มรดกทางวัฒนธรรม: “รากฐาน” ในการเดินทางสู่การพัฒนาแบรนด์ระดับชาติ

ประเทศที่ต้องการพัฒนาอย่างยั่งยืนและสร้างภาพลักษณ์ในใจมิตรนานาชาติ จำเป็นต้องอนุรักษ์และส่งเสริมมรดกทางวัฒนธรรมอันทรงคุณค่าจากอดีต ควบคู่ไปกับการพัฒนานวัตกรรมอย่างต่อเนื่อง...

ตลอดการพัฒนาประเทศนับตั้งแต่เหตุการณ์สำคัญคือการได้รับเอกราชเมื่อวันที่ 2 กันยายน 1945 นอกเหนือจากการอนุรักษ์และส่งเสริมคุณค่าจากอดีตแล้ว เวียดนามยังได้คิดค้นนวัตกรรมอย่างต่อเนื่อง ใช้ประโยชน์จากศักยภาพ ทางเศรษฐกิจ อย่างกระตือรือร้นและยืดหยุ่น ในขณะเดียวกันก็อนุรักษ์รากฐานทางประวัติศาสตร์ วัฒนธรรม และศิลปะ และรับประกันการพัฒนาอย่างยั่งยืนของมรดกทางวัฒนธรรม

ในยุคแห่งการบูรณาการระดับโลก เวียดนามมีความมุ่งมั่นที่จะเปลี่ยนมรดกทางวัฒนธรรมและธรรมชาติให้เป็นสินทรัพย์ โดยได้และกำลังดำเนินการกลั่นกรอง "ทุน" ที่บรรพบุรุษทิ้งไว้ให้เป็นคุณค่าหลัก ก่อให้เกิดผลิตภัณฑ์ใหม่และวางรากฐานที่มั่นคงสำหรับอุตสาหกรรม "ต่อยอด" เช่น การท่องเที่ยวและ แฟชั่น เพื่อส่งเสริมภาพลักษณ์ของชาติอย่างกลมกลืน

ใช้ประโยชน์จากพลังแห่งรากเหง้าทางวัฒนธรรมของเรา

แหล่งมรดกโลกของเวียดนามที่ได้รับการรับรองจากยูเนสโกแต่ละแห่ง ไม่เพียงแต่สะท้อนคุณค่าทางประวัติศาสตร์และศิลปะเท่านั้น แต่ยังบอกเล่าเรื่องราวมากมายเกี่ยวกับอัตลักษณ์ ความทรงจำ และจิตวิญญาณของมนุษย์ สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นร่องรอยทางวัฒนธรรมที่ฝังรากลึกในจิตวิญญาณของชาวเวียดนาม

รัฐบาลยืนยันมาโดยตลอดว่าวัฒนธรรมไม่ใช่เพียงแค่เอกลักษณ์ของชาติ แต่ยังเป็นทรัพยากรเชิงกลยุทธ์ในการพัฒนาประเทศ หลายประเทศทั่ว โลก ได้แสดงให้เห็นแล้วว่า เพื่อเสริมสร้างภาพลักษณ์ของชาติ เสริมสร้างสถานะในเวทีระหว่างประเทศ และสร้างมูลค่าทางเศรษฐกิจที่ยั่งยืน “อำนาจละมุน” ทางวัฒนธรรมเป็นแนวทางที่มีประสิทธิภาพที่สุด ดังนั้น เวียดนามจึงเลือกที่จะยืนยันและสร้าง “อำนาจละมุน” ของตนอย่างยั่งยืนผ่านมรดกทางวัฒนธรรมของตนเอง

เทศกาลเว้เป็นงานวัฒนธรรมสำคัญที่จัดขึ้นทุกสองปีในเมืองเว้ ในปีที่เป็นเลขคู่ งานนี้ยังดึงดูดคณะศิลปะจากนานาชาติเข้าร่วมอีกด้วย (ภาพ: CTV/Vietnam+)

