O que faz o Capital Stage para escapar da tendência segura e nostálgica?

Da era de ouro à… crise

No seminário "Teatro de Hanói - 70 Anos Acompanhando a Nação", organizado recentemente pela Associação de Teatro de Hanói , os palestrantes concordaram unanimemente que Hanói tem sido, é e continuará sendo um dos centros teatrais do país, um ponto de encontro para talentos teatrais. Segundo o Artista do Povo Bui Thanh Tram, desde o início do século XX, a maioria dos eventos teatrais mais importantes da vida teatral do país aconteceu e culminou em Hanói . "Nos primeiros anos após a Revolução de Agosto, o teatro de Hanói mereceu ser o centro, o farol que iluminou o teatro de todo o país", comentou o Artista do Povo Bui Thanh Tram.

Imediatamente após 10 de outubro de 1954, o cenário teatral de Hanói rapidamente entrou na órbita do teatro revolucionário, com muitas peças de temática atual e incisiva. Particularmente, os anos de 1975 a 1985 representaram a era de ouro do teatro da capital, quando muitas peças faladas abordaram diversos aspectos da vida, trazendo à tona questões sociais urgentes. O teatro Cai Luong, imbuído do fluxo do intercâmbio cultural, absorveu suas elegantes tradições inerentes e adquiriu uma modernidade vibrante e atraente. O teatro Cheo, desde suas hesitações e experimentações até sua inovação entusiástica e determinada, foi recompensado com um sucesso estrondoso, exemplificado por "Nàng Sita" (Senhora Sita). Também durante essa era de ouro, uma nova geração de artistas talentosos emergiu, provando seu valor como sucessores.

Artistas do Teatro Cheo de Hanói se apresentaram no evento "Festival Cultural pela Paz ", em comemoração ao 70º aniversário da Libertação de Hanói.

Contudo, de 1986 até o presente, assim como os teatros em todo o país, o cenário teatral de Hanói entrou em um novo período de desafios. Os teatros têm lutado para sobreviver à medida que os gostos do público mudaram e muitas formas modernas de entretenimento surgiram. Gradualmente, os teatros perderam público, levando as pessoas a rotulá-los com termos sombrios como "crise do teatro", "teatro em decadência" e "teatro apenas para sobreviver"...

Mais preocupante ainda, o palco está preso a temas obsoletos, distante das realidades urgentes do cotidiano, e as formas de expressão pouco inovaram. Segundo o Dr. Cao Ngoc, crítico teatral, há décadas o palco de Hanói carece de obras instigantes sobre temas modernos, carecendo da imagem de uma Hanói dinâmica e suas inúmeras transformações dramáticas. Os textos são fracos, os diálogos insossos, os personagens sem lógica e a estética permanece praticamente inalterada há décadas…

"Através dos festivais de teatro de Hanói, realizados regularmente, os espectadores percebem que as companhias participantes seguem uma tendência segura e nostálgica, continuando a encenar peças com temas históricos, semi-históricos, folclóricos e mitológicos, textos estrangeiros ou antigos", avaliou o Dr. Cao Ngoc.

O Dr. Cao Ngoc enfatizou que, embora o nível de educação, os gostos e as circunstâncias do público tenham mudado significativamente, se o modelo artístico permanecer ultrapassado e inadequado para a nova era, será difícil falar em atratividade e em como atrair público para o teatro. Para os grupos teatrais de Hanói, a questão mais premente há muito tempo é encontrar roteiros que se concentrem nas pessoas e na terra de Hanói, uma necessidade que ainda não foi atendida. Além disso, há uma escassez de autores dedicados a escrever sobre Hanói, aqueles que infundem a essência da cidade em seus textos.

“Não faltam escritores e poetas com um profundo amor por Hanói, que o expressam com paixão em suas obras, mas a dureza dos roteiros ainda os deixa hesitantes. Alguns autores também acreditam que existem muitos bons roteiros sobre Hanói, mas que ainda não passaram pelo processo de avaliação e não encontraram a ressonância necessária para serem encenados”, disse o Dr. Cao Ngoc.

