Lan Huong, „Dziewczynka z Hanoi”, wciąż czeka na okazję, by stworzyć wielką sztukę o Hanoi.

Reporter: Czy jest jakaś różnica między tą małą dziewczynką z Hanoi wtedy i teraz?

Artysta ludowy Lan Hương: Chyba jedyną różnicą jest to, że przytyłam i mam więcej zmarszczek. Poza tym czuję, że wciąż zachowałem urok dziewczyny z Hanoi, te same oczy co kiedyś i tę samą namiętną miłość do kina. (Śmiech)

Reporter: Twoje oczy musiały być Twoim największym atutem, dzięki którym wyróżniłaś się spośród setek innych dzieci i przekonałaś wymagających filmowców, takich jak Hai Ninh, Hoang Tich Chi i Vuong Dan Hoang, do otrzymania roli „Małej Dziewczynki z Hanoi”?

Artysta ludowy Lan Hương: Dzieciństwo spędziłem w studiu filmowym, gdzie pracowali moja babcia i wujek ze strony matki. Moja mama była zajęta pracą naukową , więc większość czasu spędzałem z babcią i wujem. Być może dlatego miłość do kina zakorzeniła się we mnie od najmłodszych lat, kiedy miałem zaledwie 3 lub 4 lata. Od tamtej pory wielu reżyserów mnie polubiło i proponowało mi role aktorskie, ale moi dziadkowie ze strony matki się na to nie zgadzali. Moja mama była jeszcze bardziej nieugięta. Chciała wyrwać się ze środowiska artystycznego i jej się to udało, więc nie chciała, żeby jej dzieci poszły w jej ślady.

Plakat do filmu „Dziewczynka z Hanoi”. (Zdjęcie dzięki uprzejmości VNA)

W tamtych czasach doświadczeni reżyserzy, tacy jak pani Bach Diep i pani Duc Hoan, która studiowała w Rosji, bardzo mnie lubili. Zawsze byłam dla nich szczupła, krucha i mała dziewczynka o dużych, wyłupiastych oczach, często ubrana w długie, workowate ubrania dla dorosłych, stojąca przy oknie i patrząca w niebo z wiecznie smutnym wyrazem twarzy. Wszyscy nazywali mnie „Cosette” (nawiązując do osieroconej dziewczynki z powieści Victora Hugo „Nędznicy”).

Pewnego dnia reżyser Hai Ninh odwiedził moją babcię. Widząc, jak intensywnie się w niego wpatruję, powiedział do babci: „Ta dziewczyna ma bardzo filmowe spojrzenie, głęboki, smutny wyraz oczu”. W 1972 roku, po szybkim ukończeniu scenariusza do filmu „Dziewczynka z Hanoi”, reżyser Hai Ninh przypomniał sobie mnie w roli dziesięcioletniej dziewczynki z Hanoi.

Około stycznia 1973 roku przyszedł do mnie do domu, żeby namówić mamę. Moja matka – kobieta, która stanowczo nie pozwalała córce zostać aktorką – stanowczo się sprzeciwiła. Powiedziała: „Sztuka jest kapryśna; chwalą cię za młodu, ale na starość jesteś samotna. Nie podoba mi się to. Chcę, żeby moja córka wybrała zawód, w którym będzie mogła spokojnie pracować do późnej starości”. Po długich namowach mama w końcu ustąpiła. Być może myślała, że obleję przesłuchanie, bo w jej oczach byłam słaba i nieśmiała. Nie spodziewała się jednak, że Lan Huong, która w domu była taka nieśmiała, poza domem będzie tak śmiała.

W dniu przesłuchania, głównym pytaniem, jakie nam wszystkim zadano, było o nasze rodziny i hobby. Długo opowiadałem o mojej pasji do filmu i marzeniu o aktorstwie i osiągnięciu sławy dorównującej Tra Giangowi po ukończeniu filmu „17. równoleżnik – dzień i noc”. Opowiedziałem im również o filmach takich jak „Cichy Don”, „Wyzwolenie Europy” i „Wojna i pokój ”, które oglądałem mając zaledwie 5 lat.