ปัจจุบัน เวียดนามมีแหล่งมรดกทางธรรมชาติและวัฒนธรรมโลกที่ได้รับการรับรองจากยูเนสโกจำนวน 9 แห่ง ซึ่งรวมถึงแหล่งมรดกทางวัฒนธรรมโลก 5 แห่ง (กลุ่มโบราณสถานเมืองเว้, ปราสาทหมี่เซิน, เมืองโบราณฮอยอัน, พระราชวังทังลอง และพระราชวังราชวงศ์โฮ); แหล่งมรดกทางธรรมชาติโลก 2 แห่ง (อุทยานแห่งชาติฟงญา-เกบัง และหมู่เกาะอ่าวฮาลอง-เกาะกั๊ตบา); และแหล่งมรดกผสม 1 แห่ง (กลุ่มทัศนียภาพเยนตู-วิงห์เงียม-คอนซอนและเกียตบัก) ซึ่งเป็นแหล่งมรดกผสมแห่งเดียวในเวียดนามและเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ และเป็นหนึ่งใน 40 แหล่งมรดกผสมที่ได้รับการรับรองจากยูเนสโก

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เวียดนามภาคภูมิใจที่มีแหล่งมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ 16 แห่งที่ได้รับการยอมรับจากยูเนสโก รวมถึง: ดนตรีราชสำนักเว้ (2003); พื้นที่วัฒนธรรมฆ้องที่ราบสูงตอนกลาง (2005); เพลงพื้นบ้านบักนิญกวนโฮ (2009); ศิลปะกาตรู (2009); เทศกาลจิองที่วัดฟู่ดงและวัดซ็อก (2010); ความเชื่อบูชากษัตริย์ฮุง (2012); ศิลปะดอนกาไทตูภาคใต้ของเวียดนาม (2013); เพลงพื้นบ้านเหงะติงวีและจาม (2014); พิธีกรรมและเกมชักเย่อ (2015); พิธีกรรมบูชาเทพีแม่ตัมฟูของเวียดนาม (2016); ศิลปะไบชอยภาคกลางของเวียดนาม (2017); ศิลปะการร้องเพลงฟู่โถวน; ประเพณีของชาวไต นุง และไทย (2019); ศิลปะการรำโซของไทย (2021); ศิลปะการทำเครื่องปั้นดินเผาจาม (2022) เทศกาลเวียบาจั่วซูที่ภูเขาซัม (2024) นอกจากนั้นยังมีแหล่งมรดกทางวัฒนธรรมเชิงสารคดี 9 แห่ง เขตอนุรักษ์ชีวมณฑลโลก 11 แห่ง อุทยานธรณีโลก 3 แห่ง และแหล่งรามมา 9 แห่ง

ระบบมรดกอันอุดมสมบูรณ์นี้มีส่วนช่วยเสริมสร้างภาพลักษณ์ของชาติและส่งเสริมแหล่งท่องเที่ยวผ่านเสน่ห์ทางธรรมชาติ ส่งผลให้เวียดนามกลายเป็นหนึ่งใน 10 จุดหมายปลายทางการท่องเที่ยวที่เติบโตเร็วที่สุดในโลก

การใช้ประโยชน์จากคุณค่าทางมรดกได้รับการระบุว่าเป็นทิศทางการพัฒนาที่ยั่งยืนสำหรับอุตสาหกรรมการท่องเที่ยวในอนาคต ในทางปฏิบัติ หลายประเทศได้แสดงให้เห็นว่า ด้วยการท่องเที่ยว คุณค่าทางมรดกทางวัฒนธรรมและธรรมชาติได้กลายเป็น "สินทรัพย์" ที่ขับเคลื่อนการพัฒนาทางเศรษฐกิจและสังคม ในขณะเดียวกัน สิ่งนี้จะค่อยๆ เปลี่ยนโครงสร้างเศรษฐกิจในท้องถิ่นของแหล่งมรดก นำมาซึ่งผลประโยชน์ที่จับต้องได้และยั่งยืนแก่ชุมชนและพื้นที่ท้องถิ่น

หมู่บ้านหุ่นกระบอกน้ำดาวทึกในดงอาน ฮานอย ยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้และกลายเป็นแหล่งท่องเที่ยวที่ดึงดูดนักท่องเที่ยวต่างชาติ ขณะเดียวกันก็สร้างรายได้ให้กับคนในท้องถิ่นและช่างฝีมือ (ภาพ: หว่อง คอง นัม/เวียดนาม+)

