Berøring av kulturarv – når trykking blir en bro mellom fortid og nåtid

Keo Hanh Thien-pagoden, en spesiell nasjonal relikvie, ligger ved bredden av den røde elven i Xuan Hong kommune, Xuan Truong-distriktet, Nam Dinh-provinsen (nå Xuan Hong kommune, Ninh Binh-provinsen), og er en av de typiske gamle buddhistiske strukturene i Norddeltaet. Pagoden, som er knyttet til zenmesteren Duong Khong Lo, Ly-dynastiets nasjonalmester, er ikke bare et sentrum for religiøse aktiviteter, men også et sted som inneholder en unik kulturell og arkitektonisk skatt. I hundrevis av år har dette stedet fortsatt bevart mange tradisjonelle arkitektoniske og kunstneriske gjenstander fra Le-Nguyen-dynastiet, med et system av relieffer, utskårne mønstre og steler av spesiell historisk og kunstnerisk verdi.

Keo Hanh Thien-pagoden, en spesiell nasjonal relikvie, ligger ved bredden av den røde elven i Xuan Hong kommune, Xuan Truong-distriktet, Nam Dinh -provinsen (nå Xuan Hong kommune, Ninh Binh-provinsen), og er en av de typiske gamle buddhistiske strukturene i Norddeltaet. Pagoden, som er knyttet til zenmesteren Duong Khong Lo, Ly-dynastiets nasjonalmester, er ikke bare et sentrum for religiøse aktiviteter, men også et sted som inneholder en unik kulturell og arkitektonisk skatt. I hundrevis av år har dette stedet fortsatt bevart mange tradisjonelle arkitektoniske og kunstneriske gjenstander fra Le-Nguyen-dynastiet, med et system av relieffer, utskårne mønstre og steler av spesiell historisk og kunstnerisk verdi.

I likhet med mange andre gamle relikvier står imidlertid Keo Hanh Thien-pagoden også overfor store utfordringer i bevaringsarbeidet på grunn av påvirkningen av tid, miljø og menneskelig aktivitet. Verdifulle utskjæringer på den arkitektoniske trerammen, som hellige dyr, enhjørninger, hellige blomster og blader, ... til steinutskjæringer står overfor risikoen for gradvis erosjon og forringelse. Stilt overfor denne situasjonen har og blir et storstilt prosjekt for å digitalisere landsbyarven i Hanh Thien blitt og blir implementert her i 2023, med deltakelse fra bevaringseksperter, forskere, arkitekter, håndverkere og teknologiteam.

Installasjonsverket «Landånd og menneskelig talent» i utstillingen «Gode gjerninger og godt rykte».

I serien med digitaliseringsaktiviteter har trykkemetoden, en gammel orientalsk håndverksteknikk, blitt brukt for å bevare detaljer, mønstre, motiver og inskripsjoner på relieffene, steinstelene og trekonstruksjonene i pagoden. Trykkingen bruker tradisjonelt Do-papir kombinert med mineralolje for å direkte kopiere overflaten av gjenstandene, noe som bidrar til å bevare spor som er vanskelige å gjengi fullt ut med det blotte øye eller moderne digitalt utstyr, nøyaktig.

Høydepunktet på denne aktiviteten er utstillingen «Hanh Thien 200 år med navn», organisert i anledning av tohundreårsjubileet til landsbyen Hanh Thien. Utstillingen viste mange gamle stelemanuskripter, skisser, originale dokumentarbilder av Keo-pagoden og kulturelle produkter laget av trykte dokumenter, noe som tiltrakk seg spesiell oppmerksomhet fra lokalbefolkningen og turister. Fra manuskriptene kan betrakterne tydeligere visualisere de kulturelle lagene som er akkumulert i hver dekorative utskjæring og hver eldgamle linje.

Tradisjonelle mønstrede trykk vises på Keo Hanh Thien-pagoden.

Mønstertrykk er en metode for å nøyaktig bevare originale detaljer, samtidig som det skaper en emosjonell og estetisk tilnærming til kulturarv. Hvert håndlagde mønster blir en forbindelsestråd mellom gjenstander og lokalsamfunn, mellom tradisjonell kunst og moderne teknologi. På arkene med Do-papir som er gjennomsyret av tidens spor, vekkes kulturarvens ånd, og den dukker levende opp i utstillingsrommet og sprer seg til minnene til de som vandrer gjennom de lange milene med kulturarv.

