Zwanzig Vorträge von Kulturmanagern, Experten und Hochschuldozenten auf dieser wissenschaftlichen Konferenz trugen dazu bei, den kulturellen Wert der Provinz Phu Yen , deren Zentrum das Töpferdorf Quang Duc bildet, zu verdeutlichen. Mithilfe spezialisierter Ansätze und Expertenmethoden tauschten die Teilnehmenden Ideen aus und entwickelten so eine interdisziplinäre Perspektive auf den Wert, die Merkmale und die Bedeutung der Quang-Duc-Keramik. Dies wiederum vertiefte das Verständnis für die Stellung der einzigartigen Quang-Duc-Keramik innerhalb der alten vietnamesischen Töpfertradition.
Über einen Zeitraum von etwa drei Jahrhunderten (17., 18., 19. und frühes 20. Jahrhundert) entwickelte sich Quang Duc (Phu Yen) aus einer lokalen Töpfertradition zu einer bedeutenden Töpfertradition mit erheblichem Einfluss in Zentralvietnam, der Region Truong Son - Zentrales Hochland und im ganzen Land.
In erster Linie handelt es sich um einen Keramikstil, der früh in Zentralvietnam entstand und eng mit der Entwicklung von Phu Yen und der südlichen Region verbunden ist. Die Quang-Duc-Keramik wurde über einen langen Zeitraum, vom 17. bis zum frühen 20. Jahrhundert, produziert, wobei ihre Blütezeit im 18. und 19. Jahrhundert lag. Diese Faktoren belegen den historischen Wert und die große Lebendigkeit dieses Keramikstils.
Eine Weinflasche aus Keramik, die einen sich in einen Drachen verwandelnden Karpfen darstellt, gefertigt aus glasierter Quang-Duc-Keramik. Foto: Tran Thanh Hung |
Darüber hinaus zeichnet sich die Keramik aus Quang Duc durch ihre Vielfalt an Produktarten aus: große Krüge, Kannen, Töpfe, Vasen und Behälter, die für viele Bedürfnisse des täglichen Lebens, der Produktion, des Bauwesens, der Architektur sowie der Ästhetik und Kunst verwendet wurden. Die Keramik aus Quang Duc ist sowohl innerhalb desselben Produkts als auch zwischen verschiedenen Keramikarten stilistisch und handwerklich vielfältig. Sie umfasst sowohl unglasierte als auch glasierte Keramik (mit einfarbigen und mehrfarbigen Glasuren). Daher sind der kulturelle Wert und die kulturelle Vielfalt der Keramik aus Quang Duc sehr repräsentativ.
Die Keramik aus Quang Duc wird lokal aus einheimischen Materialien und Brennstoffen hergestellt und spiegelt die praktische Erfahrung, das überlieferte Wissen und die Kreativität der Bevölkerung wider. Die Kunsthandwerker von Quang Duc haben die natürlichen Gegebenheiten – Land, Berge, Wälder, Flüsse und Meer – tiefgreifend verstanden und genutzt, um die Töpferkunst weiterzuentwickeln.
Ein weiteres bemerkenswertes Merkmal ist, dass die Keramik aus Quang Duc nicht nur in Phu Yen verwendet und konsumiert, sondern auch in viele inländische Märkte exportiert, auf Bestellung gefertigt (individuelle Anfertigungen) und vermutlich auch in regionale und globale Märkte exportiert wird. Somit bietet die Keramik aus Quang Duc, zusammen mit anderen Kunsthandwerksprodukten und Kunstwerken, den Menschen in Phu Yen und Zentralvietnam eine Lebensgrundlage, wirtschaftliches Potenzial und praktische Stärke.
Andererseits umfasst die Keramik aus Quang Duc nicht nur Alltagsgegenstände für den allgemeinen Markt, sondern viele Produkte aus dem Brennofensystem von Quang Duc dienen auch dem spirituellen Leben und werden als Baumaterialien in Tempeln und Schreinen verwendet. Viele Keramikprodukte aus Quang Duc sind einzigartige Kunstwerke von hohem künstlerischem und ästhetischem Wert und bleibender Bedeutung.
Die Schöpfer dieses einzigartigen Töpferstils waren zweifellos die vietnamesischen Gemeinschaften im Süden Vietnams. Zu den Kriterien für die Bestimmung des Markenwerts der Quang-Duc-Keramik gehören im Wesentlichen sowohl das Wissen und die Töpfertechniken der Cham als auch das offenbar überlieferte System des Warenaustauschs und Handels des alten Champa-Königreichs.
Das charakteristische Merkmal der Quang-Duc-Keramik, das als Inbegriff von Stil und Charakter gilt, ist die Verwendung von Muscheln (auch frischen) aus der Lagune von O Loan zum Brennen der Keramik. Die Essenz des Bodens, der Duft des Meeres und die Kraft des Feuers, vereint mit menschlichem Können und Wissen, bilden die Quintessenz dieser Keramiklinie. Jedes Stück Quang-Duc-Keramik ist ein Unikat und darüber hinaus ein einzigartiges Kunstwerk.
Im Rahmen des erwähnten Workshops schlugen Wissenschaftler und Forscher zahlreiche praktische und realisierbare Lösungen zur Erhaltung und Förderung des Wertes der Quang-Duc-Keramik vor. Dabei sind folgende Punkte besonders hervorzuheben:
Die Erhaltung der Töpferkunst von Quang Duc muss im Gesamtkontext des Cai-Flusses, der O-Loan-Lagune und der überregionalen Beziehungen betrachtet werden, um den komplexen Zusammenhang der Schlüsselfaktoren dieses Töpferhandwerks zu verstehen. Darüber hinaus muss das Töpferdorf Quang Duc in enge Verbindung zur alten Zitadelle Hoi Phu-An Tho, den Rohstoff- und Brennstofflieferanten, Produktionsstätten, Handelszentren und traditionellen Handwerksdörfern wie Seidenweberei, Brokatweberei (Ngan Son), Mattenweberei und Korbflechterei gestellt werden, um ein umfassendes Bild der sozialen Aktivitäten, der historischen und kulturellen Gegebenheiten sowie des Wirtschaftslebens von Quang Duc, Phu Yen, in Vergangenheit und Gegenwart zu erhalten.
Der Ausstellungsraum für Quang-Duc-Keramik im Phu-Yen-Museum. Foto: Trinh Phuong Tra |
Phu Yen sollte einen Plan zur bestmöglichen Erhaltung des historischen und kulturellen Raums und der Landschaft des Töpferdorfes Quang Duc entwickeln, einschließlich der noch erhaltenen Originalwerte wie Töpferöfen, Rohmaterial- und Abfalllager, Bootsanlegestellen, historische Wahrzeichen usw. Dies sind unverzichtbare Elemente für den Aufbau eines „Ökologischen Töpfermuseums Quang Duc“, das touristische Aktivitäten zur Erkundung des Handwerksdorfes entlang bestimmter Reiseziele, Land- und Flussrouten organisiert und so eine Kette wirtschaftlicher und kultureller Werte schafft.
Neben staatlichen Ressourcen ist es notwendig, soziale Ressourcen zu nutzen und zu mobilisieren sowie öffentlich-private Partnerschaften zu fördern, insbesondere mit strategischen Investoren, die sich der Bewahrung, Förderung und Gestaltung von Kultur verschrieben haben. Gleichzeitig ist es entscheidend, die kulturellen Rechte und die kulturelle Rolle der Gemeinschaft zu stärken. Im Sinne der neuen UNESCO-Philosophie geht es dabei nicht nur um die Anwohner des Welterbes oder dessen Umgebung, sondern um eine ganze Kulturgemeinschaft. Diese Gemeinschaft trägt die meisten Rechte, Pflichten und Kompetenzen in Bezug auf die Bewahrung, Ausübung, Weitergabe, Verbreitung und Gestaltung von Kultur. Dazu gehören die Wissenschaft (die Werte verdeutlicht und fachliche Beratung leistet), das Management (insbesondere Kulturmanager), das Richtlinien entwickelt und umsetzt sowie Mechanismen schafft, und die Wirtschaft (einschließlich Tourismusunternehmen, Unternehmen im Bereich Kulturerbe und Denkmalpflege). Auch die Touristengemeinschaft (bestehend aus verschiedenen Gruppen, darunter Kulturtouristen, anspruchsvolle Touristen und zahlreiche Forscher, die sich für vietnamesische und internationale Keramik interessieren) ist von Bedeutung.
Die Provinz sollte zudem umgehend einen wissenschaftlichen Rat mit anerkannten Experten einsetzen, um den Wert der Quang-Duc-Keramik zu bewerten. Erfüllt sie die geltenden Kriterien, könnte ein Dossier zum immateriellen Kulturerbe der Quang-Duc-Keramikherstellungstechnik erstellt werden. Alternativ könnte man vorschlagen, ein Dossier zu Kulturgütern anzulegen, die dringenden Schutz benötigen, ähnlich wie im Fall der Bau-Truc-Keramik der Cham in Ninh Thuan.
Professor, Doktor der Naturwissenschaften.
Nationaler Rat für Kulturerbe
Quelle: https://baodaklak.vn/van-hoa-du-lich-van-hoc-nghe-thuat/202506/gom-quang-duc-di-san-van-hoa-doc-dao-cua-phu-yen-8b5020b/
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