في إطار ورشة عمل كتابة النصوص المسرحية التي نظمتها مؤخراً جمعية فناني المسرح الفيتنامية في تام داو ( فو ثو )، عُقدت ندوة بعنوان "نصوص مسرحية ذات مواضيع معاصرة: الوضع الحالي والحلول" بحماس كبير.
مواجهة "الاختناقات" بشكل مباشر.
ناقش المؤلفون في ورشة العمل العديد من القضايا العملية، متناولين المخاوف المتعلقة بالحاجة إلى نصوص معاصرة تعكس الواقع بدقة وتوفر نقداً تفاعلياً للجمهور الشاب. ووفقاً لهم، فإن الخطوة الأولى هي تحديد مدى ملاءمة أسلوب الإخراج ومحتوى النص وجودتهما.
ذكرت الكاتبة لي ثو هانه أنها بعد تخرجها من الجامعة، ركزت بشكل أساسي على البحث، ثم اتجهت إلى دراسة نظرية ونقد الأفلام، مما جعلها تسعى باستمرار للمعرفة والتعلم. ويتمثل قلقها الرئيسي في أن كليات الفنون في مدينة هو تشي منه لا تزال غير قادرة على تقديم دورات في كتابة السيناريو، مما أدى إلى تراجع جودة العديد من النصوص.
"يُعدّ تدريب الكُتّاب الشباب قضية بالغة الأهمية. ويسرّني جدًا أن أعلم أن جمعية فناني المسرح الفيتنامية على وشك تنظيم دورة تدريبية للكُتّاب والمخرجين والنقاد والمنظّرين الشباب في مدينة هو تشي منه. ستكون هذه الدورة بمثابة حاضنة للعديد من الكُتّاب الشباب الموهوبين والأفراد الشغوفين، مما يُمكّنهم من المساهمة والإبداع في مجال المسرح"، هكذا عبّرت السيدة لي ثو هان عن توقعاتها.
بحسب الكاتبة هونغ ين، التي درست كتابة السيناريو في كوريا الجنوبية، يجب التخلص من الكتابات القديمة. السر الذي تعلمته من كوريا الجنوبية هو الكتابة عن مواضيع لم يكتب عنها الآخرون بعد؛ عندها فقط ستكون الكتابة جديدة ومعاصرة.
تحدث الفنان الشعبي جيانغ مان ها، نائب رئيس جمعية فناني المسرح في فيتنام، مع المندوبين المشاركين في ورشة العمل صباح يوم 14 أكتوبر.
أعرب الكاتب ترونغ مينه ثوان عن قلقه من أن دلتا نهر ميكونغ باتت منطقةً تعاني من نقص في نصوص مسرح كاي لونغ (الأوبرا الفيتنامية التقليدية) نظرًا لتقدم العديد من الكتّاب في السن. فبدون التدريب والتوجيه، سيجد الكتّاب الشباب صعوبةً في الحفاظ على شغفهم ومواصلة تقاليد مسرح كاي لونغ، لا سيما مع عدم تناسب العائدات والأجور مع هذا النقص. وأضاف الكاتب القادم من فينه لونغ : "أتمنى المشاركة في ورش الكتابة هذه لاكتساب الخبرة والتطور والمساهمة في إثراء دلتا نهر ميكونغ بنصوص مسرح كاي لونغ المعاصرة".
يقترح الكاتب مينه نغويت أن تنظم جمعية فناني المسرح الفيتنامية ورش عمل إبداعية متخصصة في المواضيع المعاصرة. ويُقترح أن يُعرض كل نص متميز في شكلين فقط: الدراما الشفوية والمسرح الغنائي، تاركًا المجال لباقي المؤلفين. في الواقع، تُنتج بعض ورش العمل أعمالًا تتناول مواضيع معاصرة، لكن العديد من الفرق المسرحية تمتنع عن عرضها "لترددها".
من مسرح الدراما العسكرية - الذي نظم مؤخرًا بنجاح مهرجانًا مسرحيًا احترافيًا يركز على صورة جندي الأمن العام الشعبي - تشير الكاتبة فو ثو فونغ إلى حقيقة أن العديد من النصوص المعاصرة تُقحم باستمرار حواراتٍ مُبالغ فيها وغير واقعية على ألسنة الشخصيات، مما يُصعّب على الجمهور متابعة العمل بصبر. في الوقت نفسه، لا تزال النصوص التقليدية عالقة في أنماطها القديمة نفسها. ولإحياء المواضيع المعاصرة، من شأن تنظيم ورش عمل لكتابة السيناريو أو مهرجانات مسرحية أن يُوفر مصدرًا للنصوص التي يُقدرها الجمهور، وخاصة الشباب.
