إنشاء نظام بيئي للسينما الفيتنامية لتحقيق اختراقات

في السنوات الأخيرة، ازدهرت السينما الفيتنامية، حيث أصبحت العديد من الأعمال المعروضة في دور السينما "ظاهرة سينمائية". ولا يعكس هذا الانتعاش القوي للأفلام الفيتنامية إبداع العاملين في هذا المجال فحسب، بل يُظهر أيضًا آفاقًا جديدة لتطور الصناعة الثقافية.

وثّق فيلم "معركة مميتة في الهواء" التعاونَ الفعّال بين سينما شرطة الشعب والقطاع الخاص. (تصوير: فريق الفيلم)

مقارنةً بالفترة السابقة، غالبًا ما كانت الأفلام المستوردة تطغى على الأفلام الفيتنامية. أما الآن، وبفضل جهود المخرجين، وجهودهم في التكيف مع الإنتاجات الجديدة، ونجاحاتهم، ودعم وحدات التوزيع الحكومية والخاصة، ودعم الجمهور، شهد سوق الأفلام المحلية تحولًا جذريًا. ولا يعكس الانتعاش القوي للأفلام الفيتنامية إبداع المحترفين فحسب، بل يُظهر أيضًا آفاقًا جديدة لتطوير الصناعة الثقافية.

مجتمع مبدع ومسؤول

إن نجاح الأفلام الفيتنامية في الآونة الأخيرة هو نتيجة للجهود الشاملة التي بذلها طاقم الفيلم، والمساهمات الصامتة ولكن المهمة للغاية لوحدات توزيع ونشر الأفلام، والسياسات الصحيحة للحزب والدولة.

أولاً، من الضروري الاعتراف بالاختراق، والتوسع المستمر في النطاق الإبداعي، وإيجاد اتجاهات جديدة بجرأة، والاستثمار المتقن من السيناريو إلى الإعداد، والمؤثرات الخاصة، والموسيقى ، وما إلى ذلك من قبل صناع الأفلام كعوامل رئيسية تخلق حيوية جديدة للسينما في البلاد.

إن الأفلام مثل "داو، فو وبيانو"، "دات رونغ فونغ نام"، "ماي"، "النفق: الشمس في الظلام"، "المطر الأحمر"،... سواء كانت مملوكة للدولة أو خاصة، تظهر أن السينما الفيتنامية قادرة على غزو الجماهير بالكامل من الناحيتين الفنية والتجارية.

مشهد من فيلم "المطر الأحمر". (المصدر: GALAXY)

ولحسن الحظ، فإن الأعمال المتميزة لا تلبي احتياجات الترفيه الخالص فحسب، بل تتطرق أيضًا إلى موضوعات كبيرة مثل التاريخ والحرب الثورية والثقافة الوطنية، بتعبيرات جديدة وحديثة، مما يساعد المشاهدين على الشعور بعمق الرسالة المنقولة.

إلى جانب ذلك، تُشجع سياسات الدولة المنفتحة على مشاركة الوحدات الخاصة بشكل متزايد في سلسلة إنتاج وتوزيع وتوزيع الأفلام. في السابق، كان نظام السينما يركز بشكل رئيسي على الأفلام المستوردة لضمان الإيرادات، أما الآن، فقد أولت وحدات التوزيع الكبرى، مثل CGV وBHD وGalaxy وLotte Cinema، اهتمامًا أكبر للأفلام المحلية.

وبدلاً من الاكتفاء بالتوزيع السلبي، قامت هذه الوحدات بمرافقة العديد من مشاريع الأفلام منذ اللحظة التي تشكلت فيها الفكرة، ثم شاركت في تقديم المشورة بشأن السيناريو، ومناقشة استراتيجيات الترويج، ومشاركة المخاطر المالية عن طيب خاطر مع المنتج.

بفضل ذلك، عُرضت العديد من الأفلام الفيتنامية بتخطيط إعلامي مدروس وحصص عرض مناسبة، مما أدى إلى إقبال كبير على شباك التذاكر. ومؤخرًا، حقق فيلم "معركة الموت في السماء"، الذي عُرض في دور العرض، أكثر من 20 مليار دونج في اليوم الأول من طرح التذاكر، ما يُمثل تعاونًا فعالًا بين سينما شرطة الشعب ومجموعة جالاكسي، وهي شركة ترفيهية خاصة.

