Quang-Duc-Keramik – einzigartiges Kulturerbe von Phu Yen

Zwanzig Präsentationen von Kulturmanagern, Experten und Hochschuldozenten auf dieser wissenschaftlichen Konferenz trugen dazu bei, den kulturellen Wert des Gebiets Phu Yen , dessen Kern das Töpferdorf Quang Duc bildet, zu verdeutlichen. Die Teilnehmer tauschten sich anhand spezialisierter Ansätze und Methoden aus und entwickelten so eine interdisziplinäre Perspektive auf den Wert, die Merkmale und die Bedeutung der Quang-Duc-Keramik. Dadurch wurde das Bewusstsein für die einzigartige Stellung der Quang-Duc-Keramik innerhalb der Traditionen der alten vietnamesischen Töpferei geschärft.

Während der drei Jahrhunderte (17., 18., 19. und frühen 20. Jahrhundert) entwickelte sich Quang Duc (Phu Yen) von einer lokalen Keramiklinie zu einer großen Keramiklinie mit großem Einfluss in der Zentralregion, der Region Truong Son - Tay Nguyen und im ganzen Land.

Zunächst einmal handelt es sich um eine Keramiklinie, die früh in Zentralvietnam entstand und mit der Entwicklung von Phu Yen und Südvietnam verbunden ist. Die Keramikproduktion in Quang Duc war vom 17. bis zum frühen 20. Jahrhundert über lange Zeit aktiv, wobei die Blütezeit im 18. und 19. Jahrhundert lag. Diese Faktoren belegen den historischen Wert und die große Vitalität dieser Keramiklinie.

Quang Duc emaillierter Keramikkarpfen, der sich in Drachenwein verwandelt.

Foto: Tran Thanh Hung

Darüber hinaus zeichnet sich die Keramik aus Quang Duc durch eine große Produktvielfalt aus: Krüge, Töpfe, Vasen und Gefäße decken viele Bedürfnisse des täglichen Lebens ab und finden Verwendung in Produktion, Bauwesen, Architektur, Ästhetik und Kunst. Die Keramik aus Quang Duc ist sowohl hinsichtlich Stil und Herstellungstechnik als auch zwischen verschiedenen Produktarten vielfältig. Es gibt unglasierte und glasierte Keramik (mit einfarbiger oder mehrfarbiger Glasur). Daher ist der kulturelle Wert und die kulturelle Vielfalt der Keramik aus Quang Duc besonders bemerkenswert.

Die Keramik aus Quang Duc wird lokal aus regionalen Materialien und Brennstoffen hergestellt und zeugt eindrucksvoll von der praktischen Erfahrung, dem überlieferten Wissen und der Kreativität der Einheimischen. Die Töpferbetriebe von Quang Duc haben die natürlichen Gegebenheiten – Land, Berge, Wälder, Flüsse und Meer – erkannt und genutzt, um das Töpferhandwerk weiterzuentwickeln.

Ein weiteres Merkmal ist, dass die Keramik aus Quang Duc nicht nur in Phu Yen verwendet und konsumiert, sondern auch in viele inländische Märkte exportiert, nach Kundenwunsch (entworfenen Designs) gefertigt und höchstwahrscheinlich auch in regionale und internationale Märkte exportiert wird. Somit hat die Keramik aus Quang Duc, zusammen mit anderen Kunsthandwerks- und Kunstprodukten, den Bewohnern von Phu Yen und der Zentralregion eine Lebensgrundlage, wirtschaftliches Potenzial und praktische Stärke verschafft.

Andererseits umfasst die Keramik aus Quang Duc nicht nur gängige Haushaltswaren für den täglichen Gebrauch, sondern findet auch in vielen Bereichen Verwendung, beispielsweise im spirituellen Leben, und wird als Baumaterial in Pagoden und Tempeln eingesetzt. Viele Keramikprodukte aus Quang Duc sind einzigartige Kunstwerke von hohem künstlerischem und ästhetischem Wert und von bleibendem Wert.

Die Eigentümer und Schöpfer dieser einzigartigen Keramiklinie sind zweifellos die vietnamesischen Einwohner von Dang Trong. Das Wesen und die Kriterien für die Bestimmung des Markenwerts der Quang-Duc-Keramiklinie liegen sowohl im Wissen als auch in den handwerklichen Techniken der Cham-Bevölkerung. Sie scheint zudem das Warenaustausch- und Handelssystem des alten Königreichs Champa fortzuführen.