Moja mama była bardzo zaskoczona. Powiedziała: „W domu nie dało się ze mnie nic wydobyć, a tutaj mówię nonszalancko”. W ten sposób przeszłam pierwszą rundę selekcji, tak naturalnie, mimo że były tam setki innych dziewczyn w moim wieku, z dużymi, okrągłymi oczami, takimi jak moje.

W drugiej rundzie nagle poczułem przypływ determinacji, by zdobyć rolę. Jednak w tamtym momencie było coś nieco rozczarowującego: nie miałem okazji występować przed kamerą. Pamiętam wyraźnie, jak wujek The Dan powiedział do wujka Hai Ninh: „Ta dziewczyna wygląda bardzo „zachodnio” w prawdziwym życiu, ale jej twarz nie wygląda tak „zachodnio” na ekranie, jak w rzeczywistości”. Wujek Hai Ninh zbagatelizował to, mówiąc, że dzisiejsze dzieci powinny wyglądać niechlujnie; nieskazitelna twarz i rysy twarzy by jej nie pasowały.

Minęło pół miesiąca bez telefonu, a cała rodzina uznała, że oblałam przesłuchanie. Mama ścięła moje długie włosy krótko, za uszy, żeby mnie zniechęcić. Płakałam i ciągle się dąsałam, codziennie myjąc włosy w umywalce, mając nadzieję, że szybko odrosną.

W dniu, w którym obsada została sfinalizowana i miały się rozpocząć zdjęcia, wujek Hai Ninh przybył do mojego domu i ze zdumieniem odkrył, że moje długie włosy zniknęły. W tamtym czasie projekt postaci dziewczyny z Hanoi zakładał zaplatanie włosów w warkocze i noszenie słomkowego kapelusza. Wujek Hai Ninh powiedział: „Poczekajmy pół miesiąca, aż twoje włosy odrosną za uszy, wtedy będziemy mogli zacząć zdjęcia”. Moja matka uparcie nie pozwalała mi zagrać w filmie. Wujek Ninh musiał ponownie namawiać moją matkę, mówiąc: „Gra tej dziewczyny, Huong, jest bardzo intensywna, jakby opętana, zupełnie inna niż u innych dzieci”.

Dopiero gdy pan Tran Duy Hung, przewodniczący Hanoi People's Committee, napisał odręczny list do mojej matki, w którym w zasadzie stwierdził, że jest to film upamiętniający Hanoi i że ekipa filmowa uznała, że tylko Lan Huong ma potencjał, by zagrać tę rolę, moja matka ostatecznie się zgodziła.

Artysta ludowy Lan Hương: Film został nakręcony w maju 1973 roku, a zdjęcia zaplanowano na najgorętszą porę dnia. Cierpiałem na astmę i stale miałem świszczący oddech, ponieważ musiałem nosić swetry i kurtki podczas występu. Im gorętsze było słońce, tym bardziej się czułem, a moja twarz puchła od leków na astmę. Pomimo tak silnego osłabienia, lekarze kazali mi grać i od razu mogłem wystąpić.

Pamiętam, że reżyser Hai Ninh miał wyjątkowy talent do pocieszania. Przed każdą sceną siadał i rozmawiał ze mną prywatnie, udzielając mi wskazówek, budując moje emocje, analizując każdą scenę, tłumacząc, jak powinienem grać, jaki powinienem mieć nastrój… Chociaż uwielbiałem kręcić filmy, bo byłem jeszcze dzieckiem, często dąsałem się, czułem frustrację lub byłem zbyt zajęty grą podczas kręcenia, a czasem nawet kłóciłem się z reżyserem.

Podczas seansu filmowego trzymałem głowę spuszczoną, zbyt zawstydzony, by podnieść wzrok. Zawsze czułem, że nie wypadłem dobrze. Nawet w późniejszej fazie kariery nigdy nie byłem w pełni zadowolony ze swojego występu.

