Empréstimo de Fontbrune: Preservador da herança vietnamita na França

TTCT - A coleção de Loan de Fontbrune começou numa época em que quase nenhum colecionador estava interessado em comprar obras ou antiguidades vietnamitas no exterior.

Colecionador Loan de Fonbrune na abertura da exposição Le Pho, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam, Museu Cernuschi, novembro de 2024. Foto: KIM POURNIN

Loan de Fontbrune, uma colecionadora profissional e famosa de arte asiática franco-vietnamita, fala sobre essa jornada quando retorna ao Vietnã no final de 2024.

Como você começou sua jornada de colecionar e pesquisar arte?

Desde criança, me interessei por belas artes, arte antiga e por ler livros sobre a cultura de países como a China. Minha família morava em Cho Lon naquela época e foi a última família francesa a deixar o Vietnã, só saindo porque foi forçada a isso em 1979. Meu pai era um cirurgião muito famoso na época, e minha mãe era enfermeira-chefe especializada em anestesia.

Quando saí do Vietnã, eu tinha cerca de 20 anos e ensinava francês para pessoas que se preparavam para retornar à França. Consegui comprar duas pinturas do artista Tu Duyen e outras cinco ou seis pequenas pinturas em marfim de Doi Ngoan Quan. Doi Ngoan Quan lecionava na Escola de Belas Artes de Saigon, famosa por sua técnica de usar tinta chinesa para pintar em pequenos pedaços de marfim, especialmente esculpindo um poema inteiro em caracteres chineses com sua assinatura e selo em um grão de arroz.

Na França, estudei chinês, japonês, vietnamita e fui exposto à cultura histórica. Quanto mais eu a amava, mais eu queria estudá-la mais a fundo. Em 1991, casei-me com o colecionador Yves Sicre de Fontbrune, dono de uma galeria de arte no centro de Paris e da revista de arte Cahiers d'Art. Ele era um galerista famoso, especializado em negociar obras de artistas famosos, incluindo Picasso.

Aprendi muito com ele, viajando com meu marido ao redor do mundo , para museus, casas de leilão, galerias e coleções particulares... Eu mergulhei na pesquisa de belas artes vietnamitas enquanto continuava a obter diplomas em escolas como a Academia de Belas Artes e Arqueologia (na Universidade Sorbonne), a Escola do Louvre (no Museu do Louvre) e o Instituto de Pós-Graduação em Belas Artes.

Mais tarde, tornei-me um historiador de arte e cultura asiática.

A pintura "Colhendo Vegetais" do famoso pintor Le Pho.

À medida que fui adquirindo mais conhecimento e adquirindo mais experiência, comecei a prestar mais atenção aos produtos vietnamitas. Vi todo mundo falando sobre produtos chineses, japoneses e coreanos, mas ninguém falava sobre produtos vietnamitas. Eu também queria saber como distinguir entre produtos vietnamitas e antiguidades e artefatos de outros países asiáticos.

Toda vez que saio para passear, vou a uma galeria, visito um mercado de pulgas... e me deparo com um item vietnamita, sinto-me muito feliz, como se estivesse reencontrando um velho amigo. Compro porque estão baratos na época, e o vendedor não sabe muito sobre seu valor. Uma xícara de chá, uma caixa ou uma peça de cerâmica, considero isso minha memória. Pesquiso e aprendo a entender e distinguir itens vietnamitas.

Felizmente, meu marido era rico na época e, conhecendo minha paixão, me patrocinou e também estudou. Gradualmente, ele se tornou muito bom em arte vietnamita, especialmente pinturas. Naquela época, havia mais antiguidades do que pinturas. Depois disso, vi pinturas de artistas vietnamitas e comprei as que achei bonitas, porque eram muito baratas, mesmo sem saber o nome do artista, como as pinturas de Dinh Minh. A maioria das obras que comprei era da França.

Comecei a colecionar na década de 1990, quando a arte vietnamita era quase desconhecida, só eu. Então, qualquer pessoa que tivesse algo me trazia para vender. Eu comprava com o sentimento de amor pelo que era próximo da minha terra natal. Por exemplo, as pinturas a óleo de flores de Le Pho foram leiloadas no fim de semana por cerca de 3.000 francos.

