Eigentlich als „Erleichterungsmahlzeit“ nach einem Tet-Fest voller Komödien und Liebesgeschichten gedacht, enttäuscht Hoang Nams „Den Am Hon“ aufgrund seines unreifen Drehbuchs und der ungeschickten Darstellung.
In einem Dorf im Norden, mitten im Chaos und Krieg.
Die stille Nacht wurde plötzlich durch das Geschrei einer Gruppe von Menschen gestört, die einen Korb zum Flussufer zogen. Eine Gruppe junger Männer hielt rote Fackeln in den Händen, ihre Gesichter grimmig, der Zorn in ihren Augen. Im Korb befand sich eine junge Frau mit geknebeltem Mund und gefesselten Händen und Füßen. Man beschuldigte sie, während der Abwesenheit ihres Mannes schwanger geworden zu sein, und so wurde sie gemäß Dorfbrauch zur Strafe ausgesetzt, indem man sie aufs Wasser setzte.
Eine Schamanin versuchte, das junge Mädchen zu verteidigen, doch die Dorfbewohner hörten nicht auf ihre schwachen Ausreden und warfen den Korb samt der armen Frau kalt ins kalte Wasser.
Und von hier aus die grausamen Probleme von Geisterlichter beginnen sich zu öffnen.
Gute Prämisse, aber unbeholfene Umsetzung
Einbauleuchte Seele Der Film spielt in einem Dorf im Norden Vietnams während des Krieges. Die jungen Männer des Dorfes sind in den Krieg gezogen und haben nur Frauen, Alte und Kinder zurückgelassen. Thuong (Diem Trang) kümmert sich allein um ihre Schwiegermutter und ihr kleines Kind. Nach dem Tod ihrer Mutter lebt sie mit ihrem Sohn Linh zusammen, der jetzt etwa vier oder fünf Jahre alt ist.
Als Thuong sah, wie ihr Kind sich selbst bemitleidete, zeigte sie auf ihren Schatten an der Wand und sagte, es sei der Vater des Kindes. Bis Linh eines Tages eine seltsame Lampe nach Hause brachte. Von da an passierten Mutter, Kind und dem ganzen Dorf schreckliche Dinge.
Geschichte Geisterlichter inspiriert von Die Geschichte von Kieu , eine Anthologie Legendäre Romanze des berühmten Gelehrten Nguyen Du – ein einzigartiges Werk in der Schatzkammer der vietnamesischen Literatur des Mittelalters und der Neuzeit.
In Hoang Nams Film wurden die Namen der Figuren geändert und der Geschichte der unglücklichen Frau neue Horror- und spirituelle Elemente hinzugefügt. Die Tragödie rührt von der Geisterlampe her, einem uralten Werkzeug, mit dem Schamanen Seelen aus der Unterwelt in die Welt der Lebenden beschwören und dem Benutzer viele Geheimnisse verraten.
Es hatte jedoch auch viele Konsequenzen. Das Gespräch des Jungen Linh mit dem Schatten rief versehentlich einen wütenden bösen Geist herauf, der in die Welt der Sterblichen zurückkehren wollte, um Rache zu nehmen. Die Geschichte wurde dramatischer, als die Schamanin Lieu (Hoang Kim Ngoc) und ihr jüngerer Bruder Huong (Tuan Mo) auftauchten. Als sie die bedrohliche Situation erkannten, versuchten sie, den Dorfbewohnern im Kampf gegen die bösen Mächte zu helfen.
Mit gutem Material begann der Film reibungslos und weckte erfolgreich die Neugier des Publikums auf die mysteriösen Ereignisse im Dorf. Doch die voreilige Enthüllung der Ursache all der Probleme ließ die spirituelle Geschichte ihren nötigen Mysterium verlieren. Die Ermittlungen und der Umgang mit den bösen Mächten wirkten fade, es fehlten besondere Entdeckungen, die das Publikum beeindruckt hätten.
Geisterlichter Nach und nach verliert er sich in den fragmentarischen Handlungssträngen, vonder Entdeckung des Geheimnisses der Lampe der Schamanenschwestern Lieu, dem Albtraum, der das Haus von Mutter und Tochter Thuong heimsucht, bis hin zur Tragödie, als der Ehemann zurückkehrt, die Worte seines Sohnes missversteht und seine Frau des Verrats verdächtigt …
Die Teile sind ungeschickt miteinander verbunden, der Filmrhythmus ist chaotisch und erreicht keinen Höhepunkt. Die vorhersehbare Geschichte wird von Dialogen getragen und zieht sich hin, obwohl die Knoten leicht hätten gelöst werden können. Infolgedessen Geisterlichter Das Ende ist ungeschickt und schafft es nicht, mit dem Chaos umzugehen, das zu Beginn und in der Mitte des Films entstanden ist.
Inhalt voller Fehler, unreifes Schauspiel
Hoang Nam „übernahm sich versehentlich zu viel“, als er versuchte, zu viele Details aufzunehmen, was den Film verwirrend machte. Er hatte tatsächlich die Idee, von der Entwicklung der spirituellen Farbe, die sich um das Bild der Lampe und den Schatten an der Wand dreht, bis hin zur Reise auf der Suche nach dem Geheimnis, das mit der Tragödie verbunden ist, die in der Vergangenheit begraben schien …
Der Regisseur hatte jedoch Mühe, aus diesen Zutaten ein komplettes, ansprechendes Gericht für das Publikum zu machen. Da das Drehbuch nicht solide war, sorgten die offensichtlichen Mängel des Films eher für Lachen als für Angst – die fatale Schwäche eines spirituellen Horrorprojekts.