يقول المخرج بوي ترونغ هاي متفائل: "أعتقد أنه في الفترة المقبلة، سوف يصبح المستثمرون من القطاع الخاص، بعد أن رأوا بوضوح إمكانات أفلام الحرب الثورية في فيتنام، أكثر نشاطًا في المشاركة في إنتاج وتوزيع هذا النوع من الأفلام".

ربما يتم تعزيز الموارد الاجتماعية، مما يُحوّل العلاقة بين الإنتاج والتوزيع إلى دورة إيجابية: فالتوزيع القوي يُفضي إلى إنتاج قوي، والعكس صحيح، فالإنتاج الجيد يُفضي إلى توزيع مُرضٍ. يُسهم هذا التحول المهم في خلق "بيئة سينمائية"، مما يُعطي زخمًا للتطور الملحوظ للأفلام الفيتنامية.

في عام 2024، وفقًا لشباك التذاكر في فيتنام، بلغ إجمالي إيرادات شباك التذاكر في فيتنام ما يقرب من 4700 مليار دونج، وهو أعلى رقم في تاريخ شباك التذاكر حتى تلك النقطة، وبلغت الأفلام الفيتنامية حوالي 1900 مليار دونج، وهو ما يمثل 40%.

بحلول عام ٢٠٢٥، سيستمر هذا الرقم في النمو بشكل كبير. ففي الأشهر الأربعة الأولى من عام ٢٠٢٥ وحده، تجاوزت إيرادات الأفلام الفيتنامية ١٥٠٠ مليار دونج.

إن شعبية فيلم Red Rain، الذي حقق ما يقرب من 680 مليار دونج بعد شهر واحد فقط من إطلاقه، تجعل صورة صناعة السينما هذا العام أكثر إشراقا.

من الواضح أن الحاجة إلى الترفيه تتزايد في المجتمع، وإذا تم الاستثمار في مشاريع الأفلام بجدية وحماس، وحشدت القوة الجماعية وروجت لها بشكل صحيح، فإن الأفلام الفيتنامية قادرة تمامًا على المنافسة على قدم المساواة مع المنتجات المستوردة.

ومن الضروري على وجه الخصوص أن ننوه بالاستقبال الحار الذي تحظى به الأفلام المحلية من قبل الجمهور، والذي يساعد على فتح إمكانات كبيرة للسينما على وجه الخصوص والصناعة الثقافية في فيتنام بشكل عام للتطور السريع.

افتح الباب للتنمية

لكي يكون النظام السينمائي الفيتنامي فعالاً حقًا، لا بد من معالجة بعض المعوقات. أولًا، مشكلة توزيع وعرض الأفلام التي تُصدرها الدولة.

ممثلو ثلاثة أفلام ناجحة في عام ٢٠٢٥: "المطر الأحمر"، و"النفق: الشمس في الظلام"، و"معركة جوية حتى الموت". (شارك تاي هوا في فيلمين).

في الآونة الأخيرة، تم إصدار العديد من الأفلام ذات الجودة الجيدة دون آلية توزيع مناسبة، مما أدى إلى حالة حيث يتم عرض الأفلام لفترة قصيرة فقط ثم تخزينها، مما يسبب الهدر وفقدان الفرصة لنشر القيمة في المجتمع.

وتظهر الخبرة المستمدة من أفلام مثل "داو وفو وبيانو" أو "المطر الأحمر" أنه عندما يكون هناك تنسيق وثيق بين وكالات الإدارة ووحدات الإنتاج وأنظمة التوزيع، فإن حتى الأفلام التي تستثمرها الدولة يمكن أن تحقق الفعالية الفنية والتجارية.