Lembro-me do meu marido dizendo: "Por que não comprar uma gravura de Picasso por esse preço?". Respondi que queria comprar uma de um artista vietnamita porque ninguém conhecia e eu gostava de colecionar. Naquela época, havia muitas pinturas de muitos artistas vietnamitas famosos, que ocasionalmente eram leiloadas, mas ninguém prestava atenção.

Depois, colecionei pinturas, antiguidades, livros, documentos, comprei de tudo. Depois de um tempo, passei a ser mais cuidadosa nas minhas escolhas, comprando apenas coisas muito bonitas e completas. Tenho um pequeno museu em casa, que expõe tudo o que é vietnamita, como livros, pinturas, antiguidades...

Há muitas obras que são muito afortunadas, porque eu não as procurei, e mesmo que as procurasse, não as encontraria, mas de alguma forma elas vieram até mim. Por exemplo, a pintura "Len Dong", de Nguyen Phan Chanh. Um amigo do meu marido o convidou para ir à casa de uma pessoa que queria vender livros antigos. Ao entrar no apartamento, meu marido viu a pintura "Len Dong". A proprietária disse que o marido comprou esta pintura para ela na exposição colonial de 1931. Eu gosto muito desta pintura porque a imagem é tão familiar que foi publicada na revista L'Illustration em 1932.

Outra oportunidade foi a pintura "Professor e Aluno", de Pham Hau, feita em seda, raríssima, comprada quando minha amiga viu a pintura pendurada na casa de uma senhora idosa. Eu só conhecia o pintor Pham Hau através da laca, então esta é uma pintura muito especial.

Lembro-me de uma vez ter visto duas belíssimas pinturas em seda de To Ngoc Van em um leilão. Disse ao meu marido que aquelas duas pinturas eram lindas e raras, porque To Ngoc Van costumava pintar a óleo. Meu marido me deu 200.000 francos, o que era muito na época.

Mas não consegui comprar nenhuma delas porque o preço era muito alto. Fiquei muito triste, mas acabei comprando a pintura em seda "Colhendo Vegetais", de Le Pho, por 200.000 francos (risos). Fiquei muito triste porque não consegui comprar a pintura de To Ngoc Van, que retrata meninas bordando. Felizmente, alguns anos depois, a galeria que comprou a pintura concordou em vendê-la ao meu marido como presente de aniversário. Então, a pintura voltou para mim depois de tantos anos. Fiquei muito comovida.

Sou colecionadora, não galerista, porque não troco. Sempre que vendo, é por questões urgentes, como depois que meu marido faleceu, quando precisei de dinheiro para cuidar da família. Mas não vendo o que amo e gosto.

Acredito que essa seja a maneira de proteger o patrimônio cultural vietnamita. Quando encontro itens associados ao Vietnã no exterior, significa que tenho uma conexão. Por exemplo, na França, comprei muitas coisas, também tive a oportunidade de comprar pinturas de Vu Cao Dam na Christie's de Londres, uma cerâmica antiga de Hoi An leiloada nos EUA e, no Japão, encontrei uma peça antiga de cerâmica Chu Dau. Para mim, essa é uma forma de preservar o patrimônio.

Quando você pensou em preservar esse patrimônio?

Quando comecei a colecionar, foi como encontrar um conhecido na rua. Mas, desde que comecei a pesquisar, percebi que se trata de artefatos importantes de muitos séculos que chegaram às minhas mãos. Por exemplo, a cerâmica é muito frágil, mas há peças da Dinastia Ly que sobreviveram até hoje. Meu dever é preservá-las e continuar compartilhando, para que meus descendentes e jovens possam continuar a preservá-las.

Sou apenas um guardião do presente para as gerações futuras. Portanto, estou mais do que disposto a compartilhar com jovens colecionadores que queiram aprender.

Qual é o tamanho da sua coleção?

Nunca conto o número de obras. Também não conto as antiguidades, e a coleção passou por muitas mudanças de casa e não consegui documentá-la. De vez em quando, vou ao depósito para dar uma olhada, mas não vi tudo. Muitas obras são muito divertidas de abrir, como a escultura em marfim que comprei em 1979 e guardei, mas quando a abri mais tarde, fiquei muito feliz em vê-la.

Há muitos itens raros na minha coleção porque sei o que compro. Sou especialista em cerâmica antiga e membro do grupo de pesquisa de cerâmica antiga do museu. Depois, me interessei por pinturas e livros da Indochina.

