موسيقى الأفلام - الاتجاهات والقيم التكافلية

في السنوات الأخيرة، استطاعت العديد من الموسيقى التصويرية للأفلام أن تتحرر من قيود الأفلام لتحظى بطابعها الخاص، حيث اكتسبت شهرة واسعة على منصات الموسيقى الرقمية، وعُرضت على المسرح، وانتشرت في الأوساط الفنية، متجاوزةً بذلك حدود الفيلم الأصلي. لم تعد هذه ظاهرة عابرة، بل أصبحت اتجاهًا واضحًا - إذ يمكن لروح الفيلم أن تتجلى كمنتج موسيقي مستقل.

عندما "تغادر الموسيقى التصويرية الفيلم"

مؤخرًا، حققت أغنية " ألم في قلب السلام " التي غنتها هوا مينزي، من تأليف نجوين فان تشونغ، أكثر من 1.8 مليون مشاهدة. عُزفت الأغنية في نهاية الفيلم عندما ظهرت صورة أمّين تنثران الزهور على نهر ثاتش هان، مما زاد من حماس الجمهور في المسرح.

مشهد من الفيديو الموسيقي " ألم في خضم السلام". الصورة: Tapchidoanhnhan24h.com

بعد إصدار الفيلم، وفقًا لموقع إحصاءات الموسيقى الرقمية Kworb ، أصبح الفيديو الموسيقي هو الفيديو الأكثر مشاهدة على YouTube Vietnam في آخر 24 ساعة، ودخل أيضًا ضمن أفضل 20 فيديو موسيقي عالميًا على هذه المنصة.

تؤدي هوا مينزي دور زوجة شارك زوجها في معركة استمرت 81 يومًا وليلة لحماية قلعة كوانغ تري. أدرج المخرج نهو دانج بعض المشاهد من فيلم " المطر الأحمر" ، مثل مشهد إطلاق الفرقة الأولى النار ردًا على هجوم العدو، ومشهد لمس فيه أحد الرفاق عيني جندي سقط لتوه.

مؤتمر صحفي لإطلاق الفيلم الوثائقي "ألم في خضم السلام". الصورة: VietNamNet

لاقت الأغنية استحسانًا كبيرًا من الجمهور بفضل كلماتها ولحنها، بالإضافة إلى قصتها المؤثرة في الفيديو الموسيقي. وقال العديد من المشاهدين إنه عند تشغيل الأغنية في المسرح في نهاية الفيلم، بكوا على أمهات وزوجات الجنود الذين بقوا للأبد على ضفاف نهر تاش هان.

اختارت المخرجة دانج تاي هوين الأغنية الرئيسية للفيلم تقديرًا لرسالتها الإنسانية وصوت هوا مينزي العاطفي. وفي مقابلة صحفية، أعربت عن اعتقادها بأن الأغنية ستحظى بحيوية خاصة، قوية وطويلة الأمد.

في الماضي، كانت هناك العديد من أغاني الموسيقى التصويرية التي سعى الجمهور للحصول عليها حتى قبل إصدار الفيلم. على سبيل المثال، طلب فيلم " Zippo, Mustard and You" ثلاث أغنيات منفصلة قبل إصداره لخلق دفعة إعلامية. بعض أغاني الموسيقى التصويرية المميزة لا تزال عالقة في أذهان الجمهور لفترة أطول من الفيلم: نسي الناس أغنية " You" ذات مرة، لكن لحنها لا يزال يتردد صداه في ذاكرتهم.

يعتقد العديد من صانعي الأفلام أن تأليف موسيقى المسلسلات التلفزيونية يحظى باهتمام متزايد، فالعديد من مشاريع الأفلام مستعدة لإنفاق المال على طلب 3-4 أغانٍ لزيادة شعبيتها. ومع ذلك، لا تزال هناك مفارقة بين الجودة والميزانية: فأحيانًا لا يتقاضى الموسيقيون سوى 1.8 مليون دونج للحلقة (مقابل موسيقى خلفية + توزيع موسيقي + مغني)، مما يدفع الكثيرين إلى عزوفهم عن تأليف موسيقى الأفلام.