بحسب الكاتب نغوين توان ثانغ، يعاني العديد من الكتّاب من "أوهام شديدة"، إذ يقارنون أعمالهم غالبًا بمهن أخرى. وذكر أيضًا أنه شاهد عشرة عروض مسرحية لمسرحية "البخيل" من مسارح فيتنامية وعالمية للمقارنة. وأضاف بصراحة: "ستُسهم العروض المسرحية ذات الأشكال الجديدة في إبراز جوانب جديدة، وستحل مشكلة كيفية إضفاء طابع معاصر على النص. يحتاج الكتّاب إلى تقييم جودة نصوصهم، ومدى ملاءمة الحوار للواقع المعاصر...".
التعبير عن وجهة نظر فريدة وتلبية احتياجات الجمهور.
في ورشة العمل المذكورة آنفاً، طرح العديد من الخبراء وكتاب السيناريو والمخرجين السؤال التالي: ما الذي يشكل المعاصرة في النصوص المسرحية؟ إن ضمان المعاصرة في النصوص المسرحية يمثل تحدياً كبيراً لجميع كتاب السيناريو المسرحي اليوم.
تُجادل الكاتبة نغوين ثو فونغ بأن المشكلة الأساسية تكمن في محدودية المعرفة والتفكير الأكاديمي لدى فريق كتابة السيناريو. فمعظم كتّاب السيناريو المسرحيين الحاليين لا يبادرون إلى التعلّم المنهجي، وتحديث معارفهم، وصقل مهاراتهم المهنية. يكتفي الكثيرون منهم بالنجاحات والإنجازات السابقة، ويترددون في الابتكار، بل ويميلون إلى رفض أو معارضة التوجهات الإبداعية بسبب نقص الفهم أو التخوف. يختارون الكتابة عن مواضيع آمنة كالتاريخ والشخصيات الشهيرة والتقاليد، وهي مواضيع مقبولة بسهولة وأقل إثارة للجدل.
يؤدي هذا إلى فقدان المسرح لروحه المعاصرة، ونقده الاجتماعي، وانفصاله عن القضايا التي تهم الجمهور. هذه "الحماية" المزعومة هي في الواقع خطوة إلى الوراء. تفتقر العديد من النصوص إلى التكامل مع الاتجاهات المعاصرة والحياة المسرحية. "من الحقائق المقلقة أن العديد من المؤلفين لا يهتمون بجمهورهم المستهدف، فهم لا يشاهدون المسرحيات الرائجة، ولا يبحثون في اتجاهات المخرجين الشباب، أو لغات الإخراج الجديدة، أو القدرات التعبيرية للممثلين المعاصرين... بينما يجرب المخرجون الشباب العديد من الأشكال الجديدة: المسرح الأسود، والتمثيل الإيمائي، وتطبيقات الإضاءة سداسية الأبعاد... فإن معظم المؤلفين لا يفهمون ما يفعلونه، ولا يكتبون نصوصًا لهم"، هكذا أعربت الكاتبة نغوين ثو فونغ عن أسفها.
من جهة أخرى، يميل العديد من المؤلفين إلى الاستخفاف بالمسرحيات الموجهة لعامة الناس، معتبرينها "تجارية" وليست "فنية"، دون محاولة التواصل مع الجمهور أولاً لفهم احتياجاته وأفكاره. علاوة على ذلك، يُبدع العديد من الكُتّاب أعمالاً لمجرد مواكبة المسابقات والاتجاهات والأحداث.
اختُتمت ورشة العمل برسالة مؤثرة: ينبغي على كتّاب السيناريو التعبير عن وجهات نظرهم الخاصة لتلبية احتياجات الجمهور المعاصر. وهذا بمثابة تذكير وتوجيه لمستقبل المسرح في هذا المشهد الجديد.
قال الفنان الشعبي جيانغ مان ها، نائب رئيس جمعية فناني المسرح في فيتنام: "إذا كان النص يروي أسطورة أو يصور الماضي فحسب، فلا حاجة للمسرح. يحتاج المسرح إلى نصوص تنبؤية، وحوارية، وتفاعلية مع الجمهور".
المصدر: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm
تعليق (0)