ที่สำคัญคือ มรดกทางวัฒนธรรมไม่ได้เป็นสิ่งแปลกใหม่หรือแปลกใหม่อีกต่อไป แต่ได้ "ตื่นตัว" ขึ้นมาเป็นส่วนสำคัญของชีวิตร่วมสมัยที่ใกล้ชิดกับผู้คน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เยาวชนในปัจจุบันได้รับการเปิดเผยและเรียนรู้เกี่ยวกับประวัติศาสตร์และมรดกตั้งแต่อายุยังน้อย ซึ่งส่งเสริมให้เกิดความภาคภูมิใจและความมุ่งมั่นในการอนุรักษ์วัฒนธรรมดั้งเดิม

"เศรษฐกิจที่สร้างแรงบันดาลใจ": จะประสานความเป็นอยู่ที่ดีได้อย่างไร?

สิบห้าปีหลังจากได้รับการยอมรับให้เป็นมรดกทางวัฒนธรรมโลก ศูนย์อนุรักษ์มรดกทังหลง-ฮานอยได้บูรณะพิธีกรรมในราชสำนักที่พระราชวังทังหลงสำเร็จหลายรายการ เช่น พิธีถวายควายในฤดูใบไม้ผลิ พิธีถวายปฏิทิน พิธีจุดโคมไฟ พิธีมอบพัด (ส่วนหนึ่งของพิธีกรรมเทศกาลเรือมังกร) พิธีเปลี่ยนเวรยาม เป็นต้น และกิจกรรมการบูรณะทั้งหมดได้มีการเผยแพร่สู่สาธารณะแล้ว

เมื่อชุมชนมีส่วนร่วมในเรื่องราวของการอนุรักษ์และฟื้นฟูพิธีกรรม พระราชวังทังลองจึงกลายเป็นสถานที่ที่ใกล้ชิดกับเยาวชนของเมืองหลวงมากขึ้น และกลายเป็นสถานที่เรียนรู้นอกหลักสูตรที่คุ้นเคยสำหรับนักเรียนหลายหมื่นคนในแต่ละปี

ในขณะเดียวกัน ในกรณีของอุทยานแห่งชาติฟองญา-เกบัง (จังหวัดกวางตรี) แหล่งมรดกทางธรรมชาติแห่งนี้กำลังเผชิญกับความท้าทายอย่างมากในกระบวนการอนุรักษ์ เนื่องจากเป็นที่อยู่อาศัยของประชากรหลายหมื่นคนจากกลุ่มชาติพันธุ์กิง ชุต และบรู-วันเกียว

นักท่องเที่ยวสำรวจระบบถ้ำซอนดอง ซึ่งเป็นแหล่งมรดกโลกทางธรรมชาติที่มีชื่อเสียงในเวียดนาม (ภาพ: CTV/Vietnam+)

ที่น่าสังเกตคือ กลุ่มชาติพันธุ์ชุตและบรู-วันเกียวส่วนใหญ่พึ่งพาการใช้ประโยชน์จากทรัพยากรธรรมชาติ เช่น การล่าสัตว์และการจับปลา เพื่อดำรงชีพ อย่างไรก็ตาม ด้วยความร่วมมือของรัฐบาลกลางและองค์กรระหว่างประเทศ ปัญหาด้านการดำรงชีพและการอนุรักษ์ในพื้นที่จึงค่อยๆ ได้รับการแก้ไขใน近年มานี้

ในปี 2024 อุทยานแห่งชาติได้ดำเนินโครงการพัฒนาป่าไม้อย่างยั่งยืน โดยจัดหาและสนับสนุนชาวบ้านในพื้นที่ด้วยต้นกล้าและปศุสัตว์ รวมถึงช่วยเหลือในการสร้างแบบจำลองการดำรงชีวิต ทำให้คนงานท้องถิ่นหลายพันคนสามารถมีส่วนร่วมในกิจกรรมบริการด้านการท่องเที่ยว เช่น การถ่ายภาพ การจำหน่ายของที่ระลึก ร้านอาหาร และการขนส่งนักท่องเที่ยว