تجدر الإشارة إلى أن العديد من أغاني الموسيقى التصويرية لا تزال حيةً بقوة بعد انتهاء الفيلم. تُدرج صفحة ZNews عشر أغاني مميزة من الموسيقى التصويرية، مثل " وداعًا للماضي" و" ذكريات قديمة" و" حيث يبدأ الحب" ، وهي أغاني لا تزال تُسمع لعقود بعد انتهاء الفيلم.

من الأمثلة الشائعة مؤخرًا أغنية " Going in the middle of a bright sky" ، وهي الموسيقى التصويرية لفيلم يحمل الاسم نفسه من تأليف نجو لان هونغ. لم تقتصر شهرة هذه الأغنية على مشاعرها فحسب، بل انتشرت بقوة على منصات التواصل الاجتماعي، حيث استُخدمت في أكثر من 53 ألف فيديو على تيك توك. في ذلك الوقت، تحولت الأغنية إلى منتج موسيقي مستقل، عُرض في العديد من الفعاليات.

في قسم موسيقى الأفلام الجديدة، تُعدّ أغنية " موت مينه أو داي" من فيلم " أوت لان: أوان لينه جيو كوا " من تأليف بوي كونغ نام، وأدائها بوي لان هونغ، دليلاً على "الهروب من الفيلم". عند إصدار الفيلم، عُرضت الأغنية مُسبقًا، مما أحدث تأثيرًا إعلاميًا كبيرًا؛ إذ بحث عنها العديد من الجمهور حتى قبل أن يعرفوا الفيلم.

لا يقتصر اتجاه "الموسيقى التصويرية للأفلام التي تهرب من السينما" على الأفلام التقليدية؛ فمع تطور الأفلام عبر الإنترنت، ومسلسلات الويب، وخدمات البث، أصبحت العديد من الموسيقى التصويرية الأصلية (OSTs) هي الموسيقى الأصلية للفيلم أو المسلسل التلفزيوني، والتي تُصدر مسبقًا لإثارة الفضول و"التشويق" للفيلم - وهي طريقة تُشبه إصدار فيديو موسيقي قبل العرض الأول للفيلم. هذا مثال على كيفية تعايش الموسيقى والسينما، حيث يدعم كل منهما الآخر للانتشار بشكل أعمق في حياة الجمهور. لذلك، يمكن القول إنه عند وضعها في مكانها الصحيح، يمكن أن تصبح الموسيقى التصويرية للأفلام منتجات موسيقية رسمية، رائدة في السوق، وتنشر المشاعر بشكل أقوى بكثير مما كانت عليه عندما كانت مقتصرة على الأفلام.

الاتجاهات الجديدة في موسيقى الأفلام

لم تعد موسيقى الأفلام مجرد "خلفية" بل أصبحت عنصرا استراتيجيا في إنتاج الأفلام - من الطلبات المخصصة، وإعادة إتقان الأغاني القديمة إلى الاستثمار في الترتيبات الدقيقة والموسيقى الخلفية.

كما حظيت أغنية "Sau loi thu xu" بحياة شخصية نابضة بالحياة بعد انتهاء فيلم "Mai".

على سبيل المثال، صرّح المخرج ترينه دينه لي مينه للصحافة بأنه غالبًا ما يُضيف موسيقى الخلفية والأغنية الرئيسية إلى كتابة السيناريو في المسلسلات التلفزيونية، مُختارًا مقاطع عاطفية تُلائم إيقاعها. أصبحت موسيقى الأفلام في فيتنام الآن لا تُعبّر عن الصور فحسب، بل تُشكّل أيضًا العاطفة الرئيسية التي تُذكّر المشاهدين بكل مشهد.