Tenho bandejas de madeira incrustadas com madrepérola que nunca vi antes, talvez eu seja o único que as tenha, feitas na época dos Lordes Trinh, porque geralmente temos itens da Dinastia Nguyen. São coisas muito estranhas e encantadoras para mim. Por isso, quero criar um museu para que todos saibam da preciosidade desses itens.

Estou guardando toda a minha coleção na França. Um dos motivos é que o clima no Vietnã não é propício para preservação. Fico muito triste ao ver a forma como as obras são preservadas no Vietnã. Conheci gerações posteriores de grandes artistas que queriam me vender suas coleções inteiras, mas quando fui vê-las, não pude comprar nenhuma delas porque estavam todas danificadas.

Muitas pessoas compram pinturas caríssimas do exterior, mas quando as trazem de volta ao Vietnã não sabem como preservá-las. Ou algumas pessoas compram pinturas antigas, mas querem repintá-las, adicionando cores mais escuras. Por exemplo, alguém comprou uma pintura em seda de Le Pho e me disse que a repintaria para escurecer as cores. Fiquei com tanto medo que tive que impedi-lo de tocá-la.

Com a minha coleção, quero criar um museu particular, tanto para expor artefatos quanto para ter uma livraria para pesquisadores e estudantes consultarem. Ainda não tenho um lugar para isso.

A pintura "Len Dong" do famoso pintor Nguyen Phan Chanh

Qual o papel da sua pesquisa no seu processo de coleta?

A pesquisa é muito importante. Devemos estudar, não apenas nos concentrando em aprender sobre o Vietnã, mas também ampliando nosso conhecimento sobre a cultura e a arte ao redor do mundo. Quando artistas vietnamitas vinham à França no passado, visitavam museus em todos os lugares. Eles se encontravam com artistas para obter uma perspectiva mais ampla.

O problema com os vietnamitas que estudam arte é que raramente prestam atenção a contextos fora do Vietnã. É importante ter uma perspectiva mais ampla e conhecer a cultura e a história de outros países.

Quando estão no exterior, eles são muito dedicados a pesquisar e aprender sobre outros países. As exposições estão sempre lotadas, com muitos visitantes de outras cidades e províncias. A troca de ideias é muito importante.

Você trabalha muito com colecionadores vietnamitas?

No passado, colecionadores de arte vietnamitas eram muito raros. Quando morei no Vietnã, de 2000 a 2014, conheci alguns colecionadores antigos. Voltei para cá e comprei pinturas de artistas da Escola de Belas Artes Gia Dinh, mas, naquela época, no Vietnã, ninguém dava atenção a elas.

O Museu do Vietnã também não tem pintores anteriores a 1975 da Escola de Belas Artes de Saigon, então comprei muitas pinturas, enchi a sala, escolhendo obras muito bonitas e baratas.

Ou em ocasiões como comprar pinturas para apoiar atividades de caridade durante o Tet, como as dos pintores Nguyen Trung e Le Trieu Dien, eu ia às compras com meu marido. Naquela época, eu não conhecia Le Trieu Dien ou Nguyen Trung, mas se eu visse algo bonito, eu comprava.

Como construir uma coleção significativa?

Não escondo o que sei, porque adoro compartilhar. Há quase 20 anos, lembro-me de um colecionador no Vietnã que me encontrou por acaso em um avião. Ele me perguntou sobre minha coleção de arte. Eu disse que comprava pinturas de artistas indochineses porque os preços eram muito baixos e ninguém prestava atenção nelas. Então, ele gradualmente aumentou sua coleção.

Colecionar depende da capacidade financeira de cada um, mas antes de tudo, compre o que você acha bonito e gosta. Além disso, você precisa aprender e pesquisar. Não compre de acordo com o mercado ou com os outros. Comece devagar. Se você comprar coisas caras, pesquise com cuidado, pois hoje em dia existem muitas pinturas falsas. Acho que tudo deve ser aprendido por conta própria primeiro.

Não costumo encontrar colecionadores vietnamitas, mas quando o mercado ainda é relativamente novo, como no Vietnã, você tem que aprender por conta própria, porque colecionar não é uma tarefa fácil. No começo, também comprei antiguidades por engano. Mas se eu não tivesse comprado a coisa errada, não teria conseguido melhorar ou ganhar experiência.