Reporter: Rola 10-latki w Hanoi to kluczowa rola dla artystki ludowej Lan Huong. Później pojawiała się głównie na scenie teatralnej, tylko sporadycznie na ekranie. Czy cień tej 10-latki wywiera na nią jakąś presję w karierze?

Artysta z People's Artist Lan Hương: „Dziewczynka z Hanoi” była pierwszą rolą, którą moja rodzina zgodziła się mi dać. Dlatego napełniła mnie ekscytacją, radością i bezgranicznym szczęściem. Od tamtej chwili myślałam, że nigdy nie będę robić niczego innego niż zostać aktorką filmową. I oczywiście przestałam skupiać się na nauce.

Moja mama bała się, że zaabsorbuje mnie sztuka, więc co roku namawiała mnie do pilnej nauki, zapisując mnie na lekcje gry na pianinie i tańca… Spełniałem wszystkie jej prośby o wykształcenie, mając nadzieję, że pewnego dnia pozwoli mi zająć się sztuką. Ale ona ciągle to odkładała, aż do około 14. lub 15. roku życia, kiedy to wpadłem w złość i zaprotestowałem, obawiając się, że nie osiągnę wieku uprawniającego do przyjęcia do szkół artystycznych. Mama też mnie ganiła, mówiąc: „Aktorami zostają tylko ci, którzy mają słabe wyniki w nauce”, więc zaniedbałem naukę. Chodziłem do szkoły tylko 2-3 razy w tygodniu i nie odrabiałem prac domowych.

Reporter: W wielu rozmowach z prasą nie ukrywał Pan swojej pasji do tańca. I pielęgnował Pan tę pasję, zakładając Zespół Teatru Fizycznego w Teatrze Młodzieżowym. Przez ponad 10 lat niestrudzenie poszukiwał Pan sponsorów i ciężko pracował, tworząc spektakle, wywołując debaty w środowisku teatralnym na temat sztuki współczesnej. Niektóre z Pańskich produkcji teatru fizycznego spotkały się z uznaniem, a nawet były wystawiane za granicą. Czy naprawdę odnalazł Pan spełnienie w swojej pasji?

Artysta ludowy Lan Hương: Od 3-4 roku życia odważyłem się wskakiwać na ołtarze używane w rytuałach mediumicznych i kręcić się w kółko. W tamtym czasie taniec był tylko instynktem; nic nie rozumiałem. Później, kiedy pracowałem w Teatrze Młodzieżowym, uczyliśmy się tańczyć, ale nie robiliśmy tego zbyt często, ponieważ priorytetem było poświęcanie czasu na próby do sztuk.

Pamiętam, jak w 1998 roku, w przerwie między próbami, stałam za kulisami i ćwiczyłam podstawowe ruchy taneczne. Lider mojego zespołu teatralnego, nieżyjący już artysta ludowy Anh Tú, zobaczył to i powiedział: „Hương lubi tańczyć, dlaczego nie wystawisz sztuki z tańcem?”. Moje oczy rozbłysły. Porozmawiałam o tym z reżyserem Lê Hùngiem i „Sen o szczęściu” stał się moim pierwszym spektaklem z elementami teatru fizycznego. Bazując na tym entuzjazmie, w 2005 roku odważnie postanowiłam założyć Zespół Teatru Fizycznego, który przyciągnął prawie 50 osób.

Reporter: Pamiętam, że wtedy każda sztuka, którą pan wystawił, wywoływała debatę w środowisku teatralnym. Niektórzy popierali innowacyjność, podczas gdy inni argumentowali, że niekonwencjonalne podejście do teatru fizycznego, z jego ograniczoną liczbą dialogów, było dezorientujące dla publiczności. Którą sztukę wspomina pan najżywiej do dziś?

Artysta ludowy Lan Hương: Być może chodzi o sztukę „Kieu”, która opowiada o uczuciach Nguyen Du, gdy pisała o losie Kieu. Nie wiem, jaka intuicja skłoniła mnie do przeniesienia na scenę postaci Ho Xuan Huong. Chciałam stworzyć dialog o losie kobiet, między bystrą, pragmatyczną królową poezji nôm a wyrafinowaną poetką, taką jak Nguyen Du.