في جزء المسلسل التلفزيوني، صدرت أغنية " ألم في خضم السلام" ( المطر الأحمر ) بالتزامن مع الفيلم، مما ساهم في جذب الانتباه، إذ استمتع الجمهور بالفيلم وبحثوا عن الأغنية. لم تعد موسيقى الأفلام تنتظر صدورها، بل أصبحت جزءًا من استراتيجية التواصل.

التعاون مع فنانين مشهورين، وإنتاج فيديوهات موسيقية احترافية، وأداء موسيقى تصويرية أصلية في فعاليات غير سينمائية، كلها أمور أصبحت مألوفة. إضافةً إلى ذلك، تستخدم العديد من الأفلام موسيقى قديمة ومشهورة لإضفاء لمسة من التجديد، وإضفاء مشاعر الحنين إلى الماضي، وزيادة التقدير. على سبيل المثال، تضمنت موسيقى فيلم " Zippo, Mustard and You" العديد من الأغاني الجديدة، لكنها دمجت أيضًا موسيقى خلفية مألوفة لخلق روابط عاطفية.

من التوجهات الجديدة الأخرى دعم المنصات الرقمية وشبكات التواصل الاجتماعي والتكنولوجيا. أصبحت الموسيقى التصويرية للأفلام تنتشر بسرعة هائلة على منصات مثل تيك توك ويوتيوب وسبوتيفاي، متجاوزةً بذلك دور السينما والتلفزيون. غالبًا ما يُصدر المنتجون الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم قبل عرضه في دور العرض لاختبار الأذواق وتقييم التعليقات وتعديل الحملة الإعلامية. وأغنية " Going in the middle of a bright sky" خير دليل على ذلك: فبعد إصدار الموسيقى التصويرية، انتشرت بقوة عبر منصات التواصل الاجتماعي، مما ساهم في جذب رواد السينما.

حققت أغنية "كو تشانغ تراي فيت لين كاي" نجاحًا كبيرًا في عالم الموسيقى بعد انتهاء فيلم "مات بيك". الصورة: songnhac.com.vn

إلى جانب ذلك، يزداد إنتاج موسيقى الأفلام احترافيةً يومًا بعد يوم: فالموسيقيون لا يكتفون بتأليف الأغاني الرئيسية، بل يؤلفون أيضًا موسيقى خلفية طوال الفيلم، ويرتبون الموسيقى بدقة، ويتقنون الصوت ليناسب مختلف منصات المشاهدة (التلفزيون، والمسارح، والبث المباشر). ومع ذلك، لا تزال هناك مفارقة: فالعديد من المشاريع تُحدد أسعارًا منخفضة لموسيقى الأفلام مقارنةً بالجهد المبذول. صرّح الموسيقي شوان فونغ لصحيفة ثانه نين بأنه اضطر إلى البحث في كل حلقة، وتأليف عشرات المقطوعات الموسيقية، ومقارنة المشاهد لاختيار الموسيقى المناسبة في الوقت المناسب - وهي مهمة تبدو بسيطة ولكنها شاقة للغاية. وبفضل هذا الاستثمار غير البسيط، يُروّج صانعو الأفلام لموسيقى الأفلام قبل إصدارها.

تتبلور موسيقى الأفلام الفيتنامية تدريجيًا كتيار مستقل، مستثمر بمنهجية واحترافية. وقد أتاح إصدار الأفلام مسبقًا لخلق المؤثرات، والانتشار الواسع عبر المنصات الرقمية، وميلها إلى الدمج مع الموسيقى الشعبية، قيمة تكافلية واضحة. إذا واصلنا التركيز على تحسين جودة التأليف والتوزيع الموسيقي واستغلال الخلفية الموسيقية بشكل شامل، يمكن لموسيقى الأفلام الفيتنامية أن ترتقي إلى مستوى عالمي في المستقبل.

إعلانات AD

المصدر: https://baonghean.vn/nhac-phim-xu-huong-va-gia-tri-cong-sinh-10307698.html