Você sempre tem que começar e pagar pelos erros. Vejo colecionadores no Vietnã desperdiçando dinheiro, comprando coisas caras, mas falsificadas. Talvez porque às vezes não veem pinturas reais, mas estão mais familiarizados com pinturas falsas, então às vezes veem pinturas reais e dizem que são falsas.

Basicamente, você tem que aprender a vida toda. Se alguém me der conselhos, ficarei muito grato. Sou cientista , tudo precisa ter evidências, veja os documentos originais.

O que você acha da situação de muitas obras de arte vietnamitas serem falsificadas?

Não sei como. Só acho que os compradores precisam pesquisar. Seja qual for o propósito da compra, você precisa pesquisar e aprender por si mesmo.

Obras falsificadas não são boas para a reputação das belas artes vietnamitas , como no caso do pintor Bui Xuan Phai, o que é muito lamentável, porque suas obras deveriam ter o mesmo nível de qualidade das de seus contemporâneos, mas como havia muitas falsificações, elas não puderam ser vendidas.

Conheço as famílias de artistas como Mai Trung Thu, Vu Cao Dam ou Le Pho, na França. Eles são muito decentes e respeitam seus pais e seu legado. Não ficarão de braços cruzados se virem pinturas falsas de seus pais. Qualquer ato de desrespeito à geração mais velha será muito prejudicial à reputação do artista.

A única solução é que os compradores devem ter cuidado para evitar comprar pinturas falsas. Para saber se é uma falsificação, é preciso ver a obra original. É impossível para um artista talentoso ter uma assinatura como a de uma criança em idade escolar. Uma pintura verdadeira tem alma, comove, uma pintura falsa parece sem graça. Em seguida, você deve estudar as cores, a assinatura, as letras da pintura, a moldura, a frente e o verso. Ou seja, se você prestar atenção, a chance de comprar a obra errada é muito pequena.

O lado positivo do atual ambiente de colecionismo é que há muitos jovens colecionadores começando a participar. Eles são colecionadores de verdade. Têm pouco dinheiro, mas gostam, então pesquisam e se aprimoram.

Qual é a sua visão sobre o papel da arte na sociedade?

Para mim, a arte desempenha um papel muito importante. Precisamos ter paixão, a arte ajuda a tornar a vida mais bela e une as pessoas de uma maneira melhor. A arte é a linguagem comum do mundo. A arte não tem limites. A arte nos faz buscar a beleza, não apenas trabalhar o dia todo e ganhar dinheiro.

Em 1991, Loan de Fontbrune foi nomeado pelo Museu Nacional Guimet – um dos maiores museus de arte asiática do mundo – para o cargo de curador de antiguidades do Sudeste Asiático. Esse processo ajudou a completar a história de muitos artefatos preciosos e importantes das belas artes vietnamitas neste museu, como porcelana Blues de Hue, tecidos, madeira, pedra, objetos de metal, estátuas e objetos religiosos...

Ela é consultora de muitos museus na França e na Europa, como o Museu de História Natural de Paris, o Museu Nacional de Cerâmica de Sèvres, o Museu de Limoges, o Museu Real Belga de Arte e História... Ela desempenha um papel importante em ajudar as belas artes e as artes plásticas vietnamitas a se tornarem mais amplamente conhecidas na Europa, e é autora de muitos documentos valiosos e trabalhos de pesquisa sobre as belas artes vietnamitas.

Em 2002, a exposição que ela orientou foi intitulada "Vietnã: Arte e Cultura, do Passado ao Presente" (Le Vietnam: Art et Culture, du passé au présent) – a primeira exposição de belas artes vietnamitas na Bélgica, exibindo 450 artefatos do Vietnã e de toda a Europa. Esta exposição contribuiu para a aprovação da Lei do Patrimônio Cultural no Vietnã, pois contou com centenas de artefatos valiosos de 13 museus do país.

+ Em 2012, ela foi curadora convidada da exposição "Do Rio Vermelho ao Mekong - Visões do Vietnã" no Museu Cernuschi, a primeira exposição de grande porte a apresentar de forma abrangente a história do desenvolvimento das belas-artes da Indochina.

+ Em 2014, foi nomeada pela Academia Francesa Ultramarina como membro correspondente nas áreas de educação , literatura, arqueologia e artes plásticas. Antes disso, outros nomes incluíram o Rei Khai Dinh e as figuras culturais Pham Quynh e Nguyen Tien Lang.

Fonte: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm