Rozgrzewające zwycięstwo filmu „Tunel: Słońce w ciemności”

Film „Tunel: Słońce w ciemności” odniósł „podwójne” zwycięstwo, podbijając serca krytyków i widzów oraz ustanawiając rekord kasowy z przychodami sięgającymi 75 miliardów VND po pierwszych 4 dniach wyświetlania. Minęło wiele lat, odkąd gatunek historyczno-wojenny w kinie wietnamskim powrócił do swojej świetności, i to w wyjątkowym momencie: 50. rocznicy zakończenia wojny i zjednoczenia kraju.

Od czasu Chung mot dong song (1959) filmy historyczno-wojenne zawsze były uważane za filar wietnamskiego kina rewolucyjnego. Seria filmów o bohaterskim kolorycie lub ukazujących wojnę ludową armii wietnamskiej i narodu w tamtym czasie, takich jak Con chim vong khuat (1962), Chi Tu Hau (1963), Noi gio ( 1966), Duong ve que me (1971), Latitude 17, dzień i noc (1972), Em be Ha Noi (1974)... stała się najbardziej typowymi dziełami w okresie wojny.

Cechą szczególną tych filmów jest to, że podkreślają niezłomnego ducha narodu wietnamskiego podczas wojny. Wiele z nich ma głównych bohaterów, którymi są dzieci ( Con chim vong khuat i Em be Ha Noi ) lub kobiety ( Noi gio , Chi Tu Hau , Parallel 17 ngay va dem ), co jest zgodne ze słynnym powiedzeniem: „Kiedy wróg przychodzi do naszego domu, nawet kobiety będą walczyć”.

Po 30 kwietnia 1975 roku, kiedy wojna się skończyła, epicko-heroiczny dźwięk wietnamskiego kina rewolucyjnego kontynuowała trylogia filmów reżysera Nguyen Hong Sena osadzona w kontekście południowego regionu rzecznego, a mianowicie The Monsoon Season (1978), Wild Fields (1980) i Floating Season (1981). Heroiczna jakość i liryczne piękno południowych rolników zostały zbudowane przez scenarzystę-pisarza Nguyen Quang Sanga i reżysera Hong Sena w oparciu o rzeczywiste prototypy lub zainspirowane samym życiem. Wiele obrazów w tych filmach stało się klasyką, jak na przykład obraz starego rolnika Tam Quyena (Lam Toi) pogrzebanego żywcem przez grupę żołnierzy dawnego reżimu Sajgonu, aby terroryzować ludzi i zmusić ich do pójścia za komunizmem w The Monsoon Season . W filmie „Dzikie pola” para Ba Do (Lam Toi) i Sau Xoa (Thuy An) musiała umieścić swoje nowonarodzone dziecko w plastikowej torbie i utopić je w wodzie, aby uniknąć ataku amerykańskich samolotów, które próbowały je dopaść i zniszczyć. To zdjęcie stało się cennym tytułem i pomogło filmowi zdobyć najwyższą nagrodę na Moskiewskim Festiwalu Filmowym (Związek Radziecki) w 1980 roku. Były to ikoniczne obrazy kina rewolucyjnego tamtych czasów.

Film realistycznie odtworzył życie partyzantów w tunelach Cu Chi (zdjęcie: udostępnione przez ekipę filmową).

W latach 80. czteroodcinkowy serial „Sajgon Special Forces ” (1984–1986) również wywołał bezprecedensową gorączkę kinową na północy i południu kraju. Reżyserem był Long Van, a w rolach głównych wystąpili znani aktorzy, tacy jak Quang Thai, Ha Xuyen, Thanh Loan, Thuong Tin i Thuy An… „Sajgon Special Forces” ukazywał odwagę, strategię, inteligencję oraz bohaterskie straty i poświęcenia żołnierzy sił specjalnych Sajgonu działających na terytorium wroga. Serial ten podbił serca widzów, gromadząc do 10 milionów widzów na odcinek i pokazując siłę ówczesnego wietnamskiego kina.

W latach 90. i na początku XXI wieku filmy historyczno-wojenne zaczęły tracić na atrakcyjności dla widzów ze względu na dość nudne lub ilustracyjne scenariusze, a wojna znacznie się odsunęła. Niektóre powojenne filmy o kondycji ludzkiej po wojnie, takie jak „ Sand Life” (1999) czy „Living in Fear” ( 2005), odniosły sukces artystyczny, ale miały trudności z dotarciem do odbiorców.

