Regissør Viet Tu: Det er tre ting som må gjøres umiddelbart for å nå ut til underholdningsbransjen.

Bare én eller to vellykkede enkeltkonserter som «Brother Says Hi» og «Brother Overcomes a Thousand Thorns» kan ikke kalles en scenekunstindustri.

Etter 4 vellykkede konserter avslører «Brother Says Hi» kommende konsert 5 - Foto: Arrangører

Regissør Viet Tu snakket med avisen Tuoi Tre om et økosystem for gruppen «storbror» etter konserten, slik at den vietnamesiske scenekunstbransjen kan bevege seg jevnt og trutt fremover og komme lenger.

Uavhengige standarder

* Du sa en gang at «Brother Says Hi» og «Brother Overcomes a Thousand Thorns» var «lederne» innen scenekunstbransjen i Vietnam?

– Ingen konsert i Vietnam har tidligere hatt en lignende langsiktig effekt (halvparten av 2024 og forventes å fortsette inn i 2025). Deres innflytelse har påvirket mange aspekter av livet og generert imponerende økonomiske indikatorer.

Viktigst av alt hevder de at investering i kunst også genererer imponerende økonomiske resultater og en dyp emosjonell forbindelse til merkevaren som rent økonomiske investeringer ikke nødvendigvis oppnår.

Regissør Viet Tu

* Hva synes du om disse arrangementene fra et annet perspektiv? Har vi virkelig hatt konserter som var nær internasjonale standarder?

– Optimismen er absolutt der. Alt trenger en pioner, og broren min , som har overvunnet utallige hindringer, er i den posisjonen. Men ærlig talt tror jeg ikke han er det ennå.

Denne bransjen har klare standarder som er uavhengige av publikums begeistring.

Fra de minste tingene som infrastruktur (bortsett fra My Dinh nasjonalstadion, som ikke engang oppfyller standardene, mangler vi fortsatt arrangementslokaler med grunnleggende infrastruktur), utstyrsstandarder og tilhørende logistiske forhold, til kvaliteten på bransjepersonell og, viktigst av alt, markedsstørrelsen og støttende næringer.

Et arrangement i verdensklasse handler ikke bare om hva som skjer på scenen; det handler om hva som ligger under overflaten og bak kulissene, fra publikums og artistenes erfaringer til de operative systemene.

De fleste i publikum er i en ulempe fordi de sjelden opplever arrangementer av virkelig høy kvalitet. Selv BlackPinks konsert i fjor, eller arrangementer med internasjonale artister holdt i Vietnam, kan ikke kalles helt opp til standarden. Begrepet «internasjonal standard» er fortsatt ganske vagt. Det er derfor Vietnam fortsatt ikke er på listen over store internasjonale turneer. (Regissør Viet Tu)

* Så, er suksessen til de to «brødre»-konsertene en manifestasjon av isolert/kortvarig suksess, eller resultatet av en gradvis utvikling av Vietnams scenekunstindustri over mange år?

– Begge deler. Det er ikke én enkelt suksess, for bortsett fra disse to programmene har ingen andre oppnådd lignende suksess og skala. Men uten innsatsen som er gjort, ville ikke dette resultatet vært mulig.

En partner i Thailands ledende underholdningsindustri er enig med meg i at hvis en underholdningsindustri utelukkende er avhengig av sponsorer i stedet for å stå uavhengig gjennom billettsalg, økosystemet og den tilhørende delingsøkonomien, kan den ikke egentlig betraktes som en industri.

Selv om den nylige statistikken om fortjeneste på nett kan virke som et resultat av en kortvarig hype, er realiteten at den i større eller mindre grad er reell. Den har helt klart betydelig økonomisk verdi.

Hvorvidt disse suksessene kan gjentas tilstrekkelig til å skape et nytt marked, opprettholde optimistiske indikatorer og transformeres til en ekte industri, gjenstår imidlertid å se.

Vi er på rett vei, vi kan klare det; men for å virkelig nå internasjonale standarder, trenger vi i tillegg til drømmer, innsats og kløkt fra fagfolk.

Brødrene overvant utallige hindringer og hadde et strålende år - Foto: NAM TRAN

Ethvert banebrytende arbeid har sine begrensninger.

* Hvordan var scenekunstscenen i landet vårt da du startet karrieren din? Musikeren Huy Tuan brukte ordet «primitiv» (å lytte til musikk gratis, bruke piratkopierte CD-er...), hva med deg? Hvordan har det endret seg etter noen tiår?