เห็นได้ชัดว่า การท่องเที่ยวเชิงมรดกทางวัฒนธรรมได้ก่อให้เกิดประโยชน์ทางเศรษฐกิจและสังคมอย่างเป็นรูปธรรม ส่งเสริมการฟื้นฟูเทศกาลและงานฝีมือดั้งเดิมมากมาย สนับสนุนการปรับโครงสร้างทางเศรษฐกิจ และมีส่วนช่วยลดความยากจน

“การส่งเสริมคุณค่าทางมรดกเพื่อแบ่งปันผลประโยชน์ไปพร้อมกับการลดผลกระทบต่อแหล่งมรดกโลกให้เหลือน้อยที่สุด เป็นสิ่งสำคัญลำดับต้นๆ สำหรับรัฐบาลท้องถิ่นและคณะกรรมการบริหารอุทยานแห่งชาติ” ดิงห์ ฮุย ตรี รองผู้อำนวยการคณะกรรมการบริหารอุทยานแห่งชาติฟงญา-เกบัง กล่าว

ชาวม้งในจังหวัดซอนลา ยังคงอนุรักษ์และพัฒนาศิลปะการทอผ้าลินินแบบดั้งเดิมของตนต่อไป (ภาพ: ไม ไม/เวียดนาม+)

เป็นที่ประจักษ์ว่าพลังที่แท้จริงของมรดกทางวัฒนธรรมได้มีส่วนช่วยอย่างมากต่อการเปลี่ยนแปลงทัศนคติ คุณภาพชีวิตของชุมชน และรูปลักษณ์ของแหล่งท่องเที่ยว อย่างไรก็ตาม ยังคงมีความท้าทายมากมาย แม้ว่าระบบกฎหมายจะมีความเข้มแข็งมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งกฎหมายว่าด้วยมรดกทางวัฒนธรรมฉบับแก้ไขเพิ่มเติม พ.ศ. 2567 ซึ่งมุ่งตอบสนองความต้องการภายในประเทศและบูรณาการบทบัญญัติของอนุสัญญาระหว่างประเทศว่าด้วยมรดกทางวัฒนธรรม แต่ภัยคุกคามที่ใหญ่ที่สุดยังคงเป็นความเสียหายที่เกิดจากการพัฒนาเศรษฐกิจต่อความพยายามในการอนุรักษ์ อ่าวฮาลองเป็นตัวอย่างหนึ่งที่แสดงให้เห็นถึงพื้นที่มรดกทางวัฒนธรรมที่ถูกรุกล้ำโดยโครงการก่อสร้าง

ดังนั้น เราจะอนุรักษ์แหล่งมรดกโลกอย่างยั่งยืนไปพร้อมๆ กับการประสานผลประโยชน์ของทุกฝ่ายที่เกี่ยวข้องได้อย่างไร? นี่ไม่เพียงแต่เกี่ยวข้องกับการสนับสนุนการดำรงชีพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเปลี่ยนแปลงทัศนคติของ "เจ้าของมรดก" แต่ละราย และการค้นหารูปแบบการดำเนินงานที่มีเหตุผลด้วย ผู้เชี่ยวชาญกล่าวว่า คำถามเกี่ยวกับวิธีการดำเนินการความร่วมมือระหว่างภาครัฐและเอกชนเพื่ออนุรักษ์และส่งเสริมคุณค่าของมรดกนั้น จำเป็นต้องมีการอภิปรายอย่างรอบคอบ

รองศาสตราจารย์ ดัง วัน ไป๋ รองประธานสภาแห่งชาติเพื่อมรดกทางวัฒนธรรม เสนอว่า "จำเป็นต้องพัฒนาโครงการการศึกษาด้านมรดกทางวัฒนธรรมในโรงเรียนและชุมชน และใช้สื่อเพื่อช่วยเปลี่ยนแปลงทัศนคติของผู้คน"