Sztuka była niezwykle kontrowersyjna. Komisja cenzury stwierdziła, że te dwie postacie nie są ze sobą powiązane. Podczas obrony sztuki zgłosiłem, że Nguyen Du i Ho Xuan Huong to dwie osoby z tego samego okresu historycznego. Premiera sztuki została tymczasowo zawieszona z powodu kontrowersji.

Pewnej nocy, około północy, pan Truong Nhuan (dyrektor Teatru Młodzieżowego) zadzwonił do mnie: „Huong, dostaję gęsiej skórki. Pojechałem do Ha Tinh i przeczytałem artykuł, który ujawnił romans Ho Xuan Huonga i Nguyen Du. Wcześniej myślałem, że jesteś zbyt lekkomyślny, ale teraz jestem uspokojony. Wydrukuję artykuł i ci go wyślę”. Z jakiegoś powodu ja też dostałem gęsiej skórki. Wiedziałem tylko, że żyli w tej samej epoce, ale nie miałem pojęcia o ich relacji. Później odbyła się premiera sztuki i wiele osób było bardzo zadowolonych z mojego dialogu między tymi dwoma postaciami.

Przez prawie 20 lat pracowałem w teatrze fizycznym i każdy mój występ z Le Hungiem budził sensację. W 2017 roku wyreżyserowałem swoją ostatnią sztukę o policji. Od przejścia na emeryturę w 2018 roku Zespół Teatru Fizycznego nie był zbyt aktywny. Żałuję tylko, że gdybym mógł kontynuować pracę w teatrze fizycznym, powstawałoby teraz więcej kompletnych sztuk, bardziej odpowiadających gustom publiczności.

Reporter: Ostatnio widzowie widzieli, jak wystąpiłeś w jednym lub dwóch serialach telewizyjnych, a potem zniknąłeś. Niektórzy mówią, że przeszedłeś na emeryturę i odizolowałeś się; inni, że Lan Huong wciąż ciężko pracuje, ale stara się nie rzucać w oczy? To prawda, że jesteś wybredny w doborze ról, ale czy to możliwe, że twoje szczęście aktorskie nie jest już takie jak kiedyś?

Artysta Ludowy Lan Huong: Po przejściu na emeryturę nadal wykładałem reżyserię i zarządzanie wydarzeniami na Uniwersytecie Teatru i Filmu. Uczyłem dokładnie przez 10 lat, od 2012 do 2022 roku, po czym zrezygnowałem. Po części dlatego, że czułem się zmęczony po pandemii COVID-19, a po części dlatego, że czułem, że nie jestem już aktywny w sztuce, a nauczanie nie będzie już praktyczne, co osłabiło mój entuzjazm do nauczania studentów.

Artysta Ludowy Lan Hương - reżyser, w przedstawieniu zagrał role Hồ Xuân Hương, Hoạn Thư i mnich Giác Duyên. (Źródło: gazeta Lao Dong)

Po przejściu na emeryturę zagrałem również w takich filmach jak „Tran Thu Do”, „Życie z teściową” i „Przeciw potokowi łez”, ale potem żaden reżyser nie zaprosił mnie do powrotu. Może jestem już za stary i nie ma ról, które by do mnie pasowały.

Od czasu do czasu chodzimy z żoną do teatrów na sztuki. Po obejrzeniu kilku sztuk myślę sobie: „Gdybym to ja był na ich miejscu, napisałbym scenariusz w ten sposób, tchnąłbym życie w postać w ten sposób”. Ludzie wciąż plotkują, że przeszedłem na emeryturę, ale ja się jeszcze nie poddałem.

