Dziennikarstwo filmowe – niewykorzystana „kopalnia złota”

Filmy o zawodzie dziennikarza, które można policzyć na palcach jednej ręki

Dziennikarstwo to „kopalnia złota” kina: zawiera elementy dramatyczne, głębię społeczną, konflikty i bardzo realne zmagania wewnętrzne. Od reportażu śledczego po krytykę społeczną, od dziennikarzy w obliczu niebezpieczeństwa, po presję między zawodem a etyką osobistą – wszystko to jest „cennym” materiałem.

W rozwiniętych kinach, takich jak USA, Korea Południowa, Japonia czy Francja, dziennikarstwo jest pokazywane na ekranie jako symbol krytyki społecznej i głos sprawiedliwości. Filmy takie jak „Spotlight” (USA), „The Post” (USA), „Kill the Messenger” czy „Argon” (Korea Południowa) wywołały poruszenie dzięki angażującej treści i bezpośredniemu spojrzeniu na dziennikarstwo.

W Wietnamie filmy o dziennikarstwie można policzyć na palcach jednej ręki. Większość z nich to stare seriale telewizyjne, a w kinie praktycznie ich nie ma. W 2006 roku 20-odcinkowy film „Dziennikarstwo” w reżyserii Phi Tien Sona wywołał poruszenie w opinii publicznej. Bohaterami filmu są osoby uczciwie wykonujące swój zawód, ale zdarzają się też przypadki, gdy ulegają pokusie pieniędzy. Film bezpośrednio eksploruje również wiele mrocznych zakamarków związanych z korupcją, przekupstwem i niebezpieczeństwami, na jakie dziennikarze mogą natrafić w swojej pracy.

Dwunastoodcinkowy film „Żółte światło”, oparty na powieści Tran Chiena o tym samym tytule, porusza palące problemy życiowe widziane z dziennikarskiej perspektywy, takie jak edukacja i korupcja rolna. W 2007 roku reżyser Quoc Trong nakręcił film „Reporter w okresie próbnym”, opowiadający historię nowych reporterów, szczegóły dotyczące miłości i ideałów młodych ludzi. „Maska ze skóry ludzkiej” (2012) to bezkompromisowa walka między prawdą a fałszem, dobrem a złem w każdym człowieku. Na podstawie błyskotliwego i wciągającego scenariusza Nguyena Xuana Truonga, reżyser Mai Hong Phong opowiedział historię dziennikarstwa – zawodu zupełnie innego niż to, co ludzie często sobie wyobrażają, stale stawiającego czoła niebezpieczeństwom i presji.

Nie da się zaprzeczyć, że w niektórych wietnamskich serialach telewizyjnych pojawiały się postacie dziennikarzy, ale większość z nich pojawiała się jedynie w rolach drugoplanowych, a nawet była kreowana dość stereotypowo – albo jako prawi dziennikarze, idealizowani do granic możliwości, albo jako „emocjonalni” bohaterowie o niewielkiej głębi zawodowej. Znane sceny, takie jak: dziennikarze piszący na komputerach, trzymający dyktafony, „turlający się” po scenie w nierealistyczny sposób, czy trzymający w rękach notatniki, w wielu filmach były wręcz przerysowane, gdy dziennikarze zastępowali policję w śledztwach i rozwiązywaniu spraw kryminalnych… co sprawiało, że widzowie czuli się od nich odsunięci. Brak autentyczności i brak profesjonalnego dramatyzmu sprawia, że filmy te nie są wystarczająco atrakcyjne dla widzów.

Potrzebny jest „impuls” ze strony dziennikarzy i branży prasowej

Chociaż dziennikarze są uważani za „lojalnych sekretarzy czasu”, zawsze na pierwszej linii informacji, ten wizerunek nie jest wyraźnie ukazywany w filmach wietnamskich. Dlaczego dziennikarstwo, zawód łączący w sobie elementy śledcze i humanistyczne, zmagania i poświęcenie, rzadko pojawia się w filmach wietnamskich?

Według niektórych reżyserów i scenarzystów, głównym powodem, dla którego filmowcy niechętnie kręcą filmy o dziennikarstwie, jest to, że temat ten jest „wrażliwy” i łatwo go poruszyć. Ponieważ dziennikarstwo zawsze kojarzy się z negatywnymi refleksjami na temat społeczeństwa, drażliwą prawdą i walką z negatywizmem, producenci obawiają się konieczności nadmiernej edycji scenariusza. Ponadto, aby stworzyć scenariusz filmowy o dziennikarstwie, pisarz musi mieć bardzo dobre zrozumienie zawodu, doświadczenie życiowe i praktyczne. Nie da się wykształcić dziennikarza za pomocą kilku telefonów i pisania na klawiaturze. Tymczasem wielu młodych scenarzystów i reżyserów ma dziś niewiele okazji do głębszego kontaktu z dziennikarstwem, przez co brakuje im autentycznych uczuć. To prowadzi do wahania w podejściu do tematu.

Innym powodem jest to, że wietnamska publiczność obecnie skłania się ku łatwym w oglądaniu tematom rozrywkowym: miłości, rodzinie, akcjom... Filmy śledcze i społeczno-krytyczne, na przykład o dziennikarstwie, są uważane za „trudne do przełknięcia” i niełatwe do przyciągnięcia masowej widowni.

Jeśli dziennikarze są gawędziarzami dla społeczeństwa, to kino jest narzędziem do opowiadania tych historii w bardziej emocjonalny i sugestywny sposób. Myślę, że gdyby Wietnamskie Stowarzyszenie Dziennikarzy prowadziło kampanie, obozy tworzenia filmów o dziennikarstwie lub organizowało konkursy na pisanie scenariuszy filmowych o dziennikarstwie, byłaby to okazja, by „przyciągnąć” kino bliżej tego zawodowego życia.

Z kolei dziennikarze z agencji prasowych, stowarzyszeń dziennikarskich, a także indywidualni reporterzy i redaktorzy aktywnie nawiązują kontakt z filmowcami, aby opowiadać ważne, profesjonalne historie, z którymi stykają się na co dzień. Dziennikarze nie tylko badają korupcję i mówią prawdę, ale także pomagają ofiarom katastrof, towarzyszą osobom pokrzywdzonym i opowiadają życzliwe historie. Te tematy z pewnością można sfilmować w formie filmów z pozytywną, humanistyczną i poruszającą perspektywą.

Thuy Duong

Source: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html