ผู้เชี่ยวชาญกล่าวว่า แม้พรรคและรัฐบาลจะยืนยันว่าภาคเอกชนเป็นหนึ่งในแรงขับเคลื่อนหลักสำหรับการพัฒนาเศรษฐกิจและสังคมของประเทศ แต่ในด้านการอนุรักษ์มรดกทางวัฒนธรรม ภาคเอกชนหรือรูปแบบความร่วมมือระหว่างภาครัฐและเอกชนยังคงมีข้อจำกัด ซึ่งเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนามรดกทางวัฒนธรรมอย่างเต็มที่

แหล่งท่องเที่ยวเชิงอนุรักษ์อ่าวฮาลอง-เกาะแคทบาของเวียดนามเป็นสถานที่ท่องเที่ยวที่มีชื่อเสียงระดับโลก (ภาพ: CTV/Vietnam+)

เขากล่าวว่า การพัฒนาการท่องเที่ยวเชิงวัฒนธรรมต้องเริ่มต้นจากมรดกที่ได้รับการกลั่นกรองจนกลายเป็นคุณค่าหลัก เพื่อสร้างผลิตภัณฑ์ใหม่ที่มีคุณค่าสืบเนื่องและเพิ่มมูลค่าให้กับสังคม อย่างไรก็ตาม มรดกทางวัฒนธรรมนั้นมีความอ่อนไหวและเปราะบางโดยเนื้อแท้ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมแหล่งมรดกหลายแห่งจึงถูก "บิดเบือน" เพื่อการพัฒนาการท่องเที่ยว

ดังนั้น ผู้เชี่ยวชาญจึงชี้ว่า การอนุรักษ์และการใช้ประโยชน์จากมรดกทางวัฒนธรรมอย่างยั่งยืน จำเป็นต้องยึดมั่นในหลักการบางประการ โดยเน้นที่ลิขสิทธิ์ การแบ่งปันผลประโยชน์ และการสร้างห่วงโซ่ผลิตภัณฑ์การท่องเที่ยวแบบครบวงจรบนพื้นฐานของมูลค่าของมรดกทางวัฒนธรรม

นายหวู เถ บินห์ ประธานสมาคมการท่องเที่ยวเวียดนาม ยืนยันว่า ผลิตภัณฑ์เป็นองค์ประกอบหลักที่สร้างความสามารถในการแข่งขันให้กับอุตสาหกรรมการท่องเที่ยว ดังนั้นจึงจำเป็นต้องพัฒนาผลิตภัณฑ์ที่มีเอกลักษณ์และโดดเด่นโดยอาศัยการใช้ประโยชน์จากทรัพยากรทางวัฒนธรรม

ขณะเดียวกัน รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว เหงียน วัน ฮุง เน้นย้ำว่า นักท่องเที่ยวในปัจจุบันไม่เพียงแต่ต้องการมาเที่ยวชมสถานที่ต่างๆ เท่านั้น แต่ยังปรารถนาที่จะได้รับประสบการณ์และอารมณ์ความรู้สึกที่หลากหลาย ดังนั้น การท่องเที่ยวจึงไม่เพียงแต่ต้องเป็นภาคเศรษฐกิจที่สำคัญเท่านั้น แต่เหนือสิ่งอื่นใด ต้องเป็นภาคเศรษฐกิจที่ "สร้างแรงบันดาลใจ" ด้วย

สถานที่ทางประวัติศาสตร์และแหล่งมรดกทางวัฒนธรรมในฮานอยกำลังดึงดูดนักท่องเที่ยวจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ (ภาพ: Vuong Cong Nam/Vietnam+)

แบรนด์ที่ยั่งยืนนั้นมีรากฐานมาจากเอกลักษณ์และตัวตนของแบรนด์นั้นๆ

เวียดนามได้ก้าวผ่านประวัติศาสตร์มายาวนานกว่า 4,000 ปี และกำลังก้าวเข้าสู่ยุคใหม่ของการพัฒนาประเทศ โดยมุ่งเน้นการส่งเสริมวัฒนธรรมดั้งเดิมอันร่ำรวยและเป็นเอกลักษณ์ การส่งเสริมการพัฒนาสถาบันทางวัฒนธรรม อุตสาหกรรมวัฒนธรรม และอุตสาหกรรมบันเทิง และการเผยแพร่วัฒนธรรมอันล้ำค่าของชาติสู่ระดับสากล...

โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบริบทปัจจุบัน ผู้อำนวยการสถาบันวัฒนธรรมและศิลปะแห่งชาติเวียดนาม รองศาสตราจารย์ ดร. บุย ฮว่าย ซอน ประเมินว่า การดำเนินโครงการส่งเสริมเอกลักษณ์ทางวัฒนธรรมของชาติในระดับสากลและผนวกเอาแก่นแท้ของวัฒนธรรมโลกเข้ามาเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมประจำชาติ มีความเหมาะสมและเป็นไปได้จริง แสดงให้เห็นว่าวัฒนธรรมได้รับการพิจารณาว่าเป็นทรัพยากรทางวัฒนธรรมที่สำคัญ เป็นอุตสาหกรรมบริการที่เป็นเอกลักษณ์ และเป็นเสาหลักของการพัฒนาประเทศในยุคใหม่ เป็นครั้งแรกที่แนวคิดเกี่ยวกับการบูรณาการทางวัฒนธรรมได้รับการพิจารณาในสองทิศทาง คือ ทั้งการนำวัฒนธรรมเวียดนามสู่โลก และการคัดเลือกเอาแก่นแท้ของวัฒนธรรมโลกมาเสริมสร้างเอกลักษณ์ของชาติ

นายบุย ฮว่าย ซอน กล่าวว่า โครงการนี้มีวัตถุประสงค์ที่ชัดเจนและกลไกสำคัญหลายประการที่สอดคล้องกับแนวโน้มระดับนานาชาติและเป้าหมายการพัฒนาประเทศในช่วงปี 2030-2045 ได้แก่ การสร้างระบบนิเวศทางวัฒนธรรม การพัฒนาอุตสาหกรรมวัฒนธรรมและความบันเทิง การสร้างสภาพแวดล้อมที่เอื้อต่อการสร้างสรรค์เพื่อให้บุคลากรทางวัฒนธรรมสามารถประกอบอาชีพได้ และการส่งเสริมภาพลักษณ์ของเวียดนามสู่โลกอย่างมีกลยุทธ์

จากประสบการณ์ที่ผ่านมา แสดงให้เห็นว่าเวียดนามประสบความสำเร็จอย่างน่าทึ่งมากมายในด้านการส่งเสริมวัฒนธรรมของชาติ ไม่เพียงแต่ได้รับการยอมรับจากองค์การยูเนสโกในด้านมรดกโลกอย่างต่อเนื่องเท่านั้น แต่ยังมีการจัดกิจกรรมวันชาติเวียดนามในต่างประเทศ เทศกาลภาพยนตร์ สัปดาห์วัฒนธรรม และการส่งเสริมอาหาร แฟชั่น และศิลปะดั้งเดิมอย่างสม่ำเสมอ...

ชุดอ่าวไดแบบดั้งเดิมได้กลายเป็นหนึ่งในคุณค่าของเวียดนามที่ควรค่าแก่การอนุรักษ์และส่งเสริม (ภาพ: ไมไม/เวียดนาม+)

ในภาพรวมของอุตสาหกรรมวัฒนธรรม อุตสาหกรรมแฟชั่นโดดเด่นเป็นอย่างมาก โดยมีนักออกแบบรุ่นใหม่จำนวนมากเลือกเส้นทางที่เน้นมรดกทางวัฒนธรรม พวกเขาสร้างความประทับใจอย่างยั่งยืนให้กับผู้ชื่นชอบแฟชั่น โดยดึงแรงบันดาลใจจากวัสดุในท้องถิ่นและ "บอกเล่า" เรื่องราวของวัฒนธรรมเวียดนามดั้งเดิมผ่านภาษาภาพ นอกจากนี้ นักออกแบบหลายคนยังเลือกที่จะร่วมมือกับช่างฝีมือเพื่ออนุรักษ์งานฝีมือดั้งเดิมและส่งเสริมการมีส่วนร่วมของชุมชน

