Theorie und Kritik stellen im Theater noch immer "Lücken" dar.

Eine Szene aus dem Theaterstück „Die Hafenstadt der Zeit“ des Jugendtheaters.

Auf der kürzlich vom Theaterverband Hanoi organisierten wissenschaftlichen Konferenz „Der aktuelle Stand und Lösungsansätze der Theatertheorie und -kritik“ erklärte Dozent Dr. Tran Tri Trac offen: „Das Feld der Theatertheorie und -kritik in Vietnam kann noch nicht als professionell bezeichnet werden, da es noch sehr jung ist und einen basisdemokratischen, bewegungsorientierten Charakter hat. Auch diejenigen, die sich als Theoretiker und Kritiker bezeichnen, sind sich dessen noch nicht würdig, da sie die Theaterkritik nie als eigenständigen Beruf betrachtet haben. Ungeachtet der Sorgfalt, mit der sie publizieren, erhalten sie nur geringe Honorare, die ihrem tatsächlichen Aufwand nicht gerecht werden. Daher werden viele, die eine formale Ausbildung genossen oder einst einen guten Ruf hatten, früher oder später in andere Bereiche ausweichen müssen.“

Laut Dozent Dr. Tran Tri Trac spielte das Team von Theatertheoretikern und -kritikern in der Blütezeit des revolutionären Theaters in Vietnam eine herausragende Rolle. Heute ist jedoch der Großteil der älteren Generation, die in der ehemaligen Sowjetunion, in China, an der Universität Hanoi (heute Universität für Sozial- und Geisteswissenschaften – Vietnam National University, Hanoi ) und der Hanoi University of Theatre and Film ausgebildet wurde, entweder verstorben oder im fortgeschrittenen Alter. Gleichzeitig gibt es kaum Nachwuchs (die Hanoi University of Theatre and Film kann seit fast 20 Jahren keinen Studiengang für Theorie und Kritik mehr anbieten, da sich keine Bewerber finden; unter den staatlich geförderten Studiengängen für Auslandsaufenthalte gibt es keinen Studiengang für Theatertheorie und -kritik).

Darüber hinaus betrachten Theater und Kunstorganisationen Theatertheoretiker und -kritiker noch nicht als gleichberechtigte Mitglieder des kreativen Prozesses, weshalb Theatertheorie und -kritik im aktuellen Kontext zunehmend auseinanderdriften. „Niedrige Gehälter, magere Tantiemen, fleißiges Arbeiten nur um unbeliebt zu sein – die beste Option ist die Flucht, die schlimmste die Unterwerfung“, beklagte Dozent Dr. Tran Tri Trac.

Da es an substanziellen Debatten und konstruktiver Kritik unter Fachleuten mangelt, ist es verständlich, warum die Theaterlandschaft trotz der kontinuierlichen Produktion zahlreicher Stücke weiterhin eintönig bleibt, es an qualitativ hochwertigen Werken mangelt und sie Schwierigkeiten hat, ein breites Publikum zu erreichen. Viele Experten sind der Ansicht, dass das Schreiben von Theatertheorie und -kritik heutzutage sehr schwierig ist. Lange, umfassende Texte eignen sich lediglich für die Veröffentlichung in Zeitschriften, doch bis diese erscheinen, ist das Stück bereits abgesetzt. Aufgrund der Beschränkungen der Artikellänge kann man nur hier ein wenig Lob und dort ein wenig Kritik äußern, ohne wirklich als Theorie oder Kritik zu gelten, sondern lediglich ein Werk vorzustellen.

Laut Dr. Tran Thi Minh Thu (Vietnam National Institute of Culture and Arts) ist die vietnamesische Theatertheorie und -kritik heute schwach, lückenhaft und weist Anzeichen von Abweichungen auf. Es gibt nur wenige Werke, Artikel und Abhandlungen zur Kritik, die wirklich prägnant, tiefgründig und wertvoll für die künstlerische Praxis sind. Die professionelle Kritikergemeinschaft ist marginalisiert und hat kaum Möglichkeiten, ihr Können unter Beweis zu stellen.

Literatur- und Kunsttheorie und -kritik werden seit Langem mit dem „Doktor“ der Bühne verglichen. Ohne diesen „Doktor“ kann die Theaterkunst nicht gedeihen. Daher muss die entscheidende Rolle der Literatur- und Kunsttheorie und -kritik im Allgemeinen und der Theaterkunst im Besonderen durch konkrete Maßnahmen in der Praxis anerkannt und bekräftigt werden. Dr. Tran Thi Minh Thu ist überzeugt, dass es wichtig ist, ein Team professioneller Theatertheoretiker und -kritiker aufzubauen; Richtlinien zu entwickeln, um qualifizierte Personen zur Weiterbildung ins Ausland zu entsenden; spezifische Mechanismen zur Förderung des Studiums von Theorie und Kritik zu schaffen; die Mittel für Forschungsprojekte zu erhöhen; Gehälter und Honorare so anzupassen, dass sie einen Anreiz für die Mitarbeit von Theoretikern und Kritikern bieten; und regelmäßig Fortbildungen zu organisieren, um das gesellschaftliche Bewusstsein, die Verantwortung und die Berufsethik des Teams von Theoretikern und Kritikern zu stärken.

Laut dem Dramatiker Le Quy Hien benötigen Theatergruppen und Kulturräte selbst Theaterfachleute mit Kenntnissen in Theorie und Kritik, damit Theatertheorie und -kritik bereits in der kreativen Phase eines Werkes eine Rolle spielen können. Diese Fachleute sollen dem Kreativteam helfen, die Einheit des Stücks in Bezug auf Genre, dramatische Handlungsentwicklung und die Betonung der Botschaft des Werkes sicherzustellen.

Wie bereits erwähnt, ist der Raum für Theatertheorie und -kritik in Zeitungen und im Fernsehen begrenzt, doch die Entwicklung technologischer Plattformen eröffnet viele neue Möglichkeiten. Der Dramatiker Nguyen Toan Thang ist überzeugt, dass sich Theorie und Kritik selbst verändern müssen; sie dürfen nicht länger auf überholte Formen wie Artikel beschränkt bleiben, die eine erhabene Theorie nach der anderen und verschiedene Denkschulen zitieren. „Diese sind aufgrund ihres akademischen Charakters zwar hervorragend, aber damit die Öffentlichkeit sie versteht, müssen Theoretiker Wege finden, sie zu popularisieren und sie dem Publikum näherzubringen“, betonte Nguyen Toan Thang.

Aktuell erzielen viele Content-Ersteller auf Social-Media-Plattformen ein gutes Einkommen mit Filmrezensionen und -kritiken. Daher bietet der reiche Schatz des vietnamesischen Theaters mit seinem System klassischer Werke aller Genres und Dutzenden von jährlich aufgeführten Theaterproduktionen Theatertheoretikern und -kritikern ein breites Spektrum an Themen, die sie im digitalen Umfeld erforschen können.

Laut der Zeitung Nhan Dan

Quelle