Репортер (ПВ):

Народный артист Ле Тиен Тхо: Рецензируя пьесы «Огонь Фьен Нгунга» (Вьетнамский национальный традиционный театр), «Взгляд на династию» (Театр традиционных искусств Зялай), «Герой» (Оперный театр города Хошимин ), «Навсегда с горами и реками» (Театр традиционных искусств Дананга)... Исторические темы по-прежнему остаются основной темой пьес, сочиненных и поставленных коллективами с весьма традиционными и общими художественными характеристиками.

Исторические личности представлены художниками в величественной и эмоциональной манере. Работы воссозданы с яркостью, стремясь донести до современной аудитории исторические уроки, используя новый подход к структуре сценария и постановке проблем. Благодаря появлению таких исторических личностей, как Кхук Тхуа Ду, Кхук Тхуа Ми, Хо Куи Ли, Чан Тху До, Чан Кань, Ли Чиеу Хоанг, Чан Ань Тонг, адмирал Буй Тхи Суан, Чан Куанг Дьеу... пьесы способствуют оживлению исторического процесса в жизни страны.

Народный артист Ле Тьен Тхо.

Работа должна пропагандировать красоту и человеческие ценности, быть предсказуемой и обладать высокой эстетической ценностью. Это требует от художников упорного труда, работы день и ночь, стремления к успеху на протяжении всей жизни. Коллективы исполнительских искусств Центрального региона от Хюэ до Кханьхоа, только что пережившие историческое наводнение, срочно репетировали к фестивалю. После выступления им пришлось немедленно вернуться, чтобы преодолеть тяжёлые последствия стихийного бедствия.

Несмотря на столь сложные обстоятельства, артисты все же приехали в Ханой на фестиваль и увидели, что, хотя в правилах указано, что «золотые и серебряные медали не могут превышать 35% от числа участвующих артистов», все присутствовавшие здесь артисты и актеры стали лауреатами премии — премии любви к профессии, которая достойна уважения.

ПВ:

Народный артист Ле Тьен Тхо: Театр без молодых артистов зачахнет, как и театр без зрителей. Глядя на этот фестиваль, по-прежнему радостно видеть молодые лица представителей многих традиционных направлений искусства, способных передать всю сложность ролей туонг. Основные элементы искусства туонг, такие как «тхань-сак-тхук-тинь-кхи-тхан», по-прежнему воплощаются молодыми артистами в очень сложных ролях, например, в передаче переживаний Хо Куи Ли в спектакле «Взгляд на династию» (традиционный театр искусства Зялай).

Старая поговорка гласит: «Существует история, которую нужно раскрыть в пьесе» (у каждой пьесы своя история). Когда режиссёр играет, актёры перевоплощаются в персонажей, вплетая в них свои элементы, и персонаж должен обладать элементами «радости-гнева-печали-счастья-любви-ненависти», чтобы зрители могли прочувствовать ценность персонажа и идею пьесы. На фестивале мы встретили несколько молодых артистов, которых мы сравниваем с «огнем», освещающим искусство туонга сегодня. Огонь актёров – это также свет, ведущий зрителей на сцену туонга.

Что касается нас, профессионалов, то мы будем уверены в молодых людях, которые продолжают развивать этот традиционный вид искусства. Хотя их называют молодыми артистами, они уже выступали в предыдущих фестивальных сезонах. На этом фестивале они предстают более зрелыми и уверенными в своей профессии. Известно, что многие творческие коллективы не принимали на работу ни одного молодого артиста за последние 10 лет. Стоит об этом задуматься!

ПВ:

Народный артист Ле Тиен Тхо: Не только сейчас, но и уже давно мы неоднократно «предупреждали» о серьёзной нехватке сценаристов и режиссёров в искусстве туонг. В этом году на фестивале были представлены имена таких авторов, как Нгуен Си Чук, режиссёр Хоай Хюэ, режиссёр Хоанг Куинь Май, режиссёр Джанг Мань Ха... Все эти авторы и режиссёры – народные артисты, лауреаты Государственной премии в области литературы и искусства; но новых имён и молодых авторов нет. Это вызывает беспокойство.