ในทศวรรษก่อนๆ แฟชั่นเวียดนามในสายตาของประชาคมโลกนั้นเป็นเพียงตัวแทนของชุดอ่าวได๋ อ่าวตู่ถัน และอ่าวบาบาแบบคลาสสิก ซึ่งส่วนใหญ่ปรากฏบนเวทีแฟชั่นระดับนานาชาติผ่านการแลกเปลี่ยนทางวัฒนธรรม แต่ในปัจจุบัน แบรนด์เวียดนามและบุคคลที่มีความสามารถจำนวนมากได้แสดงศักยภาพของตนเอง โดยเข้าร่วมในกิจกรรมทางวัฒนธรรมและความบันเทิงระดับโลกที่สำคัญ ผ่านอิทธิพลที่กว้างขวางของความสามารถและความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา

ในการเดินทางครั้งนั้น นิตยสาร Vogue เพิ่งเปิดตัวคอลเลกชันฤดูใบไม้ร่วง/ฤดูหนาว 2025 ที่โดดเด่นด้วยดีไซน์ที่ทำจากผ้าไหมลานหมี่อาอันล้ำค่า (จากหมู่บ้านตันเจา จังหวัดอานเจียง) โดยดีไซเนอร์ คอง ตรี ซึ่งเป็นบุคคลสำคัญที่ช่วยทำให้แฟชั่นเวียดนามเปล่งประกายและสร้างชื่อเสียงในวงการแฟชั่นระดับนานาชาติ จนกลายเป็นตัวเลือกของเหล่าคนดังระดับ A-list ทั่วโลก

ที่น่าทึ่งคือ ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา นักออกแบบชาวเวียดนามจำนวนมากเลือกที่จะทำงานกับวัสดุต่างๆ เช่น ผ้าไหม ผ้าป่าน ผ้าลินิน และผ้าไหมดอกบัว ซึ่งเป็นวัสดุที่มีรากฐานมาจากประเพณีท้องถิ่นอย่างลึกซึ้ง นอกจากนี้ บนเวทีแฟชั่นในลอนดอน (อังกฤษ) แบรนด์ต่างๆ เช่น La Pham และ Kilomet109 ยังได้ยกระดับผ้าไหมทอมือของชาวม้งในจังหวัดภูเขาทางภาคเหนือให้ขึ้นสู่ระดับแฟชั่นชั้นสูงอีกด้วย

ผ้าลินินและผ้าไหมทอลาย ซึ่งตัดเย็บจากชุดพื้นเมืองของชนกลุ่มน้อยต่างๆ ได้รับการยกย่องบนเวทีแฟชั่น (ภาพ: CTV/Vietnam+)

บนเวทีแฟชั่นในประเทศ วู เวียด ฮา เพิ่งนำเสนอเทศกาลแข่งม้าบัคฮา (ลาวไก) ขึ้นมาใหม่โดยใช้เทคนิคผ้าไหมและการปักมือในคอลเลกชัน "มาดาว" ของเธอ ขณะที่เกา มินห์ เทียน ได้ยกย่องเพลงพื้นบ้านกวนอูและการบูชาเทพธิดาผ่านชุดสไตล์กิงบัคที่เรียกว่า "โทไอโม่ง" ชุดพิเศษที่เขาออกแบบให้กับนักร้องฮวา มินซีในมิวสิกวิดีโอ "บัค บลิง" มีส่วนช่วยในการเผยแพร่ความงดงามของวัฒนธรรมท้องถิ่นของเวียดนาม พร้อมกับอิทธิพลของมิวสิกวิดีโอด้วย

ด้วยการเลือกเส้นทางแฟชั่นที่ยั่งยืน นักออกแบบรุ่นใหม่ได้มีส่วนร่วมในการฟื้นฟูหมู่บ้านหัตถกรรมดั้งเดิม เช่น การทอผ้าลินินหลงตัม (ตวนกวาง) การทอผ้าไหมน้ำเกา (ฮุงเยน) การปักผ้าด้วยมือควาดดง (ฮานอย) และการทอผ้าไหมหม่าเจา (ดานัง)... ที่สำคัญกว่านั้นคือ ลวดลายโบราณ วิธีการย้อมสีแบบดั้งเดิม และเทคนิคการปักและการทอผ้ามากมายที่เคยคิดว่าสูญหายไปหรือเสี่ยงต่อการหายไป ได้รับการฟื้นฟู อนุรักษ์ และส่งเสริม

