
Лауреат Нобелевской премии по литературе 2025 года, автор Ласло Краснахоркай за фортепиано. Фото: Жан-Люк Бертини.
И, несмотря на всю суматоху, творившуюся прямо у его порога, он положил руки на «чистые и утешительные клавиши», сыграв Прелюдию си минор Иоганна Себастьяна Баха.
Ранее он пережил кризис веры в музыку, которая, как всегда считал Ласло Краснахоркаи, содержала в себе порядок и красоту, но оказалась иллюзией, а идеальные гаммы теоретика музыки Веркмейстера в конечном итоге променяли истинную гармонию на удобство.
Позднее, когда его коллега-кинематографист Бела Тарр адаптировал произведение Краснахоркаи для своего фильма, он использовал название фильма «Гармонии Веркмейстера».
Упоминание литературы Краснахорского подразумевает апокалипсис, лжепророков, поездки в Японию и Китай, а также музыку.
В музыке он признался, что изучал классику в течение 10 лет, но поскольку ненавидел венскую классическую школу, то восстал против европейских традиций, играя в джаз-бэндах, бит-бэндах, и особенно восхвалял неподражаемый импровизационный талант джазового пианиста Теолониуса Монка.
Даже в романе «Королева-мать Запада спускается на землю» он посвятил целую поэму объемом почти 7000 слов музыкальному монологу персонажа о том, как эпоха барокко с Монтеверди, Пёрселлом и Бахом почти достигла «купола кажущегося бесконечным неба, бетонной границы небес», но затем отказался, богохульствуя, - он даже утверждал, что западная классическая музыка должна закончиться на своем пике сразу после Баха, а не продолжать с Моцартом, Бетховеном или Вагнером.
Он не боялся критиковать даже классику классики: 5-я и 9-я симфонии были ужасающими, «Фауст» — ужасающим, «Фантастика» — ослепительной, «Волшебная флейта» тоже была восхвалена. Так что в литературе Краснахоркаи был пророком упадка Европы, болот, застоявшейся европейской свалки, даже то, как он писал о разложении человеческого трупа, словно намекало на разложение старого континента.
Устав от Европы, куда отправился Ласло Краснахоркай? В музыке Краснахоркай освоил все виды инструментов: критскую лиру, символизирующую вершины ранней европейской цивилизации, японскую флейту сё и китайский эрху. В литературе, после серии апокалиптических романов, он достиг второго пика своей писательской карьеры, работая о Восточной Азии.
Описывая чувство, которое вызывает барочная музыка эпохи Баха, он сравнивает его с невыразимым счастьем японского мастера дзен, практикующего стрельбу из лука, кивающего стрелой и отпускающего её со всей искренностью, без всякого притворства. Европа утратила свою мудрость, своих учителей, и из этой земли, утратившей связь с божественным и оставшейся лишь с лжепророками, Краснахоркаи был вынужден совершить паломничество на Восток, чтобы найти нетронутую, неискажённую ценность.
Поэтому, экранизируя произведения Краснахорского, Бела Тарр часто перемежал тишину музыкой. Были сцены без звука, а были сцены с гулкой, навязчивой музыкой, которая не дополняла образ, а, наоборот, отдаляла от него.
Например, в «Проклятии» (1988), работе, положившей начало сотрудничеству Тарра и Краснахоркаи, есть сцена, где люди в баре образуют большой круг, чтобы потанцевать под музыку. На улице идёт дождь. Контекст таков: всё разрушено, люди предали друг друга, верить не во что, грядёт конец света.
И люди медленно танцевали друг за другом. Музыка была живой. Но радости не было. Скорее, даже она была слабой. Ибо эта радость исходила от осознания серости мира.
Люди танцуют, приветствуя конец света. Может быть, это ритм Краснахоркай?
В документальном фильме о жизни писателя до получения Нобелевской премии по литературе есть сцена, где он играет на фортепиано. Но он играл не только на фортепиано. Рассматривая «историю» изучения музыки Краснахорским, мы видим, что эта история перекликается с историей его писательской деятельности, словно два зеркала, отражающиеся друг в друге.
Источник: https://tuoitre.vn/am-luat-cua-laszlo-krasznahorkai-20251019101049368.htm
Комментарий (0)