خليفة عائلة مسرحية عظيمة: دوآن مينه تو، قوة عظيمة

يُمكن القول إن عائلة مينه تو هي أكبر وأقوى عائلة مسرحية. وحتى الآن، لا يزال عدد الأحفاد الذين يرثون هذا التقليد ويحافظون عليه كبيرًا جدًا، وجميعهم مشهورون.

من هات بوي إلى هو كوانغ

بدأت هذه العائلة من السيد والسيدة فينه شوان، عندما أسسا فرقة أوبرا فينه شوان في أوائل عشرينيات القرن الماضي، حيث قدمت عروضها في جميع أنحاء مقاطعات الجنوب الست (في ذلك الوقت، لم تكن هناك أوبرا مُجددة، وكانت الأوبرا شائعة). أما الجيل الثاني فكان السيد نجوين فان ثانغ (ابن السيد والسيدة فينه شوان)، الذي كان في الرابعة عشرة من عمره فقط عندما صعد على خشبة المسرح، وفي العشرين من عمره أصبح ممثلًا وسيمًا مشهورًا في جميع أنحاء الجنوب، وفي الثلاثين من عمره أسس فرقته الخاصة المسماة فينه شوان بان، ومقرها في دار كاو كوان الجماعية، المقاطعة الأولى، سايغون (القديمة).

خلال هذه الفترة، كان فن الهات بوي يتراجع تدريجيًا، وبدأ فن التشي لونغ يجذب الجمهور، فعمد المنتج ثانغ إلى إصلاحه وبحثه وإعادة صياغته لجعله أخف وأسهل مشاهدة، مع تقليل استخدام اللغة الصينية، وإضافة تقنيات أداء رائعة. واستمر الجيل الثالث في تطوير هذا التوجه الإصلاحي، ليتحول كليًا إلى التشي لونغ.

الفنان الشعبي ثانه تونغ ونغوك دانج في مسرحية محاكمة هين ثانه - صورة: هونج كونج

للسيد ثانغ عشرة أبناء، من بينهم مينه تو، وخانه هونغ، وهوينه ماي، وباخ كوك، ودوك فو، الذين واصلوا مسيرة العائلة الغنائية. أصبح مينه تو عماد الجيل الثالث، وتولى قيادة الفرقة بأكملها. التحق هو وزوجته وإخوته الأصغر سنًا بفرقة فونغ هاو للفنان فونغ ها لدراسة فن كاي لونغ، ثم عادوا إلى فرقته ليؤسسوا نوعًا جديدًا من الفن، هو هو كوانغ كاي لونغ. يجمع هذا الفن بين الأشكال الجميلة لفن هات بوي وألحان كاي لونغ التقليدية، إلى جانب ألحان جديدة من هونغ كونغ وتايوان، ليُنتج عملًا مسرحيًا مفعمًا بالعاطفة والحيوية، يجذب الجمهور.

تجدر الإشارة إلى أنه خلال هذه الفترة (منتصف الخمسينيات إلى أوائل الستينيات)، تدفقت أفلام هونغ كونغ وتايوان إلى سايغون، جاذبةً الجمهور لدرجة أن العديد من فرق كاي لونغ التقليدية وقعت في مأزق، لذا كانت قدرة السيد مينه تو على إيجاد مخرجٍ مستقلٍ إبداعيةً أيضًا. لقد عرف كيف يمزج ما يُسمى "بالاتجاه" مع القيم التقليدية الموروثة من عائلته والتي تعلمها من الفنان فونغ ها، وبفضل ذلك ازدهرت الفرقة وتطورت. كان للفنان دوك فو، على وجه الخصوص، مساهماتٌ عظيمة، حيث ألّف العديد من الأغاني الجديدة، أو حوّل موسيقى هونغ كونغ وتايوان إلى موسيقى ذات أنغام فيتنامية، وأصوات كاي لونغ، وحتى بعض الأغاني ذات أنغام بوليرو.