ومن ثم، يتعين على السلطات أن تعمل في أقرب وقت ممكن على تطوير آليات وسياسات مرنة لتشجيع الموزعين من القطاع الخاص على المشاركة بشكل عميق في توزيع الأفلام، مما يساعد على تقريب الأعمال من الجمهور، ويساهم في التوجيه الجمالي وتنمية الحياة الروحية الاجتماعية.

صرح مدير إدارة السينما، دانج تران كونج: "يجري حاليًا استكمال المرسوم المتعلق بتوزيع وتوزيع الأفلام ذات الأغراض السياسية ، مما يفتح إطارًا قانونيًا جديدًا وواضحًا وشفافًا، ويتضمن العديد من اللوائح التي تُهيئ الظروف لتوزيع الأفلام التي تُصدرها الدولة على نطاق أوسع وبفعالية أكبر. وبناءً على ذلك، سيتم تعزيز آليات تشجيع التعاون بين القطاعين العام والخاص، وتعميم توزيع الأفلام".

بالإضافة إلى ذلك، ولضمان بيئة سينمائية مستدامة، علينا أن ننظر إلى ما هو أبعد من نطاق دور السينما. فالتكنولوجيا الرقمية والمنصات الإلكترونية تفتح قنوات توزيع جديدة، مما يتيح للأفلام الفيتنامية فرصًا للوصول إلى جمهور واسع.

بعد عرض العديد من الأفلام في دور السينما، طُرحت على المنصات الرقمية، مما ساهم في إطالة دورة حياتها التجارية وزيادة انتشارها الدولي. وهذا اتجاه حتمي، يتطلب من المديرين والمنتجين والموزعين وضع سياسات دعم قريبًا، بالإضافة إلى ضمان حقوق النشر والملكية الفكرية في البيئة الرقمية.

يؤكد القرار رقم 33-NQ/TW (2014) بشأن بناء وتنمية الثقافة والشعب الفيتنامي لتلبية متطلبات التنمية الوطنية المستدامة على مهمة تنمية الثقافة والشعب الفيتنامي في سياق التكامل.

في استراتيجية التنمية الثقافية لعام ٢٠٣٠، حددت الحكومة السينما كأحد القطاعات الرئيسية في الصناعة الثقافية. وينص قانون السينما (٢٠٢٢) على أن الدولة لديها سياسات لتعبئة الموارد، وتنفيذ تدابير لضمان بيئة استثمارية وتجارية سليمة، وتطوير سوق السينما، وتهيئة الظروف المواتية للمنظمات والأفراد للمشاركة في أنشطة السينما، بما يسهم في بناء صناعة سينمائية مرتبطة بالتنمية الاجتماعية والاقتصادية والتكامل الدولي.

هذه أسس مهمة تُظهر أن إنشاء نظام بيئي للسينما وتعزيز تطوير صناعة "الفن السابع" ليس مسؤولية صناع الأفلام والموزعين فحسب، بل يتطلب أيضًا المشاركة المتزامنة من الدولة والشركات والمجتمع المدني.

وفي هذا النظام البيئي، يواصل الجمهور لعب دور محوري لأنه هو المقياس النهائي لنجاح العمل، وهو القوة الدافعة للمنتجين والموزعين للاستثمار بشكل أكبر في الأفلام الفيتنامية.

وعندما يتم تعزيز ثقة الجمهور، فإن السوق سوف يصبح أساسًا متينًا للسينما الفيتنامية لتنمو بقوة، وتؤكد مكانتها تدريجيًا على الصعيدين المحلي والدولي.

إن مرافقة الأفلام الفيتنامية ورعاية النظام البيئي للسينما الفيتنامية يجب أن يتم تحديدها كمهمة ثقافية مرتبطة بالمسؤولية الاجتماعية.

لأنه من هنا، سوف نعمل تدريجيا على تشكيل عادة الاستمتاع بالأفلام، وإثارة حب السينما، ورعاية الهوية الثقافية الوطنية في أذهان الشعب الفيتنامي، وجعل صورة فيتنام تتألق على الخريطة الثقافية العالمية.

رسالة

نهاندان.فن

المصدر: https://nhandan.vn/kien-tao-he-sinh-thai-cho-dien-anh-viet-nam-but-pha-post909433.html