В рамках фестиваля мы предлагаем управляющим организациям, школам и профильным организациям оперативно организовать семинары, чтобы открыто признать слабые и сильные стороны и одновременно найти решения для их преодоления. Необходимо оперативно организовать обучающие курсы и лагеря по написанию сценариев для искусства туонга.

Сцена из спектакля «Пожар в Пьен Нгунге» Вьетнамского национального традиционного театра завоевала золотую медаль на Национальном фестивале туонгской и фольклорной оперы 2025 года. Фото: ВЬЕТЛАМ

ПВ:

Народный артист Ле Тьен Тхо: Фестиваль показал, что до сих пор не было ни одного впечатляющего спектакля, который бы надолго запомнился зрителям. Причина этого в том, что автор и автор, адаптировавший пьесу, ещё не сумели объединить три элемента структуры пьесы: «повествование-драма-лирика».

Что касается режиссёров, то есть люди, которые поставили до пяти пьес и множество произведений, поэтому легко найти дубликаты. Как известно, театральное искусство основано на актёрах, и режиссёр должен создать «пространство», чтобы актёры могли раскрыть свои характеры и характерные ситуации, но есть режиссёры, которые используют декорации, чтобы скрыть мастерство исполнения.

Другая реальность заключается в том, что многие подразделения рассматривают участие в фестивале как охоту за медалями для выдвижения кандидатур на звание. Независимо от структуры, темы, руководителей подразделений, художественных руководителей, режиссёры позволяют актёрам участвовать в спектакле. В результате в структуре появляются избыточные роли, есть занятия, которые сосредоточены только на пении, чтобы продемонстрировать свои голоса.

ПВ:

Народный артист Ле Тьен Тхо: Видно, что фестиваль был успешно организован благодаря участию традиционных художественных коллективов, несмотря на трудности, связанные с нехваткой кадров, финансированием, слиянием... но артисты всё равно старались изо всех сил и демонстрировали энтузиазм, играя на сцене. На каждом выступлении их неизменно приветствовала и поддерживала большая публика.

Вопрос аудитории – это вопрос выживания. Многие молодые люди сегодня мало чему научились, поэтому не интересуются традиционной культурой. Они более экстравертированы и менее интровертированы. Это также означает, что в сфере образования мы не продвигаем традиционную культуру древнего театрального искусства, переданную нам предками. Поэтому многие молодые люди не понимают, что такое чео, тыонг, цайлыонг... Мне было очень грустно, когда многие спрашивали, не произошло ли искусство тыонг от пекинской оперы.

Фестиваль проводится каждые три года, поэтому управляющим организациям необходимо разработать руководящие принципы, обязывающие участвующие в фестивале подразделения заблаговременно искать сценарии для постановки; работы должны иметь новый дух, новые темы... Необходимо избегать ситуации, когда фестиваль по-прежнему вращается только вокруг старых историй о любви королей и королев, исторических личностей, которые много раз появлялись в предыдущих пьесах... В современной общественной жизни должны быть большие проблемы, поскольку литература и искусство должны демонстрировать функцию отражения современного общества.

Фестиваль проводится регулярно, но у художников нет возможности присутствовать и наблюдать за его проведением, обмениваться опытом. Мы предлагаем Министерству культуры, спорта и туризма совместно с соответствующими ведомствами организовать семинар по оценке качества представленных работ, подготовить предложения по внесению изменений в регламент организации, правила награждения и в работу Художественного совета с целью устранения недостатков фестиваля и поиска решений по повышению качества представленных работ.

ПВ:

    Источник: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/bao-dong-do-nguon-nhan-luc-sang-tao-tuong-1015226