นักออกแบบหนุ่ม ฟาน ดอง ฮวง

ที่น่าสนใจคือ ในเส้นทางการส่งเสริมและเผยแพร่แฟชั่นเวียดนามนั้น ได้เกิดคนรุ่นใหม่มากความสามารถอย่างกลุ่ม Gen Z ที่มีความเข้าใจและตระหนักถึงคุณค่าดั้งเดิมอย่างลึกซึ้ง ตัวอย่างเช่น ดีไซเนอร์หนุ่มอย่าง Phan Dang Hoang (เกิดปี 2000) ได้เลือกที่จะได้รับแรงบันดาลใจจากผลงานของจิตรกรชื่อดัง Nguyen Phan Chanh และเครื่องปั้นดินเผาเวียดนามและกระดาษ Do เพื่อนำเสนอคอลเลกชันที่ประณีตบรรจงของเขาให้แก่ผู้ที่ชื่นชอบแฟชั่น เช่น Vogue Italy และ Milan Fashion Week

ผลงานและความพยายามของดีไซเนอร์แฟชั่นหนุ่มคนนี้ ทำให้เขาได้รับเลือกให้ติดอันดับในรายชื่อ 30 บุคคลผู้ทรงอิทธิพลที่สุดในเอเชีย (30 Under 30 Asia) ประจำปี 2024 ของนิตยสาร Forbes ในหมวด "ศิลปะ"

ดีไซเนอร์รุ่น GenZ ให้สัมภาษณ์กับผู้สื่อข่าวจากหนังสือพิมพ์ออนไลน์ Vietnamplus ว่า “ในฐานะคนเวียดนาม ผมรู้สึกภาคภูมิใจในมรดกทางวัฒนธรรมของชาติเป็นอย่างยิ่ง สไตล์การออกแบบของผมได้รับอิทธิพลจากองค์ประกอบของเอกลักษณ์ทางวัฒนธรรมเวียดนาม ซึ่งกลายเป็นลักษณะเฉพาะตัวในผลิตภัณฑ์ของผม บางทีอาจเป็นเพราะการผสมผสานนี้เองที่ทำให้ผู้คนจดจำงานออกแบบของผมได้ในฐานะลายเซ็นส่วนตัว เป็น 'ดีเอ็นเอ' ที่โดดเด่นมากในสไตล์ของผม เมื่อผมก้าวสู่ระดับสากล ผมอยากให้ผู้คนจดจำผมในฐานะดีไซเนอร์จากเวียดนามเสมอ”

เห็นได้ชัดว่า ประเทศที่ต้องการพัฒนาอย่างยั่งยืนและสร้างภาพลักษณ์ที่ดีในสายตาของประชาคมระหว่างประเทศ ย่อมไม่อาจละเลยการอนุรักษ์และส่งเสริมมรดกทางวัฒนธรรมอันล้ำค่าจากอดีต ในขณะเดียวกันก็ต้องคิดค้นนวัตกรรมเพื่อใช้ประโยชน์จากศักยภาพทางเศรษฐกิจของเมืองหลวงเก่าแก่ และรักษาและส่งเสริมความภาคภูมิใจและศักดิ์ศรีของชาติให้โลกได้รับรู้

ผลงานออกแบบของฟาน ดัง ฮวาง ในคอลเลกชัน "เซรามิกส์" ได้รับแรงบันดาลใจจากเซรามิกส์และภาพวาดผ้าไหมของศิลปินชื่อดัง เหงียน ฟาน ชัน (ซ้าย) ส่วนคอลเลกชัน "ซิกแซก" ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากกระดาษโด ได้เปิดตัวในงานมิลานแฟชั่นวีค 2025 (ขวา) (ภาพ: จัดทำโดยศิลปิน)

(เวียดนาม+)

ที่มา: https://www.vietnamplus.vn/di-san-van-hoa-coi-nguon-be-do-cho-hanh-trinh-phat-trien-thuong-hieu-quoc-gia-post1056730.vnp