Возвращение бесценного наследия

Возвращение после взлетов и падений этих бесценных художественных наследий не только приносит радость миру искусства, но и создает возможность для широкой публики, которая когда-то знала судьбу этих рельефов, наслаждаться ими и восхищаться ими.

Особо ценные рельефы

До сих пор люди повторяют историю о рельефах на задней стене гостиной Вьетнамского университета изящных искусств ( Ханой ), которые представляют большую ценность с точки зрения истории, культуры и искусства, но не допускаются в общественное пространство, поэтому публика также теряет возможность любоваться ими.

В это же время в беседе с нами художник Ви Киен Тхань, бывший директор Департамента изобразительных искусств, фотографии и выставок (Министерство культуры, спорта и туризма), сказал, что эти рельефы не только красивы с точки зрения формы, но и имеют историческую ценность, сохраняя отпечаток времени периода индокитайского искусства — золотого века вьетнамского искусства.

По словам независимого исследователя искусства, доктора Фам Лонга, это рельефы, созданные профессорами и студентами первого и второго курсов Индокитайского колледжа изящных искусств, включая автора Ву Као Дама, для украшения Индокитайского дворца на Международной колониальной выставке 1931 года в Париже, Франция.

Эксперты также отметили, что среди наследия современной вьетнамской скульптуры эти рельефы представляют особую ценность, поскольку произведений, созданных в период становления и развития Индокитайского колледжа изящных искусств, очень мало, а число скульпторов, обучавшихся в этот период, еще меньше.

История двух гигантских рельефов на задней стене школы рисования Вьетнамского университета изящных искусств, которая также является сохранившимся зданием Индокитайской школы изящных искусств, десятилетиями упоминается ханойским художественным сообществом и жителями столицы. Поэтому изображения этих рельефов известны только благодаря документам, хранящимся у искусствоведов, изучающих ценность этого художественного наследия.

В это же время, по словам искусствоведа Нго Ким Хоя, при изучении документов, оставленных художником Виктором Тардье, он узнал о наличии рельефов. Исследователь Нго Ким Хой, изучив архивные документы, обнаружил, что Индокитайская школа изящных искусств готовилась к участию в Парижской колониальной выставке 1931 года ещё 16 марта 1929 года, согласно отчёту Виктора Тардье.

12 октября 1929 года Индокитайская школа изящных искусств имела план выставки в Париже под номером 506. Согласно отчёту Тардье, под номером 506D, рельеф, украшавший большой зал Индокитайского дворца (Palais Indochine), был создан тремя студентами Индокитайской школы изящных искусств: Жоржем Кханем, Ву Као Дамом и Ле Тьен Фуком, под руководством профессора Шарля-Жана Кристиана. Длина рельефа составляет 39 м, а высота — 2 м.

Эти рельефы представляют собой культурное наследие, содержащее множество ценностей, которые профессиональные художники стремились «спасать» и сохранять в первозданном виде. «Возрождение» наследия не только чтит гордость вьетнамского изобразительного искусства, но и даёт возможность любителям изобразительного искусства любоваться им, проходя мимо этого места.

Возвращение бесценного наследия

«Открытие» и «возрождение» двух драгоценных рельефов принесли радость многим профессионалам и публике. Особенно многим поколениям студентов, обучавшихся и выросших во Вьетнамском университете изящных искусств, когда у них появилась возможность любоваться бесценным художественным наследием своих предшественников.

«Видеть своими глазами работы известных скульпторов первого и второго курсов Индокитайского университета изящных искусств, которые представляют предыдущее поколение художников, не только дает нам чувство гордости, но и возможность изучить и понять концепции и художественные приемы предыдущего поколения», — поделился Ань Туан, студент Вьетнамского университета изящных искусств.

Это барельефы, созданные профессорами и студентами первого и второго курсов Индокитайского колледжа изящных искусств, включая автора Ву Као Дама, для украшения Индокитайского дворца на Международной колониальной выставке 1931 года в Париже, Франция.

(Независимый исследователь искусства, доктор ФЭМ ЛОНГ)

Реставрацию выполнили два скульптора, Чан Куок Тхинь и Чан Конг Динь (факультет скульптуры Вьетнамского университета изящных искусств). Перед началом реставрации группа авторов сняла на видео всё состояние скульптуры. Предварительный осмотр показал, что обе работы были довольно грязными из-за брызг краски и извести. Из-за длительного хранения работа была слегка повреждена. Реставраторы также изучили методы археологической науки и своё понимание формы скульптуры, чтобы сохранить её в целости и сохранности.

Поскольку пятна краски прочно держались на работе, группа авторов использовала вспомогательные инструменты для обработки каждой части, чтобы не повредить другие. Проект был реализован с использованием общественного капитала под руководством Народного комитета района Куа Нам в Ханое. По словам г-на Фам Туан Лонга, секретаря партии и председателя Народного совета района, работа размещена на стене Вьетнамского университета изящных искусств, но обращена в сторону общественного пространства района Куа Нам. Это идеальное место, где люди могут насладиться этой бесценной работой.

Известно, что, собирая документы о Индокитайском колледже изящных искусств, доктор Чан Хау Йен получил документы, относящиеся к двум рельефам. Исследовательская группа представила первые изображения на выставке «Искусство Индокитая», проходившей в Ханойском музее в 2019 году. Эксперты отметили, что эти два рельефа написаны в современном стиле и отличаются выразительными деталями. На двух рельефах, посвящённых темам « Сельское хозяйство » и «Рыболовство», чётко изображены трудолюбивые, простые лица крестьян и рыбаков. Впервые зрители видят фигуры рабочих, покрытых каплями пота, трудности, связанные со сбором рыболовных сетей... По словам доктора Чан Хау Йена, возможно, учитель Виктор Тардьё передал сегодняшнему поколению содержательные послания, выраженные талантливым художественным языком.

«Возрождение» произведений искусства также поднимает вопрос о том, как правильно относиться к художественному наследию, чтобы должным образом чтить ценности, созданные нашими предками. В 2020 году, когда был реализован проект общественного искусства на улице Фунг Хынг, художник Нгуен Тхе Сон представил публике уменьшенные версии двух рельефов «Сельское хозяйство» и «Рыболовство». Эти версии до сих пор можно увидеть на пляже Фук Тан.

Новая улица Ханг Лонг, открытая двумя барельефами «Сельское хозяйство» и «Рыболовство», одновременно открывает путь для современных отечественных и зарубежных художников. Представители профессии надеются, что исторические возможности откроют новые возможности для привлечения искусства как важного фактора пробуждения памяти о городском наследии, а также будут способствовать развитию культурной индустрии Ханоя.

Судьба двух рельефов также наводит на мысль о произведениях искусства и архитектуры, которые исчезли или находятся в аварийном состоянии и постепенно предаются забвению. Несколько лет назад две ценные пропагандистские картины городского наследия Ханоя работы покойного художника Труонг Синя, расположенные на перекрестке Чо Мо (перекресток Бать Май – Нгуен Тхи Минь Кхай – Труонг Динь – Дай Ла), находились под угрозой уничтожения при расчистке площадки для проекта кольцевой дороги 2. После выступления прессы и экспертов, хотя картины и были перемещены, по сей день каждая из них находится в двух разных местах из-за проблем с административными процедурами и забвения.

Источник: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html

Тема: Наследство облегчение

Комментарий (0)