Tatsächlich ist das größte Problem Geisterlichter liegt im Aufbau und der Entwicklung der Charaktere, die das „Rückgrat“ eines Films bilden. Der Film hat eine große Anzahl von Charakteren, aber jede Rolle hat eine erzwungene und nicht überzeugende Reise.
Die weibliche Hauptfigur Thuong wird nur oberflächlich dargestellt – von ihrem Alltag, ihrer Persönlichkeit bis hin zu ihren psychischen Problemen angesichts unerwarteter Wendungen und Ereignisse. Die harte Arbeit und Ausdauer eines Mädchens, das allein für ihre Schwiegermutter und ihr kleines Kind sorgt, werden nicht vollständig dargestellt. Die Zuschauer kennen sie nur als Gemüseverkäuferin aus dem Gespräch zwischen Lieu und der Frau auf dem Markt, das blitzschnell stattfindet.
Thuongs Alltag ist noch undurchsichtiger, wenn die Figur nur schläft und Albträume hat. Auch fehlt ein überzeugender Ausdruck dafür, dass sie ihren Mann nach langer Zeit, in der sie ihn nicht gesehen hat und nicht weiß, ob er lebt oder tot ist, wirklich vermisst und sich nach ihm sehnt. Als ihre bessere Hälfte zurückkehrt, wird der Konflikt in der Figur deutlicher. Thuong sagt, sie vermisse ihren Mann, aber sie verhält sich gleichgültig und behandelt ihn wie zwei Fremde.
Auch deshalb führten die Konflikte, als sich die beiden missverstanden, zu einer erzwungenen Tragödie, die das Publikum nur schwer überzeugen konnte. Diem Trang verstand es nicht, die psychischen Veränderungen einer Frau darzustellen, die viele Nachteile und Ungerechtigkeiten erlitten hatte. Die junge Schauspielerin wirkte steif und erzeugte keine Chemie mit ihrem Co-Star, was das Paar Thuong wie zwei Fremde erscheinen ließ, die sich zum ersten Mal begegnen.
Auch die emotionale Verbindung zwischen Thuong und ihrem Sohn ist sehr dürftig. Die Fürsorge einer Mutter um ihr eigenes Kind, das zugleich ihre einzige spirituelle Stütze ist, ist äußerst oberflächlich. Eine Reihe seltsamer Ereignisse ereignet sich, doch Thuong ist die Sicherheit ihres Kindes gleichgültig und unternimmt nichts, um es zu schützen. Als der Vorfall dann geschieht, sucht die neue Figur verzweifelt nach ihm und ruft sinnlos: „Komm zurück zu mir, mein Kind.“
Nicht nur Thuong, auch die Rolle des Ehemanns Dinh (Phu Thinh) wirkt durch die Feder des Drehbuchautors unbeholfen. Die Emotionen der Figur wechseln schnell und völlig arrangiert. So hat er beispielsweise gerade noch in einem Anfall von Eifersucht seiner Frau eine Ohrfeige gegeben, doch gleich danach bereute er es und es tat ihm leid.
Auch die psychologische Linie ist sehr sprunghaft: In einem Moment weint er vor Schmerzen, dann ist er plötzlich glücklich. Die Handlungen der Figur sind noch verwirrender und gipfeln darin, dass er sein Kind umarmt und in den Fluss springt, um seine Frau zu finden.
Geisterlichter Auch gelingt es nicht, Angst und Unbehagen zu erzeugen – ein wichtiger Faktor für den Erfolg eines Horrorfilms. Es gelingt dem Film nicht, eine düstere Atmosphäre aufrechtzuerhalten, die durch die wahllos eingefügte Komik verwässert wird. Die Gruselszenen sind vorhersehbar, und die Darsteller erzeugen Angst, indem sie die Augen weiten, nach Luft schnappen oder laut schreien.
Die Exorzismusszene ist unvergesslich. Exhuma, Während das Detail der Seele, die den Körper verlässt, um in eine andere Welt zu reisen, die Verbindung mit der Seele des Verstorbenen den Zuschauer unweigerlich an Heimtückisch ... Tatsächlich ist die Inszenierung nicht gekonnt genug, wodurch die spirituellen Materialien bedauerlicherweise verschwendet werden. Der seltene Lichtblick von Geisterlichter liegt im Setting, in den Kostümen wird investiert. Das Werk bringt auch einige schöne Außenaufnahmen, bzw. Kamerawinkel mit, die mehr oder weniger einen visuellen Eindruck erzeugen.
Bei seinem ersten Filmprojekt hat Hoang Nam Ehrgeiz und eine gute Idee. Um jedoch Eindruck zu machen, muss er Gerichte servieren, die nach einem guten Rezept zubereitet werden, anstatt zu versuchen, die Oberfläche zu verschönern, aber der Geschmack fade ist.
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