Mude para encontrar uma nova direção.

Ao apontar as dificuldades e deficiências do cenário teatral da capital, o Dr. Cao Ngoc também afirmou que, com muitas unidades artísticas, tanto centrais quanto locais, atuando na região e sendo organizações líderes em seus respectivos gêneros teatrais, o teatro de Hanói ainda possui um potencial interno muito forte.

A Sra. Ngoc acredita que é necessário um investimento adequado e aprofundado para criar obras teatrais que reflitam profundamente a identidade cultural de Hanói, para que o teatro da capital possa afirmar seu caráter único e distinto, diferente do de outras localidades. Para alcançar esse objetivo, o olhar criterioso de líderes e avaliadores de roteiro é essencial; uma busca meticulosa por talentos escondidos é necessária para produzir obras teatrais à altura da importância da capital nos dias de hoje.

Cena da peça "O Cantor Dao", do Teatro Cheo de Hanói.

"Cada unidade de artes cênicas deve cultivar alguns dramaturgos para seu teatro que estejam alinhados com sua visão e direção, e investir neles adequadamente. Só assim poderemos esperar colher obras literárias que realmente reflitam o caráter único desta terra com mil anos de patrimônio cultural", sugeriu o Dr. Cao Ngoc.

O escritor Nguyen Toan Thang também acredita que Hanói é um "tema fascinante", desde Thang Long - Dong Do do passado até a Hanói de hoje, com muitas figuras famosas, e até mesmo cada pessoa, cada árvore, cada esquina é testemunha da história, com muitas histórias para contar. Não devemos nos concentrar apenas no tema da mudança da capital por Ly Cong Uan, ou em temas da história moderna como a resistência de Hanói contra os franceses ou a batalha aérea de Hanói - Dien Bien Phu, em feriados. "Esses eventos já foram mencionados em muitas obras de sucesso. É hora de dar espaço a outros eventos que são muito significativos para Hanói, mas que foram obscurecidos pela poeira da história", disse Thang.

Segundo o Artista do Povo Nguyen Hoang Tuan, Presidente da Associação Teatral de Hanói, a tendência das formas de entretenimento de invadirem o espaço da arte profissional não se deve à perda do profissionalismo desta última, mas principalmente ao gosto do público. Não se trata de um fenômeno novo ou uma anomalia, mas sim de uma tendência universal e global. É animador que o público esteja gradualmente retornando ao teatro; contudo, exige obras artísticas de alta qualidade, meticulosamente produzidas e altamente criativas. Portanto, além de investimentos oportunos, direcionados e eficazes, os profissionais da área também precisam buscar novos rumos.

O Sr. Tuan afirmou que, em breve, a Associação de Artistas Cênicos de Hanói discutirá com a Associação de Artistas Cênicos do Vietnã e com entidades artísticas da região para inovar o trabalho de coordenação e torná-lo mais eficaz. Ao mesmo tempo, embora o número de autores capazes de escrever roteiros e fornecer críticas teatrais ainda seja pequeno, a Associação se concentrará em explorar as vantagens da experiência, da especialização e do talento dessa equipe criativa, mesmo que seus membros sejam mais velhos.

“Figuras heroicas, símbolos de um período histórico e inspiração com nuances épicas são as marcas registradas de uma era. A natureza unidimensional e transparente daqueles personagens romanticamente belos daquele tempo pertence ao passado. No período vindouro, como serão os personagens da era, quais serão os métodos de percepção e expressão, qual será a inspiração dominante… aguardamos as respostas de nós – de nós, profissionais da área. Neste campo, o papel pioneiro do artista, descobrindo as questões da época, prevendo as tendências do desenvolvimento social e incorporando essas questões e pessoas em obras para que elas possam, então, impactar a vida, é a nossa missão”, concluiu o Sr. Tuan.

Khanh Ngoc

Fonte: https://www.congluan.vn/san-khau-thu-do-lam-gi-de-thoat-khoi-xu-huong-an-toan-hoai-co-post316089.html