Inne dzieła o tematyce wojenno-historycznej, takie jak „Dong Loc Junction” (1997), „Zapach palonej trawy” (2012) czy „Ci, którzy piszą legendy” (2013), spotkały się z dość pozytywnym odbiorem prasy, ale również nie przyciągnęły publiczności. Większość filmów wojenno-historycznych z tego okresu była często produkowana na zamówienie lub sponsorowana przez państwo i często była wyświetlana bezpłatnie w święta, a widzom prawie nie sprzedawano biletów.

Przez wiele lat gatunek filmów historyczno-wojennych praktycznie „zniknął” z wietnamskiego kina. Dlatego też spektakularny sukces filmu „ Tunele: Słońce w ciemności” z okazji 50. rocznicy zakończenia wojny i zjednoczenia kraju wyznaczył nowy kamień milowy dla gatunku filmów wojennych i może zainspirować do inwestowania i produkcji wielu filmów o podobnej tematyce.

Reżyser Bui Thac Chuyen (który jest również scenarzystą) przez wiele lat myślał nad filmem, mając ambicję stworzenia realistycznego, wręcz nagiego filmu wojennego, przełamującego stereotypy ilustracyjne, w które popadły inne filmy wojenne.

Fabuła filmu inspirowana jest prawdziwymi wydarzeniami po 1967 roku i opowiada historię życia i walk 21-osobowego oddziału partyzanckiego dowodzonego przez Bay Theo (Thai Hoa) w bazie Binh An Dong w Cu Chi. Jako jeden z oddziałów broniących tuneli, oddział partyzancki Bay Theo został przydzielony do wspierania Hai Thunga (Hoang Minh Triet) w ochronie wojskowego sprzętu medycznego i leków dla szpitala polowego. W rzeczywistości ich misja była jednak znacznie trudniejsza – mieli chronić bezpieczny obszar, aby strategiczny zespół wywiadowczy Hai Thunga mógł przekazywać ważne tajne dokumenty drogą radiową.

Łączność radiowa została wykryta i zlokalizowana przez wojsko amerykańskie. Żołnierze amerykańscy rozpoczęli ataki na tunele ze wszystkich stron, uwalniając toksyczny gaz, pompując wodę do tuneli i niszcząc wejścia czołgami. Nierówna walka między partyzantami a nalotami i rajdami wojska amerykańskiego była zacięta i przyniosła żołnierzom wiele ofiar i strat, ale żadna siła nie była w stanie stłumić ich ducha. Film z powodzeniem ukazywał codzienne chwile małych, ale dzielnych partyzantów.

Dzięki wysokiemu budżetowi, jest to również pierwszy raz, kiedy wietnamski film wojenny wykorzystuje wiele rodzajów broni ciężkiej, której armia amerykańska używała w wojnie w Wietnamie Południowym, takich jak czołgi M-48 Patton, pojazdy opancerzone M113 ACAV, śmigłowce UH-1 Iroquois, szybkie okręty patrolowe Giang Thuyen Swift Boat (PCF), małe kutry desantowe LCM-8 oraz inne rodzaje uzbrojenia i sprzętu wojskowego . Dzięki temu konfrontacje między czołgami, okrętami i bronią ciężką, pomiędzy profesjonalną armią amerykańską a „bosymi i żelaznymi” partyzantami Cu Chi, są przekonujące i atrakcyjne dla widzów. Ta duża inwestycja pomaga również filmowi „Tunele: Słońce w ciemności” uciec od prostych ilustracji wojny, charakterystycznych dla wielu poprzednich filmów, i osiągnąć rangę filmu międzynarodowego.

Zwycięstwo filmu Tunnels: The Sun in the Dark (spodziewany przychód ponad 200 miliardów VND) naprawdę podekscytowało wietnamską publiczność, ponieważ od dawna nie udało się utrzymać wojny - film historyczny znalazł się na szczycie box office'u i ma szansę pobić rekord przychodów.

Zwycięstwo tego filmu z pewnością utoruje drogę do inwestowania w produkcję wielu wietnamskich dzieł o tematyce historycznej i wojennej.

Autor: Dziennikarz i krytyk filmowy Le Hong Lam jest absolwentem Wydziału Dziennikarstwa Uniwersytetu Narodowego w Hanoi. Pracował jako reporter i redaktor tygodnika „Vietnamese Student” oraz sekretarz redakcji magazynów „Sport” i „Kultura”; Men.

Dantri.com.vn

Źródło: https://dantri.com.vn/tam-diem/chien-thang-nuc-long-cua-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-20250407205835582.htm