormalig directeur van de afdeling Schone Kunsten, Fotografie en Tentoonstellingen (Ministerie van Cultuur, Sport en Toerisme), sprak met ons. Ze zei dat deze reliëfs niet alleen mooi zijn qua vorm, maar ook een historische waarde hebben. Ze herinneren aan de periode van de Indochinese kunst, een bloeiperiode van de Vietnamese kunst.

Volgens onafhankelijk kunstonderzoeker Dr. Pham Long zijn dit reliëfs die zijn gemaakt door professoren en studenten van de eerste en tweede opleiding van het Indochina College of Fine Arts, waaronder auteur Vu Cao Dam, ter decoratie van het Indochina Paleis op de Internationale Koloniale Tentoonstelling van 1931 in Parijs, Frankrijk.

Deskundigen merkten ook op dat deze reliëfs bijzonder waardevol zijn binnen het erfgoed van de moderne Vietnamese beeldhouwkunst. Er zijn namelijk maar heel weinig werken die dateren uit de periode van oprichting en ontwikkeling van het Indochina College voor Schone Kunsten. Bovendien is het aantal beeldhouwers dat in deze periode werd opgeleid nog zeldzamer.

Het verhaal van twee gigantische reliëfs op de achterwand van de tekenschool van de Vietnamese Universiteit voor Schone Kunsten, tevens het overgebleven onderkomen van de Indochina School voor Schone Kunsten, wordt al decennialang genoemd door de kunstgemeenschap van Hanoi en de inwoners van de hoofdstad. De afbeeldingen van de twee reliëfs zijn daarom alleen bekend via documenten van kunstonderzoekers die zich toeleggen op de waarde van dit artistieke erfgoed.

Ook in die tijd, aldus kunstonderzoeker Ngo Kim Khoi, ontdekte hij, toen hij documenten bestudeerde die waren nagelaten door schilder Victor Tardieu, de aanwezigheid van de reliëfs. Onderzoeker Ngo Kim Khoi bekeek de gearchiveerde documenten en ontdekte dat de Indochina School voor Schone Kunsten zich al sinds 16 maart 1929 had voorbereid op deelname aan de Parijse Koloniale Tentoonstelling van 1931, aldus het rapport van Victor Tardieu.

Op 12 oktober 1929 had de Indochina School voor Schone Kunsten een tentoonstellingsplan voor Parijs onder verzendingsnummer 506. Volgens Tardieus rapport, met nummer 506D, werd de grote hal van het Indochina Paleis (Palais Indochine) versierd met een reliëf van drie studenten van de Indochina School voor Schone Kunsten, Georges Khanh, Vu Cao Dam en Le Tien Phuc, onder leiding van professor Charles-Jean Christian. Het reliëf is 39 meter lang en 2 meter hoog.

Deze reliëfs vormen cultureel erfgoed met veel waarden, waarnaar de beroepsgroep verlangt dat ze worden 'gered' en in hun oorspronkelijke staat worden bewaard. De 'heropleving' van dit erfgoed eert niet alleen de trots van de Vietnamese schone kunsten, maar creëert ook kansen voor kunstliefhebbers om deze te bewonderen wanneer ze langskomen.

De terugkeer van onbetaalbaar erfgoed - foto 2

De terugkeer van onbetaalbaar erfgoed - foto 3 — Er zijn bijzonder waardevolle reliëfs blootgelegd.

De terugkeer van onschatbaar erfgoed

De "onthulling" en "herleving" van de twee kostbare reliëfs hebben veel professionals en het publiek vreugde gebracht. Vooral aan vele generaties studenten die aan de Vietnamese Universiteit voor Schone Kunsten hebben gestudeerd en er zijn opgegroeid, wanneer ze de kans krijgen om het onschatbare artistieke erfgoed van hun voorgangers te bewonderen.

"Als we met eigen ogen de werken zien van beroemde beeldhouwers uit de eerste en tweede klas van de Indochina University of Fine Arts, die de vorige generatie kunstenaars vormen, geeft dat ons niet alleen een gevoel van trots, maar ook de kans om de concepten en artistieke technieken van de vorige generatie te leren kennen en begrijpen", aldus Anh Tuan, student aan de Vietnamese University of Fine Arts.

Dit zijn bas-reliëfs die zijn gemaakt door professoren en studenten van de eerste en tweede cursus van het Indochina College of Fine Arts, waaronder de auteur Vu Cao Dam, ter decoratie van het Indochina Paleis op de Internationale Koloniale Tentoonstelling van 1931 in Parijs, Frankrijk.