– Vi har opplevd en lang periode med «omvendt» utvikling. I stedet for å stole på billettsalg og relaterte økosystemer, har vi vært helt avhengige av sponsoravtaler. Det finnes arrangementer der sponsornavn fyller bakteppet, men likevel taper penger og mangler den nødvendige finansieringen for å oppnå den nødvendige kvaliteten.

Markedet har utviklet seg i motsatt retning frem til nå. De fleste artister lever av opptredener på arrangementer, snarere enn av turneer eller royalties.

Det eneste positive poenget er at det nå finnes kunstnere som tjener godt til livets opphold takket være reklame og andre kommersielle muligheter.

Det er først nå vi ser optimistiske tegn gjennom disse to programmene som hele samfunnet snakker om.

* Men hvilke svakheter avslører suksessen til «Bror sier hei, bror overvinner tusenvis av hindringer» hvis Vietnam ønsker å styrke denne industrien?

– Ethvert banebrytende arbeid har sine begrensninger. Vi mangler den viktigste ressursen: grunnleggende opplært personell med praktisk erfaring for å forbedre kvaliteten på arbeidsstyrken vår.

De fleste lærer fortsatt gjennom prøving og feiling (jeg gjorde det samme i starten, helt til jeg innså viktigheten og dro for å studere kunstforretning i USA).

For å utvikle en virkelig blomstrende industri trenger vi betydelige investeringer i systematisk opplæring, praktisk erfaring og direkte involvering fra ledende eksperter i den internasjonale kulturindustrien, samt menneskelige ressurser fra alle andre støttende næringer.

Så, etter din mening, hva er den største utfordringen scenekunst-/kulturbransjen står overfor for tiden?

– Dette representerer en absolutt avhengighet av finansiering, i stedet for å uavhengig skape en lønnsom delingsøkonomi. Sensurmekanismen, slik statsministeren beskrev det, er preget av «hvis du ikke klarer det, forby det», eller «sensur basert på personlige følelser og mangel på forståelse, ikke på sikkerhet, men uten ansvarlighet for produktets resultat».

Økte skatter på kunst ville bare kvele og bremse veksten i en bransje som vi er så ivrige etter å akselerere.

«Statsministerens direktiver er svært relevante for den nåværende situasjonen.»

* Statsminister Pham Minh Chinhs uttalelse om at «vi må gjenskape konserter som «Brother Says Hi» og «Brother Overcomes a Thousand Thorns»» går viralt. Han understreket også at denne suksessen kommer fra det vietnamesiske folket. Hvordan vurderer du denne endogene ressursen? – Det er en stor oppmuntring når kulturelle arrangementer som tilhører privat sektor anerkjennes på denne måten. Det viser en fundamental endring i myndighetenes tilnærming til å realisere kulturindustrien.

Statsminister Pham Minh Chinh - Foto: Chinhphu.vn

De endogene faktorene (lokal kultur, lokale talenter, den iboende styrken til den lokale industrien) må forstås bredt, slik at de inkluderer vietnamesere som har muligheten til å studere og forske internasjonalt. Ved å utnytte og tiltrekke seg denne ressursen, vil vi forkorte veien til suksess betydelig. Statsministerens direktiver er svært aktuelle; en "gi og ta"-økonomi vil bare hindre utvikling. Videre fører den langvarige tankegangen om "hvis du ikke klarer det, forby det" og "alt nytt – hvis jeg ikke forstår det – er dårlig, latterlig" til at vi går glipp av mange muligheter. Singapore inviterte proaktivt Taylor Swifts team til å opptre eksklusivt på deres regionale turné, og den thailandske regjeringen har i årevis forsøkt å få godkjenning av TomorrowLand-produsenter for å øke turismen. Foruten statsministerens direktiver på makronivå, mener jeg fra mitt perspektiv at det er tre ting som må gjøres umiddelbart. For det første må vi endre oppfatningen om at det å utvikle kulturindustrien utelukkende er kultursektorens ansvar. Det krever samarbeid og klart definerte ansvarsområder; hvis kulturen overlates til seg selv, vil en kulturindustri aldri eksistere. For det andre må vi utdanne menneskelige ressurser. La privat sektor delta i dette. Hvis myndighetene investerer eller gir finansiering, må det være tydelige KPI-er, og budsjettutnyttelsen må være målbar og evaluert for å unngå sløsing. For det tredje trenger vi mekanismer for å støtte banebrytende produsenter som «Brother Says Hei» og «Brother Overcomes a Thousand Thorns », slik at disse programmene ikke bare er flyktige fenomener!

Tuoitre.vn

Kilde: https://tuoitre.vn/dao-dien-viet-tu-co-3-viec-can-lam-ngay-de-vuon-den-nen-cong-nghiep-giai-tri-2024122222385341.htm#content-1