Myślę, że życie ma swoje wzloty i upadki. A może Bóg uważa, że za dużo pracowałam, więc pozwala mi robić tylko tyle. Ale w głębi serca wciąż mam tyle planów, tyle scenariuszy, które chcę stworzyć, szkoda tylko, że teraz jest trudniej niż wcześniej, bo nie mam pieniędzy i nie mam siły, żeby decydować. Jestem zmęczona, więc na razie zrobię sobie przerwę. Jeśli los pozwoli, wrócę do teatru i filmu, a potem może znowu będę pracować jak szalona.

Reporter: Czy uważasz się za perfekcjonistę, który zawsze ma wrażenie, że nie dał z siebie wszystkiego w swoich rolach aktorskich, nawet gdy reżyserował?

Artysta z People's Artist Lan Hương: Zawsze czuję, że nie poradziłam sobie wystarczająco dobrze. Kiedy kręciłam „Dziewczynkę z Hanoi”, co wieczór kładłam dłoń na czole, myśląc o tym, jak zagram następnego dnia, jak wymówię słowa. Tak samo jest z reżyserią; reżyseruję jedną sztukę rocznie, ale zawsze jestem niezadowolona. Nawet gdy się z kimś kłócę, czuję się winna. Żałuję tylko, że przeszłam na emeryturę, zanim byłam z siebie naprawdę zadowolona. I żałuję, że po przejściu na emeryturę nie pokonałam presji tylu lat, by kontynuować zmagania i zająć się swoim zawodem. Chyba powinnam się nazywać „Gdyby tylko”! (Śmiech)

Reporter: Jak bardzo przerażające i niepokojące były wydarzenia w Hanoi podczas bitwy pod Dien Bien Phu dla młodej dziewczyny, która zawsze była marzycielką i kochała kino?

Artysta ludowy Lan Hương: Już w wieku trzech lat znałam straszliwy strach przed wojną. Sam dźwięk samolotów przyprawiał mnie o dreszcze, a odgłos bomb przyprawiał o dreszcze. Dlatego wcielając się w rolę małej dziewczynki z Hanoi, działałam z niewinnością własnego dzieciństwa.

Dorastając w dzielnicy studia filmowego przy Hoang Hoa Tham 72, naprzeciwko fabryki skóry w Hanoi, najbardziej prześladującym wspomnieniem z dzieciństwa był dla mnie zapach ścieków z fabryki. Jednak pod koniec 1972 roku, po usłyszeniu wieści o zwycięskiej bitwie powietrznej nad Dien Bien Phu, która zmusiła Stany Zjednoczone do zaprzestania bombardowań, wraz z kuzynem potajemnie opuściliśmy dom z naszego miejsca ewakuacji w Binh Da w Ha Tay i wróciliśmy pieszo do Hoang Hoa Tham.

Gdy zbliżaliśmy się do fabryki skóry w Hanoi, poczułem zapach ścieków i rozpłakałem się, krzycząc: „Vinh, już prawie jesteśmy w domu!”. Nagle ten ostry zapach ścieków stał się znajomy i kojący.

Po latach wojny mogę teraz naprawdę docenić, jak wspaniały jest pokój, który mamy dzisiaj. Podróżowałem do wielu miejsc i widzę, że Hanoi pozostaje bezpieczną stolicą, stolicą pokoju.

Reporter: W jaki sposób Twoja miłość do Hanoi przejawiała się w rolach i pracy reżysera teatralnego na przestrzeni całej Twojej kariery filmowej i teatralnej?

Artysta ludowy Lan Hương: Poza filmem „Dziewczynka z Hanoi”, szczerze mówiąc, nie zrobiłem niczego naprawdę znaczącego dla Hanoi. Później, zafascynowany wizerunkiem policjantów drogowych i piosenką „From a Street Intersection”, poprosiłem pisarza Hữu Ướca o napisanie sztuki o policji. Stworzenie sztuki o policjantach drogowych jest bardzo trudne, ale udało mi się stworzyć niezwykle uroczą sztukę.

Chcę też stworzyć formalną sztukę o Hanoi, ale jeszcze nie miałem okazji. Wciąż czekam, aż nadarzy się okazja.

Dziękujemy, Artysto Ludowy Lan Hương!