(Onafhankelijk kunstonderzoeker, Dr. PHAM LONG)

Het restauratieproject werd uitgevoerd door twee beeldhouwers, Tran Quoc Thinh en Tran Cong Dinh (Faculteit Beeldhouwkunst, Universiteit voor Schone Kunsten van Vietnam). Vóór de restauratie maakte de groep auteurs een video van de huidige staat van het werk. Uit eerste inspecties bleek dat de twee werken behoorlijk vuil waren door verf- en kalkspatten. Door de lange tijd die het werk in beslag nam, was het werk licht beschadigd. De uitvoerders bestudeerden ook de methoden van het archeologische veld, gecombineerd met hun begrip van de vorm van het beeld, zodat het intact kon blijven.

Omdat de verfvlekken stevig aan het werk vastzaten, gebruikte de groep auteurs ondersteunend gereedschap om elk onderdeel te bewerken, zonder andere delen te beschadigen. Het project werd uitgevoerd met gesocialiseerd kapitaal, onder leiding van het Volkscomité van de wijk Cua Nam in Hanoi. Volgens de heer Pham Tuan Long, partijsecretaris en voorzitter van de Volksraad van de wijk, hangt het werk aan de muur van de Vietnamese Universiteit voor Schone Kunsten, maar is het gericht op de openbare ruimte van de wijk Cua Nam. Dat is een ideale plek voor mensen om van dit onbetaalbare werk te genieten.

Het is bekend dat Dr. Tran Hau Yen tijdens het verzamelen van documenten over het Indochina College voor Schone Kunsten documenten heeft verkregen met betrekking tot twee reliëfs. Het onderzoeksteam publiceerde de eerste afbeeldingen in de tentoonstelling "Kunst van Indochina" in het Hanoi Museum in 2019. Experts merkten op dat deze twee reliëfs een moderne taal hebben, met gewaagde elementen. Op de twee reliëfs met de thema's " Landbouw " en "Visserij" zijn de hardwerkende, eenvoudige gezichten van boeren en vissers duidelijk te zien. Voor het eerst voelen toeschouwers de figuur van de arbeiders met zweetdruppels, de ontberingen bij het verzamelen van visnetten... Volgens Dr. Tran Hau Yen heeft leraar Victor Tardieu wellicht betekenisvolle boodschappen doorgegeven aan de huidige generatie, uitgedrukt in getalenteerde artistieke taal.

De "heropleving" van de werken roept ook de vraag op hoe we het artistieke erfgoed op de juiste manier moeten behandelen om de waarden die onze voorouders hebben gecreëerd, te eren. In 2020, tijdens de uitvoering van het openbare kunstproject in de Phung Hungstraat, presenteerde beeldend kunstenaar Nguyen de Zoon de afbeeldingen van de twee reliëfs "Landbouw" en "Visserij" in kleinere versies aan het publiek. Deze twee versies zijn nog steeds te vinden op het strand van Phuc Tan.

De nieuwe straat, Hang Long, werd geopend met als hoogtepunt twee reliëfs, "Landbouw" en "Visserij", en biedt tegelijkertijd mogelijkheden voor hedendaagse kunstenaars uit binnen- en buitenland. Vanuit deze positie hoopt het vakgebied dat historische kansen kansen bieden om kunst te benutten als een belangrijke factor in het herdenken van stedelijk erfgoed en bij te dragen aan de ontwikkeling van de culturele industrie in Hanoi.

Het lot van de twee reliëfs roept ook de gedachte op aan verdwenen kunstwerken en architectonische hoogstandjes, of werken die in verval zijn geraakt en langzaam in de vergetelheid raken. Een paar jaar geleden dreigden twee waardevolle propagandaschilderijen van stedelijk erfgoed in Hanoi, gemaakt door de overleden kunstenaar Truong Sinh, te worden vernietigd op de kruising van Cho Mo (Bach Mai - Nguyen Thi Minh Khai - Truong Dinh - Dai La), om de grond vrij te maken voor het Ringweg 2-project. Nadat de pers en experts zich hadden uitgesproken, werden ze weliswaar verplaatst, maar tot op de dag van vandaag staan beide schilderijen nog steeds op twee verschillende plekken, zowel vanwege administratieve procedures als door vergetelheid.

Bron: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html