Restaurering av kunst krever en stødig hånd og et skarpt øye. I århundrer har konservatorer restaurert malerier ved å identifisere områder som trenger reparasjon og deretter blande presise farger for å fylle hvert område. Ofte kan et enkelt maleri ha tusenvis av små flekker som krever individuell oppmerksomhet. Restaurering av et enkelt verk kan ta alt fra noen få uker til mer enn et tiår.

Bilde av leksjon 53(1).jpg
Oljemaleri fra 1400-tallet før og etter restaurering. Foto: MIT News

I de senere årene har digitale restaureringsverktøy åpnet opp muligheten for å lage virtuelle versjoner av originale verk etter at de er restaurert. Disse verktøyene bruker datasyn, bildegjenkjenning og fargematchingsteknikker for å lage en digital restaurering av et maleri relativt raskt.

Imidlertid har det frem til nå ikke vært noen måte å overføre disse digitale restaureringene direkte til selve det originale kunstverket. I en artikkel publisert i tidsskriftet Nature presenterer Alex Kachkine, masterstudent i maskinteknikk ved MIT, en ny metode han utviklet som gjør det mulig å påføre digitale restaureringer på overflaten av ekte malerier.

Restaureringen er trykket på en svært tynn polymerfilm som en «maske», som kan justeres og påføres det originale maleriet. Masken er også lett å fjerne. Ifølge Kachkine kan den digitale filen av masken arkiveres slik at fremtidige konservatorer kan slå opp og forstå hva som er endret på verket.

For å illustrere dette, anvendte han metoden på et alvorlig skadet oljemaleri fra 1400-tallet. Metoden identifiserte automatisk 5612 områder som trengte reparasjon og malte dem på nytt med 57 314 forskjellige farger. Hele prosessen fra start til slutt tok bare 3,5 timer, omtrent 66 ganger raskere enn tradisjonelle metoder.

Kachkine innrømmer også at denne tilnærmingen, som ethvert restaureringsprosjekt, reiser etiske spørsmål – om den restaurerte versjonen virkelig gjenspeiler kunstnerens stil og intensjoner. Han sier at bruk av den nye metoden krever samråd med konserveringseksperter som forstår verkets historie og opprinnelse.

«Juster og gjenopprett»

I den nye studien utviklet Kachkine en metode for å påføre en digital restaurering på et ekte maleri, ved hjelp av et maleri fra 1400-tallet han skaffet seg da han først kom til MIT. Metoden begynner med å rense maleriet ved hjelp av tradisjonelle teknikker og fjerne de gamle lagene med restaurering.

«Dette maleriet er nesten 600 år gammelt og har blitt restaurert mange ganger», sa han. «I dette tilfellet er det mange lag med unøyaktig overmaling – som alle må fjernes for å se den virkelige originalen.»

Han skannet hele maleriet etter å ha rengjort det, inkludert områder med falmet eller sprukket maling. Deretter brukte han eksisterende AI-algoritmer til å analysere skanningene og lage en virtuell versjon som representerer hvordan maleriet opprinnelig kunne ha sett ut.

Deretter utviklet Kachkine programvare som laget et kart over områdene som skulle males på nytt på det originale maleriet, sammen med presise fargekoder som samsvarte med den digitale restaureringen. Dette kartet ble deretter konvertert til en tolags fysisk «maske», trykt på tynne polymerfilmer. Det første laget ble trykt i farger, det andre laget trykte det samme mønsteret, men bare med hvit blekk.

«For å gjengi fullfarge trengs både hvitt og farget blekk for å lage hele fargespekteret. Hvis de to lagene er feiljustert, er det veldig lett å se. Så jeg utviklet også noen beregningsverktøy basert på min forståelse av menneskelig fargeoppfatning for å bestemme det minste nivået som kan justeres nøyaktig», forklarer Kachkine.

Han brukte en høypresisjons kommersiell blekkskriver til å skrive ut to lag av masken, som han deretter manuelt justerte og påførte maleriet med et tynt lag med tradisjonell lakk. Disse filmene kan enkelt fjernes med en spesialisert konserveringsløsning hvis maleriet må restaureres til sin opprinnelige tilstand. En digital kopi av masken oppbevares også som en detaljert oversikt over restaureringsprosessen.

Med maleriet som ble brukt, fylte metoden tusenvis av skadede flekker på bare noen få timer. «For noen år siden restaurerte jeg et italiensk barokkmaleri med et lignende skadenivå – og det tok meg ni måneder med deltidsarbeid. Jo mer skade, desto mer effektiv var metoden», minnes Kachkine.

Bilde av leksjon 53(2).jpg
Alex Kachkine – doktorgradsstudent i maskinteknikk ved MIT. Foto: MIT News

Kachkine anslår at den nye metoden er dusinvis av ganger raskere enn tradisjonelle håndmalingsteknikker. Kachkine understreker at konserveringseksperter må involveres i alle trinn for å sikre at det endelige resultatet samsvarer med den opprinnelige kunstneriske stilen og intensjonen hvis den blir bredt tatt i bruk.

«Det må nøye vurderes etiske problemstillinger i hvert trinn av prosessen for å se hvordan det passer inn i bevaringsprinsippene. Vi bygger et grunnlag for å utvikle flere og flere nye metoder. Etter hvert som flere forskere blir med, vil vi få mer og mer presise metoder», sa han.

Dette arbeidet ble delvis støttet av John O. og Katherine A. Lutz Memorial Fund. Forskningen ble delvis utført ved MIT.nano, med ytterligere støtte fra MIT Microscale Technologies Laboratory, MIT Department of Mechanical Engineering og MIT Libraries.

(Ifølge MIT News)

Kilde: https://vietnamnet.vn/phuc-che-tranh-co-bang-ai-chi-trong-vai-gio-voi-mat-na-ky-thuat-so-2414951.html