الجيل الرابع من إنشاء تونغ القديمة

لعائلة مينه تو فرعٌ من العائلة، وهو السيد مينه تو وفرع السيدة هوينه ماي (والدة الفنان المتميز ثانه لوك)، وهما أكبر وأشهر فرعين في العائلة. لدى مينه تو سبعة أبناء يمارسون المهنة، ويشكلون الجيل الرابع الشهير، وهم: شوان ين، وثانه تونغ، وثانه لوان، ومينه تام، وكونغ مينه، وشوان ثو، وثانه سون، بالإضافة إلى صهرَي ابنتيهما، هو كانه (زوج شوان ين) وترونغ سون (زوج ثانه لوان)، وهما أيضًا من فناني هو كوانغ المشهورين.

الفنانان ترونغ سون وثانه لون في مسرحية "قصيدة السرج" - صورة: هونج كونج

شوان ين وثانه لوان ممثلتان بارعتان في عزف الأوبرا. مينه تام متخصصة في تأليف وتوزيع موسيقى الأوبرا الكانتونية. كونغ مينه متخصصة في الأزياء، وهي مصممة أزياء موثوقة للعديد من فرق كاي لونغ لعقود. ثانه سون بارع في تصميم الرقصات وفنون القتال وتقنيات الأداء في الأوبرا الكانتونية والأوبرا الكلاسيكية. أصبح لاحقًا معلمًا للعديد من الفنانين الشباب.

ولا بد من ذكر فنان الشعب ثانه تونغ، أبرز نجوم العائلة، والذي ساهم في الانتقال من أوبرا هو كوانغ المُصلحة إلى النوع الجديد من الأوبرا، كاي لونغ تونغ كو، المتخصصة في المسرحيات التاريخية الفيتنامية. بعد عام ١٩٧٥، انتهجت الدولة سياسة إيجاد سُبل لتكيف هو كوانغ مع المجتمع الجديد، فبدأ ثانه تونغ بكتابة سلسلة من المسرحيات مثل " كاو ثو ين نغوا"، و"باو تاب نجوين فونغ"، و"ما هونغ سوي كيم باك"، و"نغوان لوا ثانغ لونغ"، و"تو هين ثانه شو آن"، و"بوك نغون دو داي فييت". وقد أعاد هو وعمه دوك فو إضفاء الطابع الفيتنامي على ما يقرب من ١٠٠٪ من ألحان ورقصات هو كوانغ الموسيقية، مضيفين أسلوب "هات بوي"، أو الألحان الشعبية، وأغاني كاي لونغ التقليدية... وأبدعا مسرحيات رائعة لا تزال قيّمة حتى اليوم. أصبحت العديد من المسرحيات كلاسيكيات، ويتم إعادة إنتاجها بانتظام، أو لا يزال المتسابقون يستخدمون مقتطفات للمشاركة في مسابقات مثل تران هو ترانج، الجرس الذهبي للأوبرا الجنوبية ... الفنان الشعبي ثانه تونغ جيد في جميع المجالات: التمثيل والكتابة والإخراج وتدريس الطلاب والعمل كقاضي... إنه يعيش ويموت من أجل مهنته، مخلصًا بكل إخلاص، حتى في الأوقات الصعبة لا يزال يجد طريقًا جديدًا لـ كاي لونغ.

في الواقع، يتميز نوع الأوبرا الكلاسيكي الذي أبدعه ثانه تونغ بقيمة خاصة، ولا يُفسد أوبرا كاي لونغ كما يعتقد البعض خطأً. فهو يُضيف فرعًا جديدًا ومثيرًا للاهتمام إلى أوبرا كاي لونغ التقليدية، مُرضيًا بذلك ثراء قائمة أعماله للجمهور. عند مشاهدة الأوبرا الكلاسيكية التي ألفها ثانه تونغ، ستلاحظ عنصرًا تاريخيًا قويًا، بالإضافة إلى مستوى عالٍ من الترفيه، كما أن الطابع الفيتنامي مُخبأ ببراعة في كل نغمة موسيقية ورقصية، مما يجعل المسرحية أكثر حميمية وفخامة مقارنةً بأوبرا هو كوانغ الأصلية. (يتبع)

المصدر: https://thanhnien.vn/truyen-nhan-cua-dai-gia-toc-san-khau-doan-minh-to-luc-luong-hung-hau-185250720212325836.htm