Hvis mønstertrykk er en vitenskapelig metode som tjener til bevaring og digitalisering av kulturarv ved Keo Hanh Thien-pagoden, så er denne manuelle teknikken ved Trang An Scenic Landscape Complex omgjort til en lærerik og kunstnerisk aktivitet som inspirerer lokalsamfunnet, spesielt den unge generasjonen. Mønstrene er ikke lenger begrenset til forsknings- eller utstillingsrom, men har blitt en del av hverdagen, assosiert med opplevelsene og minnene til hver enkelt person.

Gamle mønstre trykt på Do-papir blir turistsuvenirer .

I opplevelsesrommet organisert av Center for Research and Experimental Art (ERCA) i Trang An Eco-tourism Area, kan besøkende personlig lage et tradisjonelt trykk på Do-papir, fra stadiene med å blande farger, plassere former, bruke stoffkledde former og ruller for å trykke maleriet. Fru Nguyen Tu Phuong Chi, ERCAs prosjektassistent, delte: «Vi designer graveringene basert på motiver som er typiske for den gamle hovedstaden Hoa Lu, som utdrag fra Drageleiet – en nasjonalskatt som for tiden oppbevares i Kong Dinh-tempelet med motiver av dragehånd, sol, sky, ild osv., eller bildet av slangehodefisken, en typisk kongefisk i lavlandet, gravert på Drageleiet. I tillegg blir moderne grafiske temaer som viser planter, blomster og noen spesielle dyr i Cuc Phuong nasjonalpark og Van Long naturreservat, som sommerfugler og hvitbeinte langurer, også utnyttet og introdusert for besøkende. I tillegg til dette vil frivillige introdusere historisk, kulturell og naturlig kunnskap, og formidle historien bak hvert motiv, slik at deltakerne kan forstå konteksten for dets opprettelse, den symbolske betydningen og den kulturelle verdien av hvert mønster. Det er også en måte å bidra til at kulturarven blir nærmere, spesielt for den yngre generasjonen.»

Utenlandske turister liker opplevelsen av å trykke bilder.

Alle trykte produkter er «unike» fordi hver operasjon, hvert blekkberøring, hver fargetone bærer et personlig preg, som registrerer forskjellige kreative øyeblikk hos hver person. Dermed gir de besøkende ekstremt imponerende opplevelser. Maddy, 25 år gammel, en turist fra England uttrykte sin begeistring etter å ha fullført det første trykket: «Jeg trodde aldri jeg kunne lage et tradisjonelt verk med bare hendene og den kreative erfaringen min. Det interessante er at jeg ikke bare praktiserer, men også forstår betydningen av bildet - som fisken som symboliserer fruktbarhet og innhøsting. Jeg vil beholde dette trykket som et spesielt minne fra Vietnam.»

Ikke bare utlendinger, men også mange vietnamesiske familier fant verdien av å være sammen når de deltok i denne aktiviteten. Fru Pham Thi Thu Hanh (Nam Dinh-distriktet) og hennes to små døtre kom til Trang An for første gang og delte følelsesladet: «Barna mine kjente bare til gamle malerier og mønstre gjennom lærebøker, men i dag fikk de gjøre det selv og se det med egne øyne, de likte det veldig godt. Jeg synes dette er en veldig effektiv måte å lære historie og kunst på.»

Den manuelle utskriftsprosessen gir interessante opplevelser til besøkende.

Det kan sees at trykking, når det er utformet riktig, fra en vitenskapelig bevaringsteknikk, kan bli en metode for å overføre og spre en levende og bærekraftig kultur. Hvert lite maleri er et stykke kulturminne, som bidrar til å bringe kulturarven nærmere dagliglivet. Å oppleve for hånd, forstå utenat og bringe sanne verdier, det er reisen med å "berøre kulturarven" i ordets rette forstand.

Kilde: https://baoninhbinh.org.vn/cham-tay-vao-di-san-khi-in-rap-tro-thanh-cau-noi-giua-qua-987411.htm