Reporter (PV):

Artysta ludowy Le Tien Tho: Recenzje sztuk „Ogień Phien Ngung” (Wietnamski Narodowy Teatr Tradycyjny), „Wspomnienia o dynastii” (Tradycyjny Teatr Sztuk Gia Lai), „Bohater” (Opera w Ho Chi Minh ), „Na zawsze z górami i rzekami” (Tradycyjny Teatr Sztuk Da Nang)... tematyka historyczna nadal stanowi główny temat sztuk, komponowanych i wystawianych przez zespoły o bardzo konwencjonalnych i ogólnych cechach artystycznych.

Artyści przedstawiają postacie historyczne w sposób wzniosły i emocjonalny. Dzieła są wiernie odtworzone, mając na celu przekazanie współczesnej publiczności lekcji historycznych poprzez nowe podejście do struktury scenariusza i stawiania problemów. Pojawienie się postaci historycznych, takich jak Khuc Thua Du, Khuc Thua My, Ho Quy Ly, Tran Thu Do, Tran Canh, Ly Chieu Hoang, Tran Anh Tong, admirał Bui Thi Xuan, Tran Quang Dieu... przyczynia się do ożywienia historycznego nurtu narodu.

Artysta ludowy Le Tien Tho.

Dzieło musi promować piękno i wartości ludzkie, być przewidywalne i osiągać wysokie walory estetyczne. Wymaga to od artystów ciężkiej pracy, pracy dniem i nocą oraz dążenia do celu przez całe życie. Jednostki sztuk performatywnych w regionie centralnym, od Huế do Khanh Hòa, które właśnie doświadczyły historycznej powodzi, pilnie przygotowywały się do festiwalu. Po występie musiały natychmiast wrócić, aby uporać się z poważnymi skutkami klęski żywiołowej.

Mimo tak trudnych okoliczności artyści przyjechali do Hanoi , aby wziąć udział w festiwalu i przekonać się, że chociaż regulamin stanowił, iż „liczba złotych i srebrnych medali nie może przekroczyć 35% liczby uczestniczących aktorów”, wszyscy obecni artyści i aktorzy zostali laureatami – nagrody za miłość do zawodu, która zasługuje na szacunek.

Fotowoltaika:

Artysta Ludowy Le Tien Tho: Teatr bez młodych artystów zaniknie, tak jak teatr bez publiczności nie będzie istniał. Patrząc na ten festiwal, wciąż z radością obserwujemy młode twarze z wielu tradycyjnych zespołów artystycznych, zdolne do wyrażania złożoności ról Tuong. Podstawowe elementy sztuki Tuong, takie jak „thanh-sac-thuc-tinh-khi-than”, wciąż są wyrażane przez młodych artystów w bardzo trudnych rolach, takich jak wyrażanie trosk Ho Quy Ly w spektaklu „Wspomnienie dynastii” (Tradycyjny Teatr Sztuki Gia Lai).

Stare przysłowie głosi: „Istnieje historia, którą należy przetłumaczyć na język sztuki” (każda sztuka ma swoją własną historię). Kiedy reżyser wystawił sztukę, aktorzy wcielili się w postać, wplatając w nią elementy dramatu. Postać musi zawierać elementy „radości, gniewu, smutku, szczęścia, miłości i nienawiści”, aby widzowie mogli poczuć wartość postaci, a także ideę sztuki. Na festiwalu spotkaliśmy wielu młodych artystów, których porównujemy do „ognia”, rozświetlającego dziś sztukę Tuong. Ogień aktorów jest również światłem, które prowadzi publiczność na scenę Tuong.

My, osoby pracujące w zawodzie, mamy zaufanie do młodych ludzi, którzy nadal rozwijają tę tradycyjną formę sztuki. Choć nazywani są młodymi artystami, występowali już w poprzednich sezonach festiwalowych. Przyjeżdżając na ten festiwal, są bardziej dojrzali i stabilni w swoim zawodzie. Wiadomo, że wiele jednostek artystycznych nie rekrutowało młodych aktorów w ciągu ostatnich 10 lat. Warto się nad tym zastanowić!

Fotowoltaika:

Artysta Ludowy Le Tien Tho: Nie tylko teraz, ale od dawna wielokrotnie „ostrzegaliśmy” przed poważnym brakiem scenarzystów i reżyserów sztuki Tuong. Podczas tegorocznego festiwalu pojawiły się nazwiska takich autorów, jak Nguyen Sy Chuc, reżyser Hoai Hue, reżyser Hoang Quynh Mai, reżyser Giang Manh Ha… Wszyscy ci autorzy i reżyserzy to Artyści Ludowi, którzy otrzymali Nagrodę Państwową w dziedzinie literatury i sztuki; brakuje jednak nowych nazwisk i młodych autorów. To powód do niepokoju.

W ramach festiwalu sugerujemy, aby agencje zarządzające, szkoły i odpowiednie agencje szybko zorganizowały seminaria, które pozwolą na uczciwe rozpoznanie słabości i mocnych stron, a jednocześnie pomogą znaleźć rozwiązania. Należy jak najszybciej zorganizować kursy i obozy scenariuszowe poświęcone sztuce Tuong.

Scena ze spektaklu „Ogień w Phien Ngung” Wietnamskiego Narodowego Teatru Tradycyjnego zdobyła złoty medal na Narodowym Festiwalu Opery Tuong i Ludowej w 2025 roku. Zdjęcie: VIET LAM

Fotowoltaika:

Artysta Ludowy Le Tien Tho: Festiwal pokazuje, że nie było dotąd żadnego imponującego spektaklu, który publiczność zapamiętałaby na długo. Powodem tego braku jest to, że autor i autor adaptacji sztuki nie połączyli jeszcze trzech elementów struktury spektaklu: „narracji, dramaturgii i liryzmu”.

Jeśli chodzi o reżyserów, są tacy, którzy wyreżyserowali nawet 5 sztuk i wystawili wiele, więc łatwo o duplikację dzieł. Jak wiadomo, sztuka teatralna koncentruje się na aktorach, reżyser musi stworzyć „przestrzeń”, w której aktorzy mogą zaprezentować swoje osobowości i role, ale są też reżyserzy, którzy wykorzystują scenografię, aby ukryć sztukę gry.

Inną rzeczywistością jest to, że wiele jednostek definiuje cel uczestnictwa w festiwalu jako polowanie na medale, które mogą być wykorzystane do zdobycia tytułów. Niezależnie od struktury, tematu, liderów jednostek, dyrektorów artystycznych, reżyserzy pozwalają aktorom wystąpić w sztuce. W związku z tym w strukturze występują zbędne role, a niektóre klasy skupiają się wyłącznie na śpiewaniu, aby zaprezentować swoje głosy.

Fotowoltaika:

Artysta Ludowy Le Tien Tho: Widać, że festiwal został zorganizowany z sukcesem, pomimo obecności tradycyjnych jednostek artystycznych, pomimo trudności związanych z niedoborem kadr, finansowaniem i mechanizmem fuzji… ale artyści nadal dawali z siebie wszystko i pokazali swój entuzjazm poprzez role na scenie. Podczas każdego występu byli witani i oklaskiwani przez liczną publiczność.

Kwestia publiczności to kwestia przetrwania. Wielu młodych ludzi dzisiaj niewiele się nauczyło, więc nie poszukują tradycyjnej kultury. Są bardziej ekstrawertyczni, a mniej introwertyczni. Oznacza to również, że w edukacji nie promowaliśmy tradycyjnej kultury dawnych sztuk teatralnych, przekazanych przez naszych przodków. Dlatego wielu młodych ludzi nie rozumie, czym jest Cheo, Tuong, Cai Luong… Czułem się bardzo smutny, gdy wiele osób pytało, czy sztuka Tuong wywodzi się z opery pekińskiej.

Festiwal odbywa się co 3 lata, więc agencje zarządzające muszą mieć wytyczne, zobowiązujące jednostki uczestniczące w festiwalu do wczesnego wyszukiwania scenariuszy do wystawienia, dzieła muszą mieć nowego ducha, nową tematykę... Unikać sytuacji, w której festiwal nadal kręci się tylko wokół starych opowieści o miłości królów i królowych, postaci historycznych, które wielokrotnie pojawiały się w poprzednich sztukach... Z pewnością istnieją duże problemy we współczesnym życiu społecznym, ponieważ literatura i sztuka muszą pełnić funkcję odzwierciedlania współczesnego społeczeństwa.

Festiwal odbywa się regularnie, ale artyści nie mają możliwości, aby pozostać i obserwować festiwal, wymieniając się doświadczeniami. Proponujemy, aby Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki współpracowało z odpowiednimi agencjami w celu zorganizowania warsztatów oceniających jakość sztuki, zasugerowania zmian w regulaminie organizacji i przyznawania nagród, a także aby Rada Artystyczna ograniczyła niedociągnięcia festiwalu i znalazła rozwiązania mające na celu poprawę jakości sztuki.

Fotowoltaika:

    Źródło: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/bao-dong-do-nguon-nhan-luc-sang-tao-tuong-1015226