Das charakteristische Merkmal der Quang-Duc-Keramik, das als Inbegriff von Stil und Charakter gilt, ist die Verwendung von Muscheln (auch frischen) aus der Lagune von O Loan zum Brennen der Keramik. Die Essenz des Bodens, der Duft des Meeres und die Kraft des Feuers, vereint mit menschlichem Können und Wissen, bilden die Quintessenz dieser Keramiklinie. Jedes Stück Quang-Duc-Keramik ist ein Unikat und darüber hinaus ein einzigartiges Kunstwerk.

Im Rahmen des oben genannten Workshops schlugen Wissenschaftler und Forscher zahlreiche praktische und realisierbare Lösungen zur Erhaltung und Förderung des Wertes der Quang-Duc-Keramik vor. Folgende Punkte sind dabei besonders hervorzuheben:

Die Erhaltung der Töpferkunst von Quang Duc muss im Kontext des gesamten Gebiets um den Cai-Fluss, die O-Loan-Lagune und die überregionalen Beziehungen betrachtet werden, um die verbindenden Faktoren zu erkennen, die das Töpferhandwerk prägen. Darüber hinaus muss das Töpferdorf Quang Duc in enger Verbindung mit der alten Zitadelle Hoi Phu-An Tho, den Rohstoff- und Brennstofflieferanten sowie den Produktions-, Tausch- und Handelsgebieten und traditionellen Handwerksdörfern wie Seidenweberei, Ngan Son, Mattenweberei und Korbflechterei gesehen werden, um ein umfassendes Bild der sozialen Aktivitäten, historischen Faktoren, Kultur und Wirtschaft von Quang Duc und Phu Yen in Vergangenheit und Gegenwart zu erhalten.

Ausstellungsraum für Quang-Duc-Keramik im Phu-Yen-Museum.

Foto: Trinh Phuong Tra

Phu Yen sollte einen Plan entwickeln, um den Raum, die historische Landschaft und die Kultur des Töpferdorfes Quang Duc sowie die noch erhaltenen Originalwerte wie Töpferöfen, Rohmaterial- und Abfalllager, Bootsanleger und historische Wahrzeichen bestmöglich zu bewahren. Dies sind unerlässliche Faktoren für den Aufbau eines „Ökologischen Keramikmuseums Quang Duc“, die Organisation von touristischen Aktivitäten, um das Handwerksdorf entlang von Reisezielen, Straßen- und Flussrouten erlebbar zu machen und so wirtschaftlich-kulturelle Wertschöpfungsketten zu schaffen.

Neben staatlichen Ressourcen ist es notwendig, gesellschaftliche Ressourcen zu nutzen und zu mobilisieren, die Zusammenarbeit zwischen öffentlichem und privatem Sektor zu fördern und insbesondere strategische Investoren einzubinden, die sich der Bewahrung, Förderung und Gestaltung von Kultur verschrieben haben. Damit einher geht die Stärkung der kulturellen Rechte und der kulturellen Rolle der Gemeinschaft. Gemäß dem neuen Geist der UNESCO umfasst die Kulturgemeinschaft nicht nur die Anwohner, die in oder in der Nähe des Welterbes leben, sondern eine umfassende kulturelle Gemeinschaft. Diese Gemeinschaft trägt die größten Rechte, Verantwortlichkeiten und Kompetenzen bei der Bewahrung, Ausübung, Weitergabe, Verbreitung und Gestaltung von Kultur. Neben der Anwohnergemeinschaft gehören dazu die Wissenschaft (die Werte verdeutlicht und fachliche Beratung leistet), die Verwaltung (insbesondere Kulturmanager), die Richtlinien entwickelt und umsetzt sowie Mechanismen schafft, die Wirtschaft (einschließlich Tourismusunternehmen, Denkmalpflegeunternehmen usw.) und die Tourismusbranche (mit ihren vielfältigen Interessen, darunter Kulturtourismus, Qualitätstourismus sowie zahlreiche Forscher und Liebhaber vietnamesischer und internationaler Keramik).

Die Provinz sollte zudem baldmöglichst einen wissenschaftlichen Rat mit renommierten Experten einsetzen, um den Wert der Quang-Duc-Keramik zu bewerten. Erfüllt diese alle geltenden Kriterien, kann ein Dossier zum immateriellen Kulturerbe der Quang-Duc-Keramikherstellungstechniken erstellt werden. Alternativ könnte auch ein Dossier zu Kulturgütern angelegt werden, die dringend Schutz benötigen, wie beispielsweise die Bau-Truc-Keramik der Cham in Ninh Thuan.

Prof. Dr.

Nationaler Rat für das kulturelle Erbe

Quelle: https://baodaklak.vn/van-hoa-du-lich-van-hoc-nghe-thuat/202506/gom-quang-duc-di-san-van-hoa-doc-dao-cua-phu-yen-8b5020b/