Konstnären Vu Nang An - Ho Chi Minh-priset

(NADS) - Vid 20 års ålder åkte han till Saigon för att hitta ett sätt att försörja sig. Han studerade fotografi och blev en av sju personer som kampanjade för att grunda "Vietnam Cinema Association" 1937-1938. Han fick stöd av många kända konstnärer från den tiden, såsom Nam Phi, Phung Ha, Ai Lien och Nam Chau, men planen misslyckades. Han var tvungen att arbeta som fotograf på skeppet Aramis som trafikerade Marseille till Cobe, men återvände sedan till sitt hemland.

Vu Nang An (1916-2004) - Fotograf tilldelad Ho Chi Minh -priset för litteratur och konst 1996

Augustirevolutionen 1945 förändrade hans liv. Han talade enkelt om sitt konstnärliga liv: ”Jag hade turen att få bli ett vittne till historien.”

Under den historiska hösten 1945, efter att farbror Ho hade läst upp självständighetsförklaringen, möttes trettiotvå fotostudioägare i Hanoi vid den tiden och skickade sex mycket skickliga och entusiastiska revolutionärer till presidentpalatset för att ta bilder av farbror Ho och marknadsföra dem till hela landet. Det var också första gången Vu Nang An träffade farbror Ho och fotot han tog av honom spreds över hela landet.

Från att vara en fotograf som älskade sitt hemland blev Vu Nang An soldat med kameran i handen. Från 1947 till slutet av motståndskriget mot Frankrike var Vu Nang An ansvarig för fotografiavdelningen vid generalkommandots kontor och propagandaavdelningen vid den allmänna politiska avdelningen. Under denna tid tog han det berömda fotot: "Farbror Ho vid Dong Khe-fronten" (1950). Vid den tiden fick Vu Nang An i uppdrag att vara fotograf för gränskampanjkommandot 1950. Fotot togs vid gränskampanjens observationsstation. Farbror Ho använde ett teleskop för att observera fästet. Vu Nang An tog två foton med en Rolleiflex-kamera med stor film (6x6) cm medan han lutade sig mot klippan för att titta på farbror Hos bild. Det var livfulla och realistiska bilder som var både reportagemässiga och estetiska. Förknippat med det berömda namnet på en framstående revolutionär kommer fotot för alltid att gå till revolutionshistorien och världshistorien. Fotot vann Ho Chi Minh-priset 1996. År 1959 nådde Vu Nang An ytterligare en succé med ett foto av farbror Ho vid sjön Ixukun i Republiken Kazakstan. Farbror Hos nya skönhet genom fotot erkändes som ett kreativt sätt att fotografera ledare.

Farbror Ho vid Dong Khe-fronten (1950)

Förutom den framgångsrika fotoserien om farbror Ho, innehåller Vu Nang An även foton som gått till fotografins och den vietnamesiska revolutionens historia, såsom "Intagandet av det kejserliga sändebudets palats", "Allmänt upprorsmöte på Operatorget den 19 augusti 1945", "Den provisoriska regeringen i Demokratiska republiken Vietnam presenterar sig för folket", "Nationalförsamlingen sammanträder för första gången",... Hans fotoserie om augustirevolutionen 1945 är rik på ämnen och har hög uttrycksfullhet. Fotona från perioden av motstånd mot fransmännen, fotona av vår delegation som deltog i den internationella konferensen i Genève när den undertecknade avtalet om att avsluta kriget och återställa freden i Indokina 1954 är värdefulla historiska dokument om en viktig historisk period.

I slutet av 1954 övergick Vu Nang An till filmverksamhet. Han följde regissören Ro Manh Cac Mens utländska filmteam för att göra filmen "Vietnam on the Road to Victory". Efter att ha avslutat filmen åkte Vu Nang An för att hjälpa till med filmen "Vietnamese Bamboo Tree", en film regisserad av den polska regissören Helena Lemanxca. Han åkte till Sovjetunionen för att praktisera som management på Mosfilm. År 1960 var han regissör för filmen "Fire in the Middle Line". Därefter utnämndes han till biträdande direktör för Vietnams långfilmstudio. Under denna tid tog han med sig två långfilmer "Sea of ​​Fire" och "Rising Wind" till filmfestivalen i Karlovy Vary (tidigare Tjeckoslovakien).

Från 1972 till 1979 var han chef för Vietnams långfilmsstudio. Det han var mest stolt över var godkännandet av 1975 års krisplan, inklusive manus och dokumentärer som bidrog till historien om Sydens befrielse. Tiotusentals meter negativfilm med dokumentära och historiska inslag gjordes till fem filmer. Dessa filmer var av många olika författare, vilket markerade en historisk period.

Han är ett representativt ansikte utåt för vietnamesisk fotografi och film. Han är också en förebild för integritet och hängivenhet till konstnärernas gemensamma sak.

Källa: https://nhiepanhdoisong.vn/vu-nang-an-toi-co-may-man-tro-thanh-mot-chung-